摘 要：从《小山回家》开始，到“故乡三部曲”、《三峡好人》，再到《世界》、《天注定》，最后到《山河故人》，他把镜头对准底层社会，倾心关照小人物的悲欢离合，展现出世纪转型时期的中国一方及世界一隅。30年的时间，从汾阳到上海，最后到澳大利亚，山河已变，故人也已不在。
关键词：空间；符号；记忆
作者简介：张臻年（1992.1-），男，甘肃武威人，西北师范大学传媒学院硕士研究生，研究方向：戏剧与影视学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-05--01
每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。
《山河故人》讲述了三段故事，1999年，2014年，2025年，导演用一种很巧妙的方法把它们区分开来，那就是用不同的画幅比，从1.33：1到1.85：1，到最后的2.35：1，其实细看之下我们还会发现，在第一段中是用山西方言在对话，在第二段中是用普通话在对话，在第三段中是用英语在对话，将时间的跨度消弭于其中，就这一点而言，不得不佩服贾樟柯处理时间的那种巧妙。
1、何为几何关系？何为代数关系？
《山河故人》甫一开头，伴随着《go west》的那段舞蹈瞬间就把我们带回了九十年代，那段音乐、那段舞蹈，就是我记忆当中的九十年代，那个年代的人们，流行跳迪斯科，所以那段音乐、那段舞蹈让80后、90后的那些人都很有感触。赵涛开场第一句就很震惊，“我们之间是什么问题？代数问题？还是几何问题”，这就留下来一个悬念，何为代数问题？何为几何问题？
在接下来的观影中我们会发现了，三角问题就是几何问题，而三角问题恰恰就是沈涛、张晋生、梁建军他们之间的关系问题，最终沈涛选择了张晋生，此刻三角已变成两角，不再稳定，所以梁子选择了离开。在沈涛选择的过程中我们会发现，张晋生是煤老板，而梁子仅仅是一个煤矿工人，在现实面前沈涛最终还是选择了金钱，金钱其实就是所谓的代数问题。
2、影片中的符号
在影片中，反复出现了几个东西。一是钥匙，出现了四次，第一次是梁子离开山西，把钥匙扔到了屋顶；第二次是梁子因病回到汾阳之后，沈涛把他扔掉的钥匙还给了他；第三次是在火车上，沈涛把家里的钥匙给了到乐一副；第四次是在澳洲，到乐脖子上戴着钥匙；在影片的最后，到乐依旧没有回到母亲身边，只能看着大海，听着涛声，钥匙成了他对母亲的唯一记忆，是两代人之间唯一的思念。第二个反复出现的东西是叶倩文的《珍重》和pet shop boys的《go west》这两首音乐，一首是对过去的回忆，一首是对未来的向往，两首音乐，两种不同的风格，演绎出了几十年来中国社会的悲欢离合。
在澳洲，张晋生和到乐父子俩，他们之间的交流竟要靠到乐的中文老师Mia来进行翻译，到乐的一句妈咪，让沈涛感到很陌生，这不得不说是一种悲哀，那些移民二代的悲哀，其实这也在反思，当下很多父母从小把孩子送到国外、或者去一些国际学校去学习，到头来往往就是他们失去了他们的母语，连父母的交流都需要翻译，这不得不是一种讽刺。在全球化的进程中，如何去平衡本土化与国际化，这是一个大问题，不要一味地为了追求国际化，而丧失了自己最基本的东西，这是不应该的。
影片的最后，沈涛独自在雪中起舞，相比于时代的变迁来说，个人又能算得了什么，个人终究会淹没在时代的洪流之下，山河已变，故人不在。
影片开始于春天，结尾于冬天，刚好就是一年，一年四季其实就是人的一生，一个轮回，有因必定有果，就像沈涛选择了张晋生之后，还是和张晋生离婚了；正如张晋生把儿子到乐送到国际小学读书，最后移民澳洲，最终父子俩的交流还要靠翻译来进行，这就是因果，也许沈涛选择了梁子之后，又会有另一种的因果吧。
在贾樟柯的电影中会反复出现一个东西――煤矿，在《站台》中，韩三明饰演的那个在煤窑工作的崔明亮的表弟，在《山峡好人》中，韩三明饰演的那个去重庆奉节寻找妻子的山西煤矿工人，在《天注定》中那个和村长互相勾结的煤老板，在《山河故人》中，煤老板张晋生，矿工梁子，所有这些人物都和煤矿联系在一起。煤矿其实就是山西的形象，是贾樟柯记忆中的故乡，而那些矿工则是身处于社会底层的人们，贾樟柯用这样一种东西，既是对故乡的一种记忆，同时也是对底层人物的一种关照。
贾樟柯的电影会与社会事件联系的很紧密，《三峡好人》中，为修建三峡大坝，库区的人们被迫搬迁，背井离乡。《天注定》中的连环杀手周克华案，富士康跳楼事件，胡文海事件，政府公职人员骚扰服务员被杀案。《山河故人》中的僧人为猝死在候车室的老人超度事件，所有这些都反映出了世纪转型时期的中国一方以及历史一隅，表面上几十年的发展让中国社会越来越好，但是透过官方的历史，去寻求最真实的民间记忆，我们就会发现光鲜背后的那种悲哀，这正如贾樟柯所说的：“我去拍电影，也是因为觉得自己有些不满，有一种生命的体验，非常多的人的生活状况被遮蔽掉了。若干年后想想大多数中国人是怎么生活的，如果你从当时的银幕上寻找，全是假的，全是谎话。这样看来，我觉得电影真的是一个记忆的方法。” 贾樟柯以他强烈的人文关怀，用镜头去描写底层社会的生活，向观众展现一个与我们想象有所不同的、形态万千的底层社会的生活场景。
