右苣 赫 城 零 口 明 泉 蝤， 《 食诗帖》 寒 ，不 仅 是 宋 代 书风乃 至研究 自二王 以来行 书艺 热 爱 ，这是苏 轼性 格 中的可爱 之 大书法 家苏轼 个人 书法生涯 中最 术风格 流派 的发展演 化 ，就 无法 处 。正 因为如此 ，也才 有 了这 件 为精彩 的代表 作 品之一 ，也 是 中 绕过 苏轼 的这件经典之作 。 诗书双璧的 《 食诗帖 》 寒 。这 是 国书法 史尤其 是行 草书法 发展史 此 作 为宋元丰 五年亦 即公元 两 首 诗 ， 自 “自我 来 黄 州 ” 至 病起 须 已 白”为第一 首 ，“ 春江 上 的里 程碑式 的重 要作 品。后人 １８ 年苏轼 被贬黄州 时写下的两 “ ０２ 死 将其 与东晋 王羲之 的 《 兰亭 序 》 首诗稿 ，纸本 ，原件现 藏 台北故 欲 人 户”至 “ 灰吹不 起 ”为第 、 唐颜真卿的 《 祭侄 文稿 》相并称 ， 宫 博 物 院 。是 年 三 月 清 明时 节 ， 二 首 。作 者在 诗 中 ，描 述 了 自汴 誉 为 “ 下第 三行 书 ” 天 。这 里 的 苏 轼 自黄 州 至沙 湖 ，再 游 蕲 水 ， 京 被 贬黄州 三年来 悲苦惨凄 的生 “ 第一 ” 第二 ” 第 三 ” 、“ 、“ ，其 实 作 了一次 短暂 的春游 ，无 非是 身 活境况 ，抒发 了其 欲哭 无 泪徒叹 是指 年代顺 序 的前后 ，而不能 简 遭磨 难苦 中作乐 而 已。在 如此 困 奈何 的感 伤情怀 。因此 ，我们不 好 。在 我 们 动 笔 别 。因此 ，学 习 和考察 宋代 尚意 的童心雅 趣 ，对生命 充满 着赤 诚 迹 、一 幅 “ 字 ”单地 理解 为其艺 术水平 的高下 分 顿无 助 的 日子里 ，还保持 着文 人 能把 这件作 品简单地 看作 一件墨 立窘 破譬 宪 磅 ，乞 番 。Ｉ ｋ 《 寒食诗帖 苏 轼 ３ ／ 书 画 艺求 ・１ ４ ２月 号 ． 易 空庖 煮寒 菜 ”三行 的和谐统 一—— 这是作 者 以一颗 临写之 前 ，要认 真地 品读诗 句 内 欲人户 ”至 “ 大心 ”对 人类永 恒情 感 的 容 ，仔细体 味作者的情感 与心境 ， 用笔 迅疾 、劲 爽 、猛利 ，仿佛 一 悲悯 “ 感受作 者彼 时彼地濡 墨挥 毫时 的 首乐 曲在 即将 推 向高潮 之前 的铺 写 意与抒 怀 ，因此而具 有一 种千 破 生命 律 动。品读 体 味既久 ，我们 垫酝 酿 ，至第 十一 行 “ 灶烧 湿 年不泯 的强烈 的艺术感染力 。 当然 ，我们 不能把 对苏轼 诗 便 会在不 知不觉 中慢 慢地拉 近与 苇”则 如整首 乐 曲的最 强音骤 然 纾篮 土 作 者 的距 离 ，直觉 得作 者就 是我 响起 ，一 下子使 作 者激愤 悲凄 的 文 的理解 简单地 照搬套 用 到对 其 们 身边 的一位 慈祥长 者 ，向我们 情 感心绪 得 到 了淋 漓 的爆 发 与宣 书法 艺术 的理解 上 ，即对 书写 内 诉 说着命 运 的不 幸 与激愤 ，满篇 泄。