文史散横
悠悠千古觅易安
——李清照词的抒情艺术
．
杨彭荔
（榆林学院，陕西榆林７１９０００）
【摘
要】南宋女词人李清照，以女性特有的纤细敏感．加之个人一生的坎坷。创作了不少美丽动人的诗词，被称
为“婉约之宗”。让我们在寻寻觅觅中感受其词抒情艺术的魅力。
【关键词】李清照词；抒情艺术；无穷魅力【中图分类号】１２０７
【文献标识码】Ａ
【文章编号】１００２—７４０８（２００６）１０一０１２７—０２
李清照（１０８４＿？），宋代著名女词人，自号易安居士，山东济南“生当作人杰，死亦为鬼雄。”让人读之豪气顿生。她的词极尽情人。父亲李格非是一位博通经史的学者，母亲是状元王拱辰的孙之笔墨，千百年来被人传诵，其中许多词句成为千古绝唱。
女，亦善文。家学渊厚，天资聪颖，加之勤奋好学，终于造就“直欲“婉约词发展到李清照，已达到完全成熟的阶段。”哦”她将压倒须眉”的才情，成为“婉约以易安为宗”的一代词人。
自己一生的欢乐与哀愁婉转而简约地表述在自己的作品中。通李清照十八岁与太学生赵明诚结为伉俪。婚后生活美满，夫读她的词作，那天真活泼的少女情怀常常流露出对美好生活的妇皆爱好诗词，赵又喜搜集研究金石古籍，二人相勉相唱，乐在其
憧憬；那欲说却休的女性心态，久久的留驻了词人内心世界的丰中。可以说，赵明诚那本光照后世的俭石录》“乃共相考究而成”。靖
富多姿；那永夜难眠的别离凄苦．，诉说着古往今来多少人曾经有康之难她与丈夫相继离乱江南，于兵荒马乱的流离颠沛之中丧失了
过的牵肠挂肚；那寻寻觅觅的孤独与迷茫倾注了一个个饱经人大部分金石书画。在动荡局势中，建炎三年（１１２９）赵明诚病死于建世沧桑的千古绝唱……读李清照的所有词作，如同打开了一幅康从此孤身一人的李清照便凄清伶仃地漂泊在杭州、赵州、金华一人生长卷，那里面有“溪亭日暮”中“湖上系浩渺”的田园风光，那带，晚年景况悲凉困苦，艰难地挨过了二十几年的人生末途。
里面有“半笺娇恨寄幽怀”的情窦初开：那里面还有“才下眉头李清照以女性特有的纤细敏感，加之人生道路的坎坷，创作却上心头“的悠悠思念，那里面更有物故人非皆成盼的凄风了不少美丽动人的诗词，在中国封建社会堪称一颗明星，光焰照苦雨！在这部乐章中，前半部分的主旋律是欢乐，是风和日丽，人，直压须眉。李清照的词，刚劲豪迈，一首《夏日绝句乌江》：
是欧鹭碧空，是一种令人向往不已的境界；而它的后半部分的主
毒卑毒年粤；ｅ噜￥牟粤牟￥军毒辛％耘勘嘞￥军￥辱％￥牟芒缘耘粤寻ｓ军毒寻毒辱ｅ晦ｅ峰≮ｅ噜ｅ噜芒噜芒铒｛％ｅ峰ｅ啤：％：％‰％％勘％‰拓。晕嘞≤％专车！镩
以情景绘写的方式来透视历史，结构古今，当然有想象到战乱对生命的无情戕害和对社会生产力的巨大破坏：形象在其中。这类诗在艺术上之所以打动人心，很大程度上是因大于语言，如果没有这些形象化的展露，唐人咏史之作留给为诗人以其独特的艺术构思，完成了咏史诗由历史真实向艺读者的也还会是言尽义止的遗憾。
术真实的转化：情景与细节是在用事实说话，而想象的介入从以上简要论列可以看出，以历史人事活动为创作素材又使它最大限度地发挥了诗人咏史叙事的主观性。类似的构与抒情媒介的咏史诗，其艺术上的成熟和诗人透视历史的角思方式在李商隐的《龙池》、《北齐二首》、《汉宫词》、《富平少度有关，也和诗人在艺术构思中注重用形象思维改造史料的侯＞、《吴宫》、《贾生》等诗里也运用得很多：ｒ刁
探索有关。先唐咏史诗的不少篇章读起来缺乏熏染人心的艺除在史实再现上走情景化路子之外，唐人咏史诗在以人术力量，主要问题即为理大于情、史胜于诗，而留给读者的艺物形象代替史论方面也作了可贵的探索：杜牧《题木兰庙》术想象的空间不够。唐代尤其中晚唐咏史诗在艺术构思上的云：“弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。几度思归还把酒。拂创新，正是弥补了传统咏史诗创作上的不足，从而使咏史诗云堆上祝明妃。”（５２３／５９８７）为国出征的木兰，牺牲了个人青创作走出了重史实轻艺术的藩篱，并最终迈进了文学殿堂的春幸福，尽管她品德高尚，但内心又似乎是矛盾的：她的梦里艺术精品之列。