摘 要：从《小山回家》开始，到“故乡三部曲”、《三峡好人》，再到《世界》、《天注定》，最后到《山河故人》，他把镜头对准底层社会，倾心关照小人物的悲欢离合，展现出世纪转型时期的中国一方及世界一隅。30年的时间，从汾阳到上海，最后到澳大利亚，山河已变，故人也已不在。
关键词：空间；符号；记忆
作者简介：张臻年（1992.1-），男，甘肃武威人，西北师范大学传媒学院硕士研究生，研究方向：戏剧与影视学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-05--01
每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。
《山河故人》讲述了三段故事，1999年，2014年，2025年，导演用一种很巧妙的方法把它们区分开来，那就是用不同的画幅比，从1.33：1到1.85：1，到最后的2.35：1，其实细看之下我们还会发现，在第一段中是用山西方言在对话，在第二段中是用普通话在对话，在第三段中是用英语在对话，将时间的跨度消弭于其中，就这一点而言，不得不佩服贾樟柯处理时间的那种巧妙。
1、何为几何关系？何为代数关系？
《山河故人》甫一开头，伴随着《go west》的那段舞蹈瞬间就把我们带回了九十年代，那段音乐、那段舞蹈，就是我记忆当中的九十年代，那个年代的人们，流行跳迪斯科，所以那段音乐、那段舞蹈让80后、90后的那些人都很有感触。赵涛开场第一句就很震惊，“我们之间是什么问题？代数问题？还是几何问题”，这就留下来一个悬念，何为代数问题？何为几何问题？
在接下来的观影中我们会发现了，三角问题就是几何问题，而三角问题恰恰就是沈涛、张晋生、梁建军他们之间的关系问题，最终沈涛选择了张晋生，此刻三角已变成两角，不再稳定，所以梁子选择了离开。在沈涛选择的过程中我们会发现，张晋生是煤老板，而梁子仅仅是一个煤矿工人，在现实面前沈涛最终还是选择了金钱，金钱其实就是所谓的代数问题。
2、影片中的符号
在影片中，反复出现了几个东西。一是钥匙，出现了四次，第一次是梁子离开山西，把钥匙扔到了屋顶；第二次是梁子因病回到汾阳之后，沈涛把他扔掉的钥匙还给了他；第三次是在火车上，沈涛把家里的钥匙给了到乐一副；第四次是在澳洲，到乐脖子上戴着钥匙；在影片的最后，到乐依旧没有回到母亲身边，只能看着大海，听着涛声，钥匙成了他对母亲的唯一记忆，是两代人之间唯一的思念。第二个反复出现的东西是叶倩文的《珍重》和pet shop boys的《go west》这两首音乐，一首是对过去的回忆，一首是对未来的向往，两首音乐，两种不同的风格，演绎出了几十年来中国社会的悲欢离合。
在澳洲，张晋生和到乐父子俩，他们之间的交流竟要靠到乐的中文老师Mia来进行翻译，到乐的一句妈咪，让沈涛感到很陌生，这不得不说是一种悲哀，那些移民二代的悲哀，其实这也在反思，当下很多父母从小把孩子送到国外、或者去一些国际学校去学习，到头来往往就是他们失去了他们的母语，连父母的交流都需要翻译，这不得不是一种讽刺。在全球化的进程中，如何去平衡本土化与国际化，这是一个大问题，不要一味地为了追求国际化，而丧失了自己最基本的东西，这是不应该的。
影片的最后，沈涛独自在雪中起舞，相比于时代的变迁来说，个人又能算得了什么，个人终究会淹没在时代的洪流之下，山河已变，故人不在。
影片开始于春天，结尾于冬天，刚好就是一年，一年四季其实就是人的一生，一个轮回，有因必定有果，就像沈涛选择了张晋生之后，还是和张晋生离婚了；正如张晋生把儿子到乐送到国际小学读书，最后移民澳洲，最终父子俩的交流还要靠翻译来进行，这就是因果，也许沈涛选择了梁子之后，又会有另一种的因果吧。
在贾樟柯的电影中会反复出现一个东西――煤矿，在《站台》中，韩三明饰演的那个在煤窑工作的崔明亮的表弟，在《山峡好人》中，韩三明饰演的那个去重庆奉节寻找妻子的山西煤矿工人，在《天注定》中那个和村长互相勾结的煤老板，在《山河故人》中，煤老板张晋生，矿工梁子，所有这些人物都和煤矿联系在一起。煤矿其实就是山西的形象，是贾樟柯记忆中的故乡，而那些矿工则是身处于社会底层的人们，贾樟柯用这样一种东西，既是对故乡的一种记忆，同时也是对底层人物的一种关照。
贾樟柯的电影会与社会事件联系的很紧密，《三峡好人》中，为修建三峡大坝，库区的人们被迫搬迁，背井离乡。《天注定》中的连环杀手周克华案，富士康跳楼事件，胡文海事件，政府公职人员骚扰服务员被杀案。《山河故人》中的僧人为猝死在候车室的老人超度事件，所有这些都反映出了世纪转型时期的中国一方以及历史一隅，表面上几十年的发展让中国社会越来越好，但是透过官方的历史，去寻求最真实的民间记忆，我们就会发现光鲜背后的那种悲哀，这正如贾樟柯所说的：“我去拍电影，也是因为觉得自己有些不满，有一种生命的体验，非常多的人的生活状况被遮蔽掉了。若干年后想想大多数中国人是怎么生活的，如果你从当时的银幕上寻找，全是假的，全是谎话。这样看来，我觉得电影真的是一个记忆的方法。” 贾樟柯以他强烈的人文关怀，用镜头去描写底层社会的生活，向观众展现一个与我们想象有所不同的、形态万千的底层社会的生活场景。