接下来 的几 行 此起彼 伏层 层 容 的理解不 能代 替对 书法艺 术本 的点画线条 也就 与我们 产生 了一 递进 ，困厄 的 日子让 人竞 忘记 了 体 的 认 识 。作 为 书 法 家 的 苏轼 ， 种 亲近感 ，在我＂ Ｈ 前 “ ”起 祭祖 烧纸 的寒食 节 日，看 到飞 鸟 是宋代 尚意 书风 的倡导 者与 实践 ｆ ｌ ｒ￣ ］ 活 自出新意 ，不 来 了。 衔纸远去 ，才想 到 已是 清 明节 了。 者 ，他 所提 出 的 “ 基于这 样 的阅读体 验 ，我 们 一位 昔 Ｅ出入 宫廷 的重 臣 ，一位 践古人 ” 无 意 于佳乃佳 ”的艺 ｌ 、“再从 整 幅的章法布 局进 一步来 理 才 高八斗 的文 人 ，此 时却谪 居他 术观点 ，对宋 代乃 至 以后 的行 草 意 解 苏轼 此作 笔墨 的不凡 之处 。第 乡 离家万 里 ，此 情此景 怎 么不触 书 风 影 响 巨 大 。一 个 “ ”字 ， 首诗 ，着重叙述 “ 自我来黄州 ， 动诗人那颗 敏感 的心 ！ 思念家 乡 、 让 我们 自然联 想 到诸如 “ 意趣 ” 、一千 欲也拟 “ 味 ” 意 态 ” 意 境 ” 等 审 意 、“ 、“ 已过 三寒 食 ” ，且 年 年 苦 雨 ，以 想念 亲人 和先 辈 ，忍 不住 “ 至 “ 病起 须 已 白” 。情感 是低 沉 哭 途 穷 ，死 灰 吹 不起 ” 中 ，已然 是 美形象 的意趣情味 。熊秉 明在《 的 。第 四 、第五 行稍 作起 伏 ，第 件千 年不朽 之作 的特殊 意义 ，绝 解释为 “ 一种恬静 、 愉悦 的创作 ” ， 六 、第七 行 即归平静 。相 比之下 ， 不仅仅 在 于其笔 墨 的精 妙 ，而更 强 调 的是 一 种创 作 中 的抒 情 性 ， 第 二首 则 颇 为 激 昂悲 怆 ，“ 江 在于其 诗情 墨韵 与作者 人格修 为 这是 颇 为准确 的 。立 足于这 样 的 春曰 囊爱 的，笔 墨 的律 动也是 平 实而低 缓 去 国怀 乡欲哭无 泪 了 。可 见 ，这 国书法 理论体 系 》一 书 中，将其 艺术 立场 ，苏轼 在用 笔 的技 巧方 面则 较之 前辈 如 “ 尚法 ”的唐人 更为轻松 自然 ， 更推重适性 自由。 这就 不能不 说 到他那 与众不 同的 执笔 法—— 偃 卧笔法 。何谓 “ 偃 卧 ”？《 文 》这 样 解 释 ： 偃 ， 说 “ 僵 也 。凡 仰 仆 日偃 。 其好 友 陈 ”师 道 应 该 是 非 常 熟 悉 苏 轼 执 笔 的 ，他这 样 描述—— “ 东坡 作 书 以手抵 案 ， 使腕不动为法 。 ”可见 ， “ ”即是 “ 僵 不动”之意 ，“ 仰仆 ” 是指 毛笔 的锋 毫与纸 面成一 定倾 斜角 度 ，而不是 直立式 的，运 笔 时毛笔 的毫 端 自然 就常 常处于 偃 卧状态 。“ 以手抵 案 ” ，则 是说 其 执 笔 是 很 低 的 ，枕 腕 并 不 悬 腕 。 因为枕 腕 书写 ，故 而只能 以运指 为 主 ，毛 笔锋颖 的 回旋 余地 相对 要狭小许 多。 ‘ ：（ 未完待续 ） １ ２月 号 ・书 画 艺 术 ／ ５ ３
