是免费的，参观的人很多，大家保持着安静。一个保安人员轻轻的摘下我儿子的帽子，示意我必须脱帽参观，让我对他肃然起敬。纪念馆陈列着赵一曼女士、赵尚志等一些东北烈士的蜡像或资料，其中有一幅日本人提着杨靖宇将军的头颅的图片，想起杨靖宇将军被同志、被乡民出卖，心情非常沉重。
《黑土英魂——东北抗日战争时期烈士事迹陈列》 展览分为序厅和五个部分。展示了在东北14年艰苦卓绝的抗日战争中，为中华民族的独立和解放英勇不屈、浴血奋战、前仆后继的抗日英烈的事迹。 《伪满哈尔滨警察厅遗址及罪恶展》 通过展示伪满哈尔滨警察厅在政治、经济、思想 文化等方面对哈尔滨地区人民的残暴统治，来揭露日本侵略者在政治上残酷镇压东北人民，在经济上不择手段掠夺财富，在思想文化上进行专制统治的殖民统治罪行。
馆藏的反映东北抗联斗争生活的文物，包含了抗联军事斗争、密营生活、文化学习、群众支援等各个方面，包括有杨靖宇穿过的大衫、赵尚志用过的手枪、赵一曼用过的大碗及写给宁儿的信、李兆麟牺牲时穿过的血衣等珍贵革命文物。侵华日军“七三一部队”的细菌弹弹壳，是侵华日军暴行的罪证。
建馆之初，人们走进展厅时，不必听太多的讲解，就会在眼前浮现日本侵略者统治东北14年的种种罪恶，能够近距离地领悟为国捐躯并不久远的英烈，激发起强烈的爱国主义情感。几十年过去了，战争的苦难远离了人们，曾经让观众驻足落泪的展示内容，逐渐被人们淡漠。人们和先烈所处的时代，拉开了距离。更新烈士纪念馆基本陈列，就必须考虑到这一现实