关于影视音乐鉴赏
摘要
《神雕侠侣》(2006版）、《红楼梦》影视音乐鉴赏
关键词《神雕侠侣》、《红楼梦》、影视音乐
经过一学期的课堂学习和课后兴趣拓展以及以前素材的积累，我决定以对 《神雕侠侣》和《红楼梦》这两部影视作品的音乐部分的分析鉴赏来作为影视 音乐鉴赏这门课结业论文的主要内容。
我真正感知到影视音乐的存在正是在06年看《神雕侠侣》的时候。美轮美 奂的场景画面展示令人目不暇接却又不失主色调时而淡雅时而冷艳的风格。一 场场打戏酣畅淋漓却无莽夫之鲁。一切都那么饱满、流畅、真实、美好、清雅、 简练、环环相扣、有缓有急，极尽把握艺术之精妙。然而有一次当我无意中从 声音辨别出不远处正播放这部剧时，我才猛然发觉，单凭音乐也可以感受到事 态发展的缓急与人物心理的崎岖变化。直到老师讲到这部剧的片头曲和片尾曲 时，才再次印证了我这个观点。片头曲与片尾曲的画面相差无几，但片头曲是 张靓颖用清新脱俗饱含深情的清雅女声演绎的《天下无双》
, 我认为其内容主要是以小龙女的口吻表达了她对与杨过凄美爱情的态度与想 法，此歌含有赞颂此无二爱情之意和奠定全剧感情主基调的作用。而片尾曲却 是周华健、小虫、胡军、黄晓明用铿锵有力、历尽沧桑的男生演唱的《江湖笑》 ，其内容是表达对江湖生活的苦与乐的态度，但其没有矫揉造作的矫情与抱怨， 而是以成熟、深情、诚恳、洒脱的情感来诠释的。正是因为其配合的歌曲不同， 导致片头与片尾的总体感受产生了翻天覆地的变化。前者为女声浅吟清雅脱俗， 后者为男声高歌，洒脱不羁，但其仍保持着共同点：深情、诚恳、古韵。这一 前一后的主题曲便全然奠定了全剧清新质朴脱俗的气质，甚至比蓝色基调的唯 美画面更具意向性，充分的形象空间和无形胜有形的基调感染力是影视音乐最 迷人也是最具杀伤力的隐形利器。因为音乐的情感传递方式比独白更直接，情 感通过歌曲营造出的氛围直接感染听者，不用主动去分析文字含义，只需要直 观感受即可，直接有效地传达情感不正是艺术的最终目的吗？此外，小龙女和 李莫愁的出场插曲都十分令人印象深刻，每当小龙女出场时，不管之前场面混 乱得如何不可收拾，音乐都会瞬间安静下来，好像小龙女有一种能让再恶毒怨 恨的人都能在看见她的瞬间被她脱俗的气质所感染而忘记旧事前嫌的能力。而 这种强化描绘任务特质的手段十分有效。而李莫愁的出场音乐则是阴险可怖的 背景音乐，很直接地表达了其杀意慎重的特质，但到后来其主题音乐转为女声 的凄美低吟，意在提示观者其恨意之由来。全剧音乐的每一句都有其背后意图 ，虽目的直接，方式却全然与剧情匹配，毫无牵强之处。
《红楼梦》是第一部以音乐吸引我观看的电视剧，导演李少红对音乐的要 求十分严格，整部剧就像个音乐电影一样，无论人物是在睡觉，还是在思考， 都会有古器乐的低声伴奏，音乐有时甚至成了电视剧的主旋律。有时人物没有 过多的肢体语言，只是用特写镜头来模拟宝玉或别的观者的观感，而背景音乐 中打击乐声和人声的点缀便成了表达、描绘的主要方式，也是观者读取信息的 主要途径，我认为这种方式是我见过的目前为止表达人体美的最自然生动的方 式，他并不是将其形体美进行文字上的定义式描述，而是通过音乐的动态描摹 将有关此人的画面展现在观者脑中，我称之为双画面效果，即通过音乐在脑中 形成的画面来描绘可视画面慢镜头特写的内容。此外，我认为《红楼梦》中音 乐做成功的地方在于它几乎将整部剧演绎成现代版戏剧，在每个情感和事态转 折点都会有相应的打击乐通过音调、音色、音量、频率等给出节点位置以及局 势的变化方向。几乎全剧都浸泡在一阵女声喧闹场景之中，不论是晴雯撕扇还 是宝玉挨打等剧中看起来最真实的身体力行事件都好似浮在这喧闹声之上，即 便是单弦勾勒也会因喧闹声的频频出现无孔不入而变得极不真实，给人一种不 是一切如梦，而是一切即梦的怅然感受。