幽
画眉、思归把酒、拂云堆上暗祝明妃的动作，给人物增添了鲜［本文为陕西省教育厅专项基金《文学创作与环境机制明的生活气息，故北宋魏泰《临汉隐居诗话》评此诗日：“殊有论》９９ＪＫ阶段成果］美思也：”张枯的《集灵台二首》其二云：“虢国夫人承主恩，平参考文献：
明骑马入宫门：却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊：”（５１ｌ，［１］朱自清．朱自清说诗［Ｍ］．西安：陕西师范大学出版社，２００１．５８４３）皇威国规在虢国夫人面前荡然无存，形象化的描述手法突［２］徐达．诗品全译［Ｈ］贵阳：贵州人民出版社，１９９０．出了人物心理活动，讽刺的似乎又不仅仅是这位虢国夫人。
［３］胡应麟．诗薮卷二［Ｈ］．
不对史实做全方位的转述，而出之以典型情景与形象化［４］霍松林．唐诗与长安［Ｊ］．文史知识．１９９２，（２）．描述，这样的构思方式以其画面的鲜明给读者留下了深刻印［５］赵翼．瓯北诗话卷十一［Ｈ］．
象：读者能从贯休的《杞梁妻》中听到受迫害者的痛苦呐喊，［６］唐诗鉴赏辞典［Ｈ］．上海：上海辞书出版社１９８３．从自居易的＜长恨歌》和杜牧的《华清官三绝句》中看见杨贵［７］刘学锴．李商隐咏史诗的主要特征及其对古代咏史诗的
妃承恩受宠的慵倦，也能想象得出她看见飞骑传置荔枝将至发展［Ｊ］．文学遗产，１９９３，（３）．
宫门而露出的嫣然一笑；从赵嘏《华清官和杜舍人》中又能看
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文史纵横
旋律是悲凉，是风雨如晦，是谁家横笛吹浓愁，是一种使人沉重伤怀挥之不去的况味。她抒情有时较直率，但无柳永的‘俗’，却隽永有味；而温柔细致，却无秦观的‘妩媚’和周邦彦的‘玉燕珠鲜’。她的词虽达不到苏轼的清旷境界，但在婉约词中，即使抒写淡淡的哀愁，却常会给人以清颖的感觉，这就是我们说的她的‘婉而隽’的词风。”ｎ脚３具体而言，其词的抒情艺术主要表现在以下几方面：
其一，李清照词中的女主人公都是她自己。以己之情，抒己之怀，直率坦荡，不必“男子而作闺音”，仅仅局限在女性容貌、服
饰、闺房陈设等的描摹。热爱文学艺术的李清照嫁给了一个醣Ｄ
于文化艺术品的收藏与鉴赏的丈夫，自然是如鱼得水。夫妇二人情投意合，生活十分美满，在封建社会，实属难得。从这个意义上看，李
清照是—个幸运者。一旬藏字木兰花就是这类抒情的代表作：
卖花担上，买得一枝眷轻放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看：这首词妙趣横生地描写了一个青年女子天真美好的心愿。上片她买花，赞花，下片便倾诉痴情；怕情郎看了会觉得娇艳的花儿比自己的面容美丽，但又不肯甘拜下风，于是便把鲜花簪在鬓边，同花儿比美，并要让情郎品评一下，自己与鲜花到底那一个更漂亮：有人认为这首词“词意浅显”，显然带有一定的成见：这首词看似写意，实则别有情趣，一个少女内心深处的感受通过一系列细节表现得淋漓尽致，透过词句，我们完全可以能够想象得出一个热爱生活、情感丰富的少女形象，她真爽而不失柔情，胆大而又不失含蓄，整首诗所特有的情节、趣味、意境、情感等浑然
一体，给人以美的享受：还有【如梦令】、【点绛唇】、睬桑子】等作品，
以率真之笔抒率真之情，不忸怩作态，不矫揉造作，“男子而作闺音”怎会揣想出如此自然而细腻的生活情景来？对于词中这类抒情率真的作品，古今都有非议者，其实这些人的看法都有些道学气，难道一个青春少妇对自己的丈夫表白爱情就是“闾巷荒淫之语”吗？这类词正表现出青春时期的李清照真诚洒脱的性格：
其二。李清照词抒情更多的表现为欲吐不吐，婉转含蓄。这类词抒写的是丈夫外出，暂时离别引起词人的淡淡哀愁。如瞬花阴】：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜
凉初透：
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风。人比黄花瘦：这首词写的是重阳节日怀念丈夫的寂寞心情：实际上，九月重阳，天气不冷不热，现在因“凉”而不能人睡，这不是天气的缘故，词人是因思念丈夫而夜不成寐，只用“凉”字轻轻一点，读者就可“思而得之”，这正是含蓄的妙用：而“瑞脑金兽”，“玉枕纱厨”，“东篱把酒”，“暗香盈袖”，这类情景本是恰情悦性的，却用来反衬眼前的凄凉，更进一步增加了艺术的感染力。还有［凤凰台
上忆吹箫】卜剪糊等词也是这类抒写离情的名篇。作为一个女作
家，她在词里真诚地表现了自己的内心世界，流露了对美好爱情生活的向往：“这就违反了封建社会为妇女规定的教条，因此她的词在当时就被斥为‘无颐籍’、‘无检操’。今天看来，这正是她前期词思想价值之所在。虽然这些词的题材还比较单调，情绪也偏于感伤。”翻肿
其三，李清照词善于铺叙，渲染气氛，烘托主题。这多表现在南
渡以后的作品中：这是李清照抒情手段最高明的一着：如冰遇乐］：
落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨。春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣：
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五：铺翠冠
圜丝堕翌！ｊ！堂：！！
万
方数据儿，染金雪柳，簇带争济楚；如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去：不如向，帘儿底下，听人笑语。
诗词中以元宵节为题材的优秀作品不少，但大多是铺陈元夕的热闹景象，李清照这首词却以今昔不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。词人首先上片铺陈了四组物景，依“肯定——肯定——否定”的程序进行排列。肯定，再肯定，将节日气象铺叙得无比美好，但紧接着就加以否定，以不美好将美好推翻。两相对照，其心境就显得更加不美好。下片前六句说昔日乐事，极其热闹；后六句说今日恨事，极其悲寂：两相对比，其今日之处境就显得更加寂寞、更加悲哀。特别不凡的是最后一句，这一尾结愈见悲凉：致使南宋辛弃疾作“效易安体”词，刘辰翁“为之涕下”。可见李清照词感染力之强，抒情艺术水平之高。
李清照精通音律，工于造语，善用叠字：不但炼字炼意，而且音
韵铿锵，常常出奇制胜＝最典型的代表作就是声声慢】：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息：三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘：守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴：这次第，怎一个愁字了得。
这首词一开头三句连叠十四个字，字字含情。“情的表达通过三个层次：由动作（‘寻寻觅觅’）而感觉（‘冷冷清清’），而内心的悲痛（‘凄凄惨惨戚戚’），一层深一层。大气包举，如风雨骤至：”Ｄ唰口上“风急”、“雁过”、“黄花”、“梧桐更兼细雨”，最后直逼出：“这
次第，怎—个愁字了得！”。虽是写个＾哀愁，但用字奇横，把那种排山倒海而来的“愁”，表现得铿锵有力。刘熙载说她“寄劲于婉”，从中我们不难体会出其“婉”中之“劲”来：这首词也是李清照所著＜词论》倡导“别是一家”说，提倡填词注重声律的具体表现：