右苣 赫 城 零 口 明 泉 蝤， 《 食诗帖》 寒 ，不 仅 是 宋 代 书风乃 至研究 自二王 以来行 书艺 热 爱 ，这是苏 轼性 格 中的可爱 之 大书法 家苏轼 个人 书法生涯 中最 术风格 流派 的发展演 化 ，就 无法 处 。正 因为如此 ，也才 有 了这 件 为精彩 的代表 作 品之一 ，也 是 中 绕过 苏轼 的这件经典之作 。 诗书双璧的 《 食诗帖 》 寒 。这 是 国书法 史尤其 是行 草书法 发展史 此 作 为宋元丰 五年亦 即公元 两 首 诗 ， 自 “自我 来 黄 州 ” 至 病起 须 已 白”为第一 首 ，“ 春江 上 的里 程碑式 的重 要作 品。后人 １８ 年苏轼 被贬黄州 时写下的两 “ ０２ 死 将其 与东晋 王羲之 的 《 兰亭 序 》 首诗稿 ，纸本 ，原件现 藏 台北故 欲 人 户”至 “ 灰吹不 起 ”为第 、 唐颜真卿的 《 祭侄 文稿 》相并称 ， 宫 博 物 院 。是 年 三 月 清 明时 节 ， 二 首 。作 者在 诗 中 ，描 述 了 自汴 誉 为 “ 下第 三行 书 ” 天 。这 里 的 苏 轼 自黄 州 至沙 湖 ，再 游 蕲 水 ， 京 被 贬黄州 三年来 悲苦惨凄 的生 “ 第一 ” 第二 ” 第 三 ” 、“ 、“ ，其 实 作 了一次 短暂 的春游 ，无 非是 身 活境况 ，抒发 了其 欲哭 无 泪徒叹 是指 年代顺 序 的前后 ，而不能 简 遭磨 难苦 中作乐 而 已。在 如此 困 奈何 的感 伤情怀 。因此 ，我们不 好 。在 我 们 动 笔 别 。因此 ，学 习 和考察 宋代 尚意 的童心雅 趣 ，对生命 充满 着赤 诚 迹 、一 幅 “ 字 ”单地 理解 为其艺 术水平 的高下 分 顿无 助 的 日子里 ，还保持 着文 人 能把 这件作 品简单地 看作 一件墨 立窘 破譬 宪 磅 ，乞 番 。Ｉ ｋ 《 寒食诗帖 苏 轼 ３ ／ 书 画 艺求 ・１ ４ ２月 号 ． 易 空庖 煮寒 菜 ”三行 的和谐统 一—— 这是作 者 以一颗 临写之 前 ，要认 真地 品读诗 句 内 欲人户 ”至 “ 大心 ”对 人类永 恒情 感 的 容 ，仔细体 味作者的情感 与心境 ， 用笔 迅疾 、劲 爽 、猛利 ，仿佛 一 悲悯 “ 感受作 者彼 时彼地濡 墨挥 毫时 的 首乐 曲在 即将 推 向高潮 之前 的铺 写 意与抒 怀 ，因此而具 有一 种千 破 生命 律 动。品读 体 味既久 ，我们 垫酝 酿 ，至第 十一 行 “ 灶烧 湿 年不泯 的强烈 的艺术感染力 。 当然 ，我们 不能把 对苏轼 诗 便 会在不 知不觉 中慢 慢地拉 近与 苇”则 如整首 乐 曲的最 强音骤 然 纾篮 土 作 者 的距 离 ，直觉 得作 者就 是我 响起 ，一 下子使 作 者激愤 悲凄 的 文 的理解 简单地 照搬套 用 到对 其 们 身边 的一位 慈祥长 者 ，向我们 情 感心绪 得 到 了淋 漓 的爆 发 与宣 书法 艺术 的理解 上 ，即对 书写 内 诉 说着命 运 的不 幸 与激愤 ，满篇 泄。接下来 的几 行 此起彼 伏层 层 容 的理解不 能代 替对 书法艺 术本 的点画线条 也就 与我们 产生 了一 递进 ，困厄 的 日子让 人竞 忘记 了 体 的 认 识 。作 为 书 法 家 的 苏轼 ， 种 亲近感 ，在我＂ Ｈ 前 “ ”起 祭祖 烧纸 的寒食 节 日，看 到飞 鸟 是宋代 尚意 书风 的倡导 者与 实践 ｆ ｌ ｒ￣ ］ 活 自出新意 ，不 来 了。 衔纸远去 ，才想 到 已是 清 明节 了。 者 ，他 所提 出 的 “ 基于这 样 的阅读体 验 ，我 们 一位 昔 Ｅ出入 宫廷 的重 臣 ，一位 践古人 ” 无 意 于佳乃佳 ”的艺 ｌ 、“再从 整 幅的章法布 局进 一步来 理 才 高八斗 的文 人 ，此 时却谪 居他 术观点 ，对宋 代乃 至 以后 的行 草 意 解 苏轼 此作 笔墨 的不凡 之处 。第 乡 离家万 里 ，此 情此景 怎 么不触 书 风 影 响 巨 大 。一 个 “ ”字 ， 首诗 ，着重叙述 “ 自我来黄州 ， 动诗人那颗 敏感 的心 ！ 思念家 乡 、 让 我们 自然联 想 到诸如 “ 意趣 ” 、一千 欲也拟 “ 味 ” 意 态 ” 意 境 ” 等 审 意 、“ 、“ 已过 三寒 食 ” ，且 年 年 苦 雨 ，以 想念 亲人 和先 辈 ，忍 不住 “ 至 “ 病起 须 已 白” 。情感 是低 沉 哭 途 穷 ，死 灰 吹 不起 ” 中 ，已然 是 美形象 的意趣情味 。熊秉 明在《 的 。第 四 、第五 行稍 作起 伏 ，第 件千 年不朽 之作 的特殊 意义 ，绝 解释为 “ 一种恬静 、 愉悦 的创作 ” ， 六 、第七 行 即归平静 。相 比之下 ， 不仅仅 在 于其笔 墨 的精 妙 ，而更 强 调 的是 一 种创 作 中 的抒 情 性 ， 第 二首 则 颇 为 激 昂悲 怆 ，“ 江 在于其 诗情 墨韵 与作者 人格修 为 这是 颇 为准确 的 。立 足于这 样 的 春曰 囊爱 的，笔 墨 的律 动也是 平 实而低 缓 去 国怀 乡欲哭无 泪 了 。可 见 ，这 国书法 理论体 系 》一 书 中，将其 艺术 立场 ，苏轼 在用 笔 的技 巧方 面则 较之 前辈 如 “ 尚法 ”的唐人 更为轻松 自然 ， 更推重适性 自由。 这就 不能不 说 到他那 与众不 同的 执笔 法—— 偃 卧笔法 。何谓 “ 偃 卧 ”？《 文 》这 样 解 释 ： 偃 ， 说 “ 僵 也 。凡 仰 仆 日偃 。 其好 友 陈 ”师 道 应 该 是 非 常 熟 悉 苏 轼 执 笔 的 ，他这 样 描述—— “ 东坡 作 书 以手抵 案 ， 使腕不动为法 。 ”可见 ， “ ”即是 “ 僵 不动”之意 ，“ 仰仆 ” 是指 毛笔 的锋 毫与纸 面成一 定倾 斜角 度 ，而不是 直立式 的，运 笔 时毛笔 的毫 端 自然 就常 常处于 偃 卧状态 。“ 以手抵 案 ” ，则 是说 其 执 笔 是 很 低 的 ，枕 腕 并 不 悬 腕 。 因为枕 腕 书写 ，故 而只能 以运指 为 主 ，毛 笔锋颖 的 回旋 余地 相对 要狭小许 多。 ‘ ：（ 未完待续 ） １ ２月 号 ・书 画 艺 术 ／ ５ ３