我认为影视音乐的魅力是无声无息地感染每一个人的，它之于影视作品就 如同水系之于两栖动物，虽不致死，但却少了一种生活方式，想起在水中游曳 的生活会觉得怅然若失；也如同离开调味料之于菜品，虽不见其形，却在主体 中起着定性优劣的决定性作用。俗话说人生如戏，戏如人生，我们的生活便是 再鲜活不过的例子了，生活中充盈着声音，所以我们总是把有声世界当做理所 应当的状态，即使是主动听音乐，也没有产生对某种声音从心底里的虔诚珍视。 这种麻木的心态使我们的生命变得肤浅廉价，流于俗套，让人们失去了欣赏、 感念唾手可得的美的机会。倘若一个人突然聋了，那么他一定会怀念曾经的有 声时光，并感受到生活中的每一分贝的声音有多麽的宝贵。无声的生活就好像 去了色的躯壳游荡，闭塞的交流方式让生活的色彩退掉了一大半，因为声音的 影视作品的关系也如此。但我认为，影视音乐在影视作品中的重要性更强于生 活中，因为生活中有的是真实的声音，而影视中的是可塑造的音乐，其展现形 式和方式的自由度使其足以在实现真实性的同时完成对其艺术性的演绎和诠 释。
我认为，影视音乐应该虔诚、精细地服务于整部影视作品。它不仅是配乐 那么简单，若说它是影视作品中的灵魂主导有时候都不为过。这个观点在这个 学期的学习后更加清晰且确定了。而我们应该珍视它带给我们美不胜收的绮丽 世界。我认为拒绝精神麻木和思维懒惰会让现代人步入更多的美丽次元。踏入 影视音乐的世界绝对会领人们眼中的影视作品变得具有超越3D 眼镜的立体效果 ，因为我坚信，精神感受永远高于物质感受。
参考文献
1、http://v.baidu.com/tv_intro/?page=1&id=12845
2、http://www.youku.com/show_page/id_z3e25780ea80f11df97c0.html
关于影视音乐鉴赏
摘要
《神雕侠侣》(2006版）、《红楼梦》影视音乐鉴赏
关键词《神雕侠侣》、《红楼梦》、影视音乐
经过一学期的课堂学习和课后兴趣拓展以及以前素材的积累，我决定以对 《神雕侠侣》和《红楼梦》这两部影视作品的音乐部分的分析鉴赏来作为影视 音乐鉴赏这门课结业论文的主要内容。
我真正感知到影视音乐的存在正是在06年看《神雕侠侣》的时候。美轮美 奂的场景画面展示令人目不暇接却又不失主色调时而淡雅时而冷艳的风格。一 场场打戏酣畅淋漓却无莽夫之鲁。一切都那么饱满、流畅、真实、美好、清雅、 简练、环环相扣、有缓有急，极尽把握艺术之精妙。然而有一次当我无意中从 声音辨别出不远处正播放这部剧时，我才猛然发觉，单凭音乐也可以感受到事 态发展的缓急与人物心理的崎岖变化。直到老师讲到这部剧的片头曲和片尾曲 时，才再次印证了我这个观点。片头曲与片尾曲的画面相差无几，但片头曲是 张靓颖用清新脱俗饱含深情的清雅女声演绎的《天下无双》
, 我认为其内容主要是以小龙女的口吻表达了她对与杨过凄美爱情的态度与想 法，此歌含有赞颂此无二爱情之意和奠定全剧感情主基调的作用。而片尾曲却 是周华健、小虫、胡军、黄晓明用铿锵有力、历尽沧桑的男生演唱的《江湖笑》 ，其内容是表达对江湖生活的苦与乐的态度，但其没有矫揉造作的矫情与抱怨， 而是以成熟、深情、诚恳、洒脱的情感来诠释的。正是因为其配合的歌曲不同， 导致片头与片尾的总体感受产生了翻天覆地的变化。前者为女声浅吟清雅脱俗， 后者为男声高歌，洒脱不羁，但其仍保持着共同点：深情、诚恳、古韵。这一 前一后的主题曲便全然奠定了全剧清新质朴脱俗的气质，甚至比蓝色基调的唯 美画面更具意向性，充分的形象空间和无形胜有形的基调感染力是影视音乐最 迷人也是最具杀伤力的隐形利器。