当我们以审美的眼光去观照李清照时，会发现她将自己的全部情感倾注于其人生道路，她体味了人世的沧海桑田，更重要的是。她内心世界所经历的风雨坎坷与丰富的情感世界构成了令人感慨万端的审美对象，惟其如此，李清照及其词作才具有无穷的审美情感魅力。辩证唯物主义认为，情感是对客观现实的一种特殊反映形式，是人对客观事物是否符合自己的需要所做出的一种心理反应；人的情感是社会历史的产物，具有社会的内容和意义；情感和其他心理能力一样，是在人的长期劳动实践中产生和发展的，并且对实践起着反作用。靖康之难是宋代民族屈辱史上最为沉痛的一页，社会动荡，民不聊生，李清照的生活从此而急转直下。这些常人难以承受的打击和灾难接连落到了李清照的头上，使得她后期词风、性格发生了重大改变：李清照的孤独是那个社会现实的具体写照。此后的李词也就表现为一种旷远荒凉的情感美。李清照一生有喜有悲ｉ÷一她幸福得令人神往、她又凄苦得让人不忍卒读，那“才下眉头却上心头”的永夜难眠，那“卷帘面风，人比黄花瘦”的万般无奈，“此情无计可消除”终于流下了千古绝唱。
读李清照，体会她的人生感受，我们会得到许多情感上的启迪和洗礼，当你没读懂李清照，你愿用全部的心情去读；而当你真正读懂李清照，你会不忍再读下去。她寻寻觅觅，我们不禁寻寻觅觅，终于将古往今来的人类情感凝塑在同一个时空之中。
囝
参考文献：
［１］艾治平．婉约词派的流变［Ｈ］．沈阳：辽宁大学出版社，２０００．［２］游国恩，等．中国文学史（三）［Ｈ］．北京：人民出版社，１９８９．
悠悠千古觅易安——李清照词的抒情艺术
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
杨彭荔
榆林学院,陕西,榆林,719000理论导刊
JOURNAL OF SOCIALIST THEORY GUIDE2006，(10)0次
参考文献(2条)
1. 艾治平 婉约词派的流变 20002. 游国恩 中国文学史(三) 1989
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文史散横
悠悠千古觅易安
——李清照词的抒情艺术
．
杨彭荔
（榆林学院，陕西榆林７１９０００）
【摘
要】南宋女词人李清照，以女性特有的纤细敏感．加之个人一生的坎坷。创作了不少美丽动人的诗词，被称
为“婉约之宗”。让我们在寻寻觅觅中感受其词抒情艺术的魅力。
【关键词】李清照词；抒情艺术；无穷魅力【中图分类号】１２０７
【文献标识码】Ａ
【文章编号】１００２—７４０８（２００６）１０一０１２７—０２
李清照（１０８４＿？），宋代著名女词人，自号易安居士，山东济南“生当作人杰，死亦为鬼雄。”让人读之豪气顿生。她的词极尽情人。父亲李格非是一位博通经史的学者，母亲是状元王拱辰的孙之笔墨，千百年来被人传诵，其中许多词句成为千古绝唱。
女，亦善文。家学渊厚，天资聪颖，加之勤奋好学，终于造就“直欲“婉约词发展到李清照，已达到完全成熟的阶段。”哦”她将压倒须眉”的才情，成为“婉约以易安为宗”的一代词人。
自己一生的欢乐与哀愁婉转而简约地表述在自己的作品中。通李清照十八岁与太学生赵明诚结为伉俪。婚后生活美满，夫读她的词作，那天真活泼的少女情怀常常流露出对美好生活的妇皆爱好诗词，赵又喜搜集研究金石古籍，二人相勉相唱，乐在其
憧憬；那欲说却休的女性心态，久久的留驻了词人内心世界的丰中。可以说，赵明诚那本光照后世的俭石录》“乃共相考究而成”。靖
富多姿；那永夜难眠的别离凄苦．，诉说着古往今来多少人曾经有康之难她与丈夫相继离乱江南，于兵荒马乱的流离颠沛之中丧失了
过的牵肠挂肚；那寻寻觅觅的孤独与迷茫倾注了一个个饱经人大部分金石书画。在动荡局势中，建炎三年（１１２９）赵明诚病死于建世沧桑的千古绝唱……读李清照的所有词作，如同打开了一幅康从此孤身一人的李清照便凄清伶仃地漂泊在杭州、赵州、金华一人生长卷，那里面有“溪亭日暮”中“湖上系浩渺”的田园风光，那带，晚年景况悲凉困苦，艰难地挨过了二十几年的人生末途。
里面有“半笺娇恨寄幽怀”的情窦初开：那里面还有“才下眉头李清照以女性特有的纤细敏感，加之人生道路的坎坷，创作却上心头“的悠悠思念，那里面更有物故人非皆成盼的凄风了不少美丽动人的诗词，在中国封建社会堪称一颗明星，光焰照苦雨！在这部乐章中，前半部分的主旋律是欢乐，是风和日丽，人，直压须眉。李清照的词，刚劲豪迈，一首《夏日绝句乌江》：
