《水浒传》是我国文学史上第一部以农民起义为题材的优秀长篇小说。它艺术地再现了梁山泊农民起义的产生、发展、经过，直至失败的过程，揭露了北宋王朝朝政的黑暗腐败。
在文学作品中，成功的景物描写不仅能起到渲染环境气氛、烘托人物形象、展现地域风貌的作用，而且还能暗示或推进故事情节的展开，古今中外不少名篇都作了有益的实践，并取得了很大的成就。譬如《水浒传》里“智取生辰纲”关于天气酷热的描写，就是写景结合情节发展的生动例证。《林教头风雪山神庙》一文对“风雪”的描写也是把写景和开展故事情节揉合在一起的适例。小说在描写故事的过程中，前后共四次写到风雪。作品把风雪描写天衣无缝地嵌入故事的发展中，成了情节发展的重要线索和依据，可以说，没有风雪的描写也便没有《林教头风雪山神庙》这段情节了。
小说是怎样把两者紧密交织在一起描写的呢？林冲和李小二夫妇相别，取路投草料场时，作者写道：“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起；却早纷纷扬扬，卷下一天大雪来”。这里写密布的彤云，乍起的寒风，漫天的大雪，一方面固然是为林冲的活动渲染气氛，布置场景，更主要的是林冲沽酒御寒的故事作铺垫，此处首写风雪。林冲来到草料场后，作者再次写到风雪：“朔风吹撼，摇振得动”，可见风力之大，风势之猛。草室四周已经崩坏，天寒地冻，虽有火炉取暖，林冲还是“觉得身上寒冷”。这是从侧面写风雪。因为风雪交加，天气才格外寒冷。这就自然而然地孕育和萌动着林冲去二里外市井买酒消寒的情节，前因后果，入情入理。在林冲去市井买酒的往返途中，小说又两次写道风雪：“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦踏着北风而行，那雪正下得紧。”这是去市井时的风雪情景，是第三次写风雪。作者用“碎琼乱玉”这一贴切、生动而优美的比喻，写出积雪壮美的静态，突出雪下得大而多，照应了初到草场时“卷下一天大雪”的描写。“那雪正下得紧”一句极言飞雪的动势，漫天飞雪铺天盖地而来，着一“紧”字，形象地说明了雪下得非常之猛。返回草场时的风雪描写与去时的情景紧相呼应，林冲仍旧迎着溯风归来。“看那雪，到晚越下得紧了。”这是文中对风雪的最后一次描写，作者用一个“越”字点明了飞雪不仅在不停地下，而且越下越猛。因此林冲返回草场时，两间草厅已被雪压倒，火盆内火种也被雪水浸灭了。这就把大风雪所带来的后果交代得十分自然。林冲无处栖身，只好去古庙投宿，而当他刚在古庙里住下不久，草场便起了大火。至此，读者可以清楚地看出作者着意描写风雪的独具匠心了。风雪描写确是情节结构链中不可缺少的重要环节，是构成情节发展变化的主要因素。试想，如果没有第一、二次溯风呼号、大雪纷飞的写景，是不可能有林冲去市井沽酒御寒的情节的。唯其雪后寒冷，才有买酒情节的发生，倘若没有买酒往返途中的特大风雪，也决然不会引出林冲去古庙投宿的情节来，唯其风刮得猛，雪下得紧，才有两间草屋被大雪压倒的后果。另外，这场大风雪还使得林冲免遭葬身的危险，正如小说中所写的那样：“因这场大雪，救了林冲的性命。”这并非过甚之辞，可以想象，假如这场大雪下在林冲住宿在草场时，那他被大雪覆压身亡是完全可能的，因为有了这场大风雪，才具备了草厅倒塌的条件，也为林冲去古庙沽酒作了准备，这样陆虞侯一伙蓄意火烧林冲的阴谋才得以破灭。可见，《林教头风雪山神庙》中描写风雪确实对发展故事情节起到了不可忽视的作用，舍此，这段故事不复存在了。
《林教头风雪山神庙》描写“风雪”的显著特色是：A、作者把写景巧妙地织入故事情节的发展中，使写景成为故事情节的有机组成部分。本章题为《林教头风雪山神庙》，而真正描写风雪的则是从文章第八节才开始的，在前面七节文字中只字未写“风雪”。这就是启示我们当写则写。否则，不仅起不到作用，反到变成冗文。B、本文虽四次描写风景，但作者根据故事情节的需要十分注意变换笔墨，详略得当，轻重得体，风雪并写，相得益彰，又以写雪为主体，使得风雪的描写，随着故事情节的逐渐发展而时有变化，情节发展又因风雪的不断变化而逐渐深入。C、本章写景的笔墨极其节省，有时三言两语，要言不繁；有时一语带出，惜墨如金，既经济凝练又出神得韵，比如力绘雪下得大，下得猛，作者只用“那雪正下得紧”一语概括。鲁迅先生曾经极口称誉：“《水浒传》里的一句‘那雪正下得紧’，就是接近代的大众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。”
著名作家茅盾曾经指出：“作品中的环境描写，不论是社会环境或自然环境都不是可有可无的装饰品，而是密切联系着人物的思想活动。作家常常要从各方面来考虑，在怎样的场合中，应该有怎样的环境描写。”这确实是经验之谈，它告诉我们，自然风景的描写，一定要有鲜明的目的性，《水浒传》的作者在这里给我们作了很好的示范。