因为音乐的情感传递方式比独白更直接，情 感通过歌曲营造出的氛围直接感染听者，不用主动去分析文字含义，只需要直 观感受即可，直接有效地传达情感不正是艺术的最终目的吗？此外，小龙女和 李莫愁的出场插曲都十分令人印象深刻，每当小龙女出场时，不管之前场面混 乱得如何不可收拾，音乐都会瞬间安静下来，好像小龙女有一种能让再恶毒怨 恨的人都能在看见她的瞬间被她脱俗的气质所感染而忘记旧事前嫌的能力。而 这种强化描绘任务特质的手段十分有效。而李莫愁的出场音乐则是阴险可怖的 背景音乐，很直接地表达了其杀意慎重的特质，但到后来其主题音乐转为女声 的凄美低吟，意在提示观者其恨意之由来。全剧音乐的每一句都有其背后意图 ，虽目的直接，方式却全然与剧情匹配，毫无牵强之处。
《红楼梦》是第一部以音乐吸引我观看的电视剧，导演李少红对音乐的要 求十分严格，整部剧就像个音乐电影一样，无论人物是在睡觉，还是在思考， 都会有古器乐的低声伴奏，音乐有时甚至成了电视剧的主旋律。有时人物没有 过多的肢体语言，只是用特写镜头来模拟宝玉或别的观者的观感，而背景音乐 中打击乐声和人声的点缀便成了表达、描绘的主要方式，也是观者读取信息的 主要途径，我认为这种方式是我见过的目前为止表达人体美的最自然生动的方 式，他并不是将其形体美进行文字上的定义式描述，而是通过音乐的动态描摹 将有关此人的画面展现在观者脑中，我称之为双画面效果，即通过音乐在脑中 形成的画面来描绘可视画面慢镜头特写的内容。此外，我认为《红楼梦》中音 乐做成功的地方在于它几乎将整部剧演绎成现代版戏剧，在每个情感和事态转 折点都会有相应的打击乐通过音调、音色、音量、频率等给出节点位置以及局 势的变化方向。几乎全剧都浸泡在一阵女声喧闹场景之中，不论是晴雯撕扇还 是宝玉挨打等剧中看起来最真实的身体力行事件都好似浮在这喧闹声之上，即 便是单弦勾勒也会因喧闹声的频频出现无孔不入而变得极不真实，给人一种不 是一切如梦，而是一切即梦的怅然感受。
我认为影视音乐的魅力是无声无息地感染每一个人的，它之于影视作品就 如同水系之于两栖动物，虽不致死，但却少了一种生活方式，想起在水中游曳 的生活会觉得怅然若失；也如同离开调味料之于菜品，虽不见其形，却在主体 中起着定性优劣的决定性作用。俗话说人生如戏，戏如人生，我们的生活便是 再鲜活不过的例子了，生活中充盈着声音，所以我们总是把有声世界当做理所 应当的状态，即使是主动听音乐，也没有产生对某种声音从心底里的虔诚珍视。 这种麻木的心态使我们的生命变得肤浅廉价，流于俗套，让人们失去了欣赏、 感念唾手可得的美的机会。倘若一个人突然聋了，那么他一定会怀念曾经的有 声时光，并感受到生活中的每一分贝的声音有多麽的宝贵。无声的生活就好像 去了色的躯壳游荡，闭塞的交流方式让生活的色彩退掉了一大半，因为声音的 影视作品的关系也如此。但我认为，影视音乐在影视作品中的重要性更强于生 活中，因为生活中有的是真实的声音，而影视中的是可塑造的音乐，其展现形 式和方式的自由度使其足以在实现真实性的同时完成对其艺术性的演绎和诠 释。
我认为，影视音乐应该虔诚、精细地服务于整部影视作品。它不仅是配乐 那么简单，若说它是影视作品中的灵魂主导有时候都不为过。这个观点在这个 学期的学习后更加清晰且确定了。而我们应该珍视它带给我们美不胜收的绮丽 世界。我认为拒绝精神麻木和思维懒惰会让现代人步入更多的美丽次元。踏入 影视音乐的世界绝对会领人们眼中的影视作品变得具有超越3D 眼镜的立体效果 ，因为我坚信，精神感受永远高于物质感受。
参考文献
1、http://v.baidu.com/tv_intro/?page=1&id=12845
2、http://www.youku.com/show_page/id_z3e25780ea80f11df97c0.html