是欧鹭碧空，是一种令人向往不已的境界；而它的后半部分的主
毒卑毒年粤；ｅ噜￥牟粤牟￥军毒辛％耘勘嘞￥军￥辱％￥牟芒缘耘粤寻ｓ军毒寻毒辱ｅ晦ｅ峰≮ｅ噜ｅ噜芒噜芒铒｛％ｅ峰ｅ啤：％：％‰％％勘％‰拓。晕嘞≤％专车！镩
以情景绘写的方式来透视历史，结构古今，当然有想象到战乱对生命的无情戕害和对社会生产力的巨大破坏：形象在其中。这类诗在艺术上之所以打动人心，很大程度上是因大于语言，如果没有这些形象化的展露，唐人咏史之作留给为诗人以其独特的艺术构思，完成了咏史诗由历史真实向艺读者的也还会是言尽义止的遗憾。
术真实的转化：情景与细节是在用事实说话，而想象的介入从以上简要论列可以看出，以历史人事活动为创作素材又使它最大限度地发挥了诗人咏史叙事的主观性。类似的构与抒情媒介的咏史诗，其艺术上的成熟和诗人透视历史的角思方式在李商隐的《龙池》、《北齐二首》、《汉宫词》、《富平少度有关，也和诗人在艺术构思中注重用形象思维改造史料的侯＞、《吴宫》、《贾生》等诗里也运用得很多：ｒ刁
探索有关。先唐咏史诗的不少篇章读起来缺乏熏染人心的艺除在史实再现上走情景化路子之外，唐人咏史诗在以人术力量，主要问题即为理大于情、史胜于诗，而留给读者的艺物形象代替史论方面也作了可贵的探索：杜牧《题木兰庙》术想象的空间不够。唐代尤其中晚唐咏史诗在艺术构思上的云：“弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。几度思归还把酒。拂创新，正是弥补了传统咏史诗创作上的不足，从而使咏史诗云堆上祝明妃。”（５２３／５９８７）为国出征的木兰，牺牲了个人青创作走出了重史实轻艺术的藩篱，并最终迈进了文学殿堂的春幸福，尽管她品德高尚，但内心又似乎是矛盾的：她的梦里艺术精品之列。
幽
画眉、思归把酒、拂云堆上暗祝明妃的动作，给人物增添了鲜［本文为陕西省教育厅专项基金《文学创作与环境机制明的生活气息，故北宋魏泰《临汉隐居诗话》评此诗日：“殊有论》９９ＪＫ阶段成果］美思也：”张枯的《集灵台二首》其二云：“虢国夫人承主恩，平参考文献：
明骑马入宫门：却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊：”（５１ｌ，［１］朱自清．朱自清说诗［Ｍ］．西安：陕西师范大学出版社，２００１．５８４３）皇威国规在虢国夫人面前荡然无存，形象化的描述手法突［２］徐达．诗品全译［Ｈ］贵阳：贵州人民出版社，１９９０．出了人物心理活动，讽刺的似乎又不仅仅是这位虢国夫人。
［３］胡应麟．诗薮卷二［Ｈ］．
不对史实做全方位的转述，而出之以典型情景与形象化［４］霍松林．唐诗与长安［Ｊ］．文史知识．１９９２，（２）．描述，这样的构思方式以其画面的鲜明给读者留下了深刻印［５］赵翼．瓯北诗话卷十一［Ｈ］．
象：读者能从贯休的《杞梁妻》中听到受迫害者的痛苦呐喊，［６］唐诗鉴赏辞典［Ｈ］．上海：上海辞书出版社１９８３．从自居易的＜长恨歌》和杜牧的《华清官三绝句》中看见杨贵［７］刘学锴．李商隐咏史诗的主要特征及其对古代咏史诗的
妃承恩受宠的慵倦，也能想象得出她看见飞骑传置荔枝将至发展［Ｊ］．文学遗产，１９９３，（３）．
宫门而露出的嫣然一笑；从赵嘏《华清官和杜舍人》中又能看
！堂：！！丝堕兰！！回
万
方数据
硌日ｇｇｇ：蕊癌目盛口∞；０黼：２：：龊霾蕊雅＆￥∞龉由０９：Ｅ糯：蹿瑶∞＆ｌⅪ瑶粼嚣棼硝盈８勰雅黼棼龋礤搿譬稍端咎掰韶鞠霉职谊翻∞稍蹄啦嘏罐鞠罐韧嚣搿臻￥跚瑶骶蹲斑磕袋醴雅嘏罐韶礤耧秘誊龊肇罐礴搿盈棼端跟斑琅龊萄鞠璐跚档鞠嚣麟窜
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旋律是悲凉，是风雨如晦，是谁家横笛吹浓愁，是一种使人沉重伤怀挥之不去的况味。她抒情有时较直率，但无柳永的‘俗’，却隽永有味；而温柔细致，却无秦观的‘妩媚’和周邦彦的‘玉燕珠鲜’。她的词虽达不到苏轼的清旷境界，但在婉约词中，即使抒写淡淡的哀愁，却常会给人以清颖的感觉，这就是我们说的她的‘婉而隽’的词风。”ｎ脚３具体而言，其词的抒情艺术主要表现在以下几方面：