《水浒传》是我国文学史上第一部以农民起义为题材的优秀长篇小说。它艺术地再现了梁山泊农民起义的产生、发展、经过，直至失败的过程，揭露了北宋王朝朝政的黑暗腐败。
在文学作品中，成功的景物描写不仅能起到渲染环境气氛、烘托人物形象、展现地域风貌的作用，而且还能暗示或推进故事情节的展开，古今中外不少名篇都作了有益的实践，并取得了很大的成就。譬如《水浒传》里“智取生辰纲”关于天气酷热的描写，就是写景结合情节发展的生动例证。《林教头风雪山神庙》一文对“风雪”的描写也是把写景和开展故事情节揉合在一起的适例。小说在描写故事的过程中，前后共四次写到风雪。作品把风雪描写天衣无缝地嵌入故事的发展中，成了情节发展的重要线索和依据，可以说，没有风雪的描写也便没有《林教头风雪山神庙》这段情节了。
小说是怎样把两者紧密交织在一起描写的呢？林冲和李小二夫妇相别，取路投草料场时，作者写道：“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起；却早纷纷扬扬，卷下一天大雪来”。这里写密布的彤云，乍起的寒风，漫天的大雪，一方面固然是为林冲的活动渲染气氛，布置场景，更主要的是林冲沽酒御寒的故事作铺垫，此处首写风雪。林冲来到草料场后，作者再次写到风雪：“朔风吹撼，摇振得动”，可见风力之大，风势之猛。草室四周已经崩坏，天寒地冻，虽有火炉取暖，林冲还是“觉得身上寒冷”。这是从侧面写风雪。因为风雪交加，天气才格外寒冷。这就自然而然地孕育和萌动着林冲去二里外市井买酒消寒的情节，前因后果，入情入理。在林冲去市井买酒的往返途中，小说又两次写道风雪：“雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦踏着北风而行，那雪正下得紧。”这是去市井时的风雪情景，是第三次写风雪。作者用“碎琼乱玉”这一贴切、生动而优美的比喻，写出积雪壮美的静态，突出雪下得大而多，照应了初到草场时“卷下一天大雪”的描写。“那雪正下得紧”一句极言飞雪的动势，漫天飞雪铺天盖地而来，着一“紧”字，形象地说明了雪下得非常之猛。返回草场时的风雪描写与去时的情景紧相呼应，林冲仍旧迎着溯风归来。“看那雪，到晚越下得紧了。”这是文中对风雪的最后一次描写，作者用一个“越”字点明了飞雪不仅在不停地下，而且越下越猛。因此林冲返回草场时，两间草厅已被雪压倒，火盆内火种也被雪水浸灭了。这就把大风雪所带来的后果交代得十分自然。林冲无处栖身，只好去古庙投宿，而当他刚在古庙里住下不久，草场便起了大火。至此，读者可以清楚地看出作者着意描写风雪的独具匠心了。风雪描写确是情节结构链中不可缺少的重要环节，是构成情节发展变化的主要因素。试想，如果没有第一、二次溯风呼号、大雪纷飞的写景，是不可能有林冲去市井沽酒御寒的情节的。唯其雪后寒冷，才有买酒情节的发生，倘若没有买酒往返途中的特大风雪，也决然不会引出林冲去古庙投宿的情节来，唯其风刮得猛，雪下得紧，才有两间草屋被大雪压倒的后果。另外，这场大风雪还使得林冲免遭葬身的危险，正如小说中所写的那样：“因这场大雪，救了林冲的性命。”这并非过甚之辞，可以想象，假如这场大雪下在林冲住宿在草场时，那他被大雪覆压身亡是完全可能的，因为有了这场大风雪，才具备了草厅倒塌的条件，也为林冲去古庙沽酒作了准备，这样陆虞侯一伙蓄意火烧林冲的阴谋才得以破灭。可见，《林教头风雪山神庙》中描写风雪确实对发展故事情节起到了不可忽视的作用，舍此，这段故事不复存在了。
《林教头风雪山神庙》描写“风雪”的显著特色是：A、作者把写景巧妙地织入故事情节的发展中，使写景成为故事情节的有机组成部分。本章题为《林教头风雪山神庙》，而真正描写风雪的则是从文章第八节才开始的，在前面七节文字中只字未写“风雪”。这就是启示我们当写则写。否则，不仅起不到作用，反到变成冗文。B、本文虽四次描写风景，但作者根据故事情节的需要十分注意变换笔墨，详略得当，轻重得体，风雪并写，相得益彰，又以写雪为主体，使得风雪的描写，随着故事情节的逐渐发展而时有变化，情节发展又因风雪的不断变化而逐渐深入。C、本章写景的笔墨极其节省，有时三言两语，要言不繁；有时一语带出，惜墨如金，既经济凝练又出神得韵，比如力绘雪下得大，下得猛，作者只用“那雪正下得紧”一语概括。鲁迅先生曾经极口称誉：“《水浒传》里的一句‘那雪正下得紧’，就是接近代的大众语的说法，比‘大雪纷飞’多两个字，但那‘神韵’却好得远了。”
著名作家茅盾曾经指出：“作品中的环境描写，不论是社会环境或自然环境都不是可有可无的装饰品，而是密切联系着人物的思想活动。作家常常要从各方面来考虑，在怎样的场合中，应该有怎样的环境描写。”这确实是经验之谈，它告诉我们，自然风景的描写，一定要有鲜明的目的性，《水浒传》的作者在这里给我们作了很好的示范。