强弩之末，弦断心碎
不搭调的两个短语，前者乃箭弦，后者则是琴弦。前者需要用上很大的力气，才可以让箭弦绷得最紧，来到最后的位置；后者则是要付诸很深的情，才可以奏断琴弦，撕裂心灵。我想说的，不过是在长短句的世界里那扣人心弦的结句。
高中写作文的时候，老师曾交代我们，写作文要有那么一个标准——凤头、猪肚、豹尾，好一句豹尾，结尾要锵锵有力，要掷地有声，要让人回味无穷。其实想清楚一点，在诗词的世界里，也不外如是。因为相对文章而言，诗词更为短小精辟，起结就显得更为重要了。清人沈祥龙就曾经说过：“词结起最难。而结尤难于起”。可词的结句虽然重要，可事关一首词的点睛之笔，处理好它又绝非易事。
唐宋词不胜枚举，其中大家更是各有千秋，然纵然有百家之见却也难免了因循守旧，失了风格个性，乏善可陈。人所共知，长短句有上下阕之分，而百家之中难免就有八十流于上阕写景，下阕抒情的古旧套路。其实这也无可厚非，毕竟作词无非就是为了一抒胸臆，境由心生，融情于景。然而，就各种直抒胸臆的写法而言，我却较为青睐一种以景结情的结尾，就如“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”那般，而也因为这样一种独辟蹊径的写法，该词《青玉案》的作者被世人冠以了“贺梅子”这一美誉。
贺铸熟敛以景结情之妙，在他的作品里这种手法得到了广泛的应用，让其作品的意境提升了不止一个层次。据统计，贺词中“以景结情”的作品有近九十首，约占其全部词作的三分之一，此类结句真可谓在他的作品里信手拈来，俯拾皆是。又如其另一脍炙人口的词作《忆仙姿》那样：
一篷叶初生南浦，两岸绿柳飞絮。向晚鲤鱼风，断送彩帆何处!凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。
我们没有在该作品里面看到任何一个抒发情绪的出口，不说愁，不说焦急，不说失望，可从结局的那两句叠句里，我们就仿佛置身在南浦洲头，芦苇被风扬起的飞絮随着一帆渐行渐远，消失在江的尽头。这场面很壮阔，就像“山随平野尽,江入大荒流”那样，并无太大的波澜，但是，当你凝神望去，一女子正久久站立在江边，踮起脚尖，极目凝望，你又是哪般的情绪，哪怕你也会为女主人公等待落空，怅然失意的情绪所感染吧。贺铸的高明之处就在于他什么都不说，又或者说是什么都不说清楚，就搁了一个背影在那里让你浮想联翩。加之岸边、飞絮、大江、远帆、和风，组合成一派迷惘怅然的画面，就犹如雨巷里那丁香一样地结着愁怨的姑娘那般让人动心，更为之耐人寻味。
当然，以景结情也不仅仅是仅能和全词前后呼应，它更可以看似抽刀断水，却愁更愁。就像《杵声齐》：
砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。到玉关应万里，戍人犹在玉关西。 结尾两句并不直接写戍人之远，而是先写玉关万里之遥，把词意推到顶峰，然后再写丈夫所在的边关比玉关更远。“可谓百尺竿头，更进一步”，翻出更深一层意思。回宕无穷，哀怨的心情跃然纸上。在这里，玉关就像一个跷跷板，看似一端空无一物，却暗藏杀机，让人猝不及防。
其实，纵览其作品，我最为喜欢的还是教材中所著的《青玉案（横塘路）》一作：凌波不过横塘路，
但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟雨，满城风絮，梅
子黄时雨。
运用设问的手法在诗词中不在少数，有苏轼的“把酒问青天”、又有李后主的“问君能有几多愁”，不同的是，李煜之词是把愁绪比作东流的一江春水，而贺铸则是不正面作答，好一句“一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。”，真真切切地让人感受到了什么叫做“言有尽而意无穷”。
贺词所结之词有的用的是实景，有的用的是虚构的虚景梦景，可无论是虚实真假，我们都不难从作者的词作里感受到一份情真意切，真乃一词大家。
强弩之末，弦断心碎
不搭调的两个短语，前者乃箭弦，后者则是琴弦。前者需要用上很大的力气，才可以让箭弦绷得最紧，来到最后的位置；后者则是要付诸很深的情，才可以奏断琴弦，撕裂心灵。我想说的，不过是在长短句的世界里那扣人心弦的结句。
高中写作文的时候，老师曾交代我们，写作文要有那么一个标准——凤头、猪肚、豹尾，好一句豹尾，结尾要锵锵有力，要掷地有声，要让人回味无穷。其实想清楚一点，在诗词的世界里，也不外如是。因为相对文章而言，诗词更为短小精辟，起结就显得更为重要了。清人沈祥龙就曾经说过：“词结起最难。而结尤难于起”。可词的结句虽然重要，可事关一首词的点睛之笔，处理好它又绝非易事。
唐宋词不胜枚举，其中大家更是各有千秋，然纵然有百家之见却也难免了因循守旧，失了风格个性，乏善可陈。人所共知，长短句有上下阕之分，而百家之中难免就有八十流于上阕写景，下阕抒情的古旧套路。其实这也无可厚非，毕竟作词无非就是为了一抒胸臆，境由心生，融情于景。然而，就各种直抒胸臆的写法而言，我却较为青睐一种以景结情的结尾，就如“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”那般，而也因为这样一种独辟蹊径的写法，该词《青玉案》的作者被世人冠以了“贺梅子”这一美誉。
贺铸熟敛以景结情之妙，在他的作品里这种手法得到了广泛的应用，让其作品的意境提升了不止一个层次。据统计，贺词中“以景结情”的作品有近九十首，约占其全部词作的三分之一，此类结句真可谓在他的作品里信手拈来，俯拾皆是。又如其另一脍炙人口的词作《忆仙姿》那样：
一篷叶初生南浦，两岸绿柳飞絮。向晚鲤鱼风，断送彩帆何处!凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。
我们没有在该作品里面看到任何一个抒发情绪的出口，不说愁，不说焦急，不说失望，可从结局的那两句叠句里，我们就仿佛置身在南浦洲头，芦苇被风扬起的飞絮随着一帆渐行渐远，消失在江的尽头。这场面很壮阔，就像“山随平野尽,江入大荒流”那样，并无太大的波澜，但是，当你凝神望去，一女子正久久站立在江边，踮起脚尖，极目凝望，你又是哪般的情绪，哪怕你也会为女主人公等待落空，怅然失意的情绪所感染吧。贺铸的高明之处就在于他什么都不说，又或者说是什么都不说清楚，就搁了一个背影在那里让你浮想联翩。加之岸边、飞絮、大江、远帆、和风，组合成一派迷惘怅然的画面，就犹如雨巷里那丁香一样地结着愁怨的姑娘那般让人动心，更为之耐人寻味。
当然，以景结情也不仅仅是仅能和全词前后呼应，它更可以看似抽刀断水，却愁更愁。就像《杵声齐》：
砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。到玉关应万里，戍人犹在玉关西。 结尾两句并不直接写戍人之远，而是先写玉关万里之遥，把词意推到顶峰，然后再写丈夫所在的边关比玉关更远。“可谓百尺竿头，更进一步”，翻出更深一层意思。回宕无穷，哀怨的心情跃然纸上。在这里，玉关就像一个跷跷板，看似一端空无一物，却暗藏杀机，让人猝不及防。
其实，纵览其作品，我最为喜欢的还是教材中所著的《青玉案（横塘路）》一作：凌波不过横塘路，
但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟雨，满城风絮，梅
子黄时雨。
运用设问的手法在诗词中不在少数，有苏轼的“把酒问青天”、又有李后主的“问君能有几多愁”，不同的是，李煜之词是把愁绪比作东流的一江春水，而贺铸则是不正面作答，好一句“一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。”，真真切切地让人感受到了什么叫做“言有尽而意无穷”。
贺词所结之词有的用的是实景，有的用的是虚构的虚景梦景，可无论是虚实真假，我们都不难从作者的词作里感受到一份情真意切，真乃一词大家。