其一，李清照词中的女主人公都是她自己。以己之情，抒己之怀，直率坦荡，不必“男子而作闺音”，仅仅局限在女性容貌、服
饰、闺房陈设等的描摹。热爱文学艺术的李清照嫁给了一个醣Ｄ
于文化艺术品的收藏与鉴赏的丈夫，自然是如鱼得水。夫妇二人情投意合，生活十分美满，在封建社会，实属难得。从这个意义上看，李
清照是—个幸运者。一旬藏字木兰花就是这类抒情的代表作：
卖花担上，买得一枝眷轻放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看：这首词妙趣横生地描写了一个青年女子天真美好的心愿。上片她买花，赞花，下片便倾诉痴情；怕情郎看了会觉得娇艳的花儿比自己的面容美丽，但又不肯甘拜下风，于是便把鲜花簪在鬓边，同花儿比美，并要让情郎品评一下，自己与鲜花到底那一个更漂亮：有人认为这首词“词意浅显”，显然带有一定的成见：这首词看似写意，实则别有情趣，一个少女内心深处的感受通过一系列细节表现得淋漓尽致，透过词句，我们完全可以能够想象得出一个热爱生活、情感丰富的少女形象，她真爽而不失柔情，胆大而又不失含蓄，整首诗所特有的情节、趣味、意境、情感等浑然
一体，给人以美的享受：还有【如梦令】、【点绛唇】、睬桑子】等作品，
以率真之笔抒率真之情，不忸怩作态，不矫揉造作，“男子而作闺音”怎会揣想出如此自然而细腻的生活情景来？对于词中这类抒情率真的作品，古今都有非议者，其实这些人的看法都有些道学气，难道一个青春少妇对自己的丈夫表白爱情就是“闾巷荒淫之语”吗？这类词正表现出青春时期的李清照真诚洒脱的性格：
其二。李清照词抒情更多的表现为欲吐不吐，婉转含蓄。这类词抒写的是丈夫外出，暂时离别引起词人的淡淡哀愁。如瞬花阴】：
薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜
凉初透：
东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风。人比黄花瘦：这首词写的是重阳节日怀念丈夫的寂寞心情：实际上，九月重阳，天气不冷不热，现在因“凉”而不能人睡，这不是天气的缘故，词人是因思念丈夫而夜不成寐，只用“凉”字轻轻一点，读者就可“思而得之”，这正是含蓄的妙用：而“瑞脑金兽”，“玉枕纱厨”，“东篱把酒”，“暗香盈袖”，这类情景本是恰情悦性的，却用来反衬眼前的凄凉，更进一步增加了艺术的感染力。还有［凤凰台
上忆吹箫】卜剪糊等词也是这类抒写离情的名篇。作为一个女作
家，她在词里真诚地表现了自己的内心世界，流露了对美好爱情生活的向往：“这就违反了封建社会为妇女规定的教条，因此她的词在当时就被斥为‘无颐籍’、‘无检操’。今天看来，这正是她前期词思想价值之所在。虽然这些词的题材还比较单调，情绪也偏于感伤。”翻肿
其三，李清照词善于铺叙，渲染气氛，烘托主题。这多表现在南
渡以后的作品中：这是李清照抒情手段最高明的一着：如冰遇乐］：
落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨。春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣：
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五：铺翠冠
圜丝堕翌！ｊ！堂：！！
万
方数据儿，染金雪柳，簇带争济楚；如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去：不如向，帘儿底下，听人笑语。
诗词中以元宵节为题材的优秀作品不少，但大多是铺陈元夕的热闹景象，李清照这首词却以今昔不同情景作对比，抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。词人首先上片铺陈了四组物景，依“肯定——肯定——否定”的程序进行排列。肯定，再肯定，将节日气象铺叙得无比美好，但紧接着就加以否定，以不美好将美好推翻。两相对照，其心境就显得更加不美好。下片前六句说昔日乐事，极其热闹；后六句说今日恨事，极其悲寂：两相对比，其今日之处境就显得更加寂寞、更加悲哀。特别不凡的是最后一句，这一尾结愈见悲凉：致使南宋辛弃疾作“效易安体”词，刘辰翁“为之涕下”。可见李清照词感染力之强，抒情艺术水平之高。
李清照精通音律，工于造语，善用叠字：不但炼字炼意，而且音
韵铿锵，常常出奇制胜＝最典型的代表作就是声声慢】：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息：三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘：守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴：这次第，怎一个愁字了得。
这首词一开头三句连叠十四个字，字字含情。“情的表达通过三个层次：由动作（‘寻寻觅觅’）而感觉（‘冷冷清清’），而内心的悲痛（‘凄凄惨惨戚戚’），一层深一层。大气包举，如风雨骤至：”Ｄ唰口上“风急”、“雁过”、“黄花”、“梧桐更兼细雨”，最后直逼出：“这
次第，怎—个愁字了得！”。虽是写个＾哀愁，但用字奇横，把那种排山倒海而来的“愁”，表现得铿锵有力。刘熙载说她“寄劲于婉”，从中我们不难体会出其“婉”中之“劲”来：这首词也是李清照所著＜词论》倡导“别是一家”说，提倡填词注重声律的具体表现：
当我们以审美的眼光去观照李清照时，会发现她将自己的全部情感倾注于其人生道路，她体味了人世的沧海桑田，更重要的是。她内心世界所经历的风雨坎坷与丰富的情感世界构成了令人感慨万端的审美对象，惟其如此，李清照及其词作才具有无穷的审美情感魅力。辩证唯物主义认为，情感是对客观现实的一种特殊反映形式，是人对客观事物是否符合自己的需要所做出的一种心理反应；人的情感是社会历史的产物，具有社会的内容和意义；情感和其他心理能力一样，是在人的长期劳动实践中产生和发展的，并且对实践起着反作用。靖康之难是宋代民族屈辱史上最为沉痛的一页，社会动荡，民不聊生，李清照的生活从此而急转直下。这些常人难以承受的打击和灾难接连落到了李清照的头上，使得她后期词风、性格发生了重大改变：李清照的孤独是那个社会现实的具体写照。此后的李词也就表现为一种旷远荒凉的情感美。李清照一生有喜有悲ｉ÷一她幸福得令人神往、她又凄苦得让人不忍卒读，那“才下眉头却上心头”的永夜难眠，那“卷帘面风，人比黄花瘦”的万般无奈，“此情无计可消除”终于流下了千古绝唱。
读李清照，体会她的人生感受，我们会得到许多情感上的启迪和洗礼，当你没读懂李清照，你愿用全部的心情去读；而当你真正读懂李清照，你会不忍再读下去。她寻寻觅觅，我们不禁寻寻觅觅，终于将古往今来的人类情感凝塑在同一个时空之中。
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参考文献：
［１］艾治平．婉约词派的流变［Ｈ］．沈阳：辽宁大学出版社，２０００．［２］游国恩，等．中国文学史（三）［Ｈ］．北京：人民出版社，１９８９．
悠悠千古觅易安——李清照词的抒情艺术
作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：引用次数：
杨彭荔
榆林学院,陕西,榆林,719000理论导刊
JOURNAL OF SOCIALIST THEORY GUIDE2006，(10)0次
参考文献(2条)
1. 艾治平 婉约词派的流变 20002. 游国恩 中国文学史(三) 1989
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下载时间：2010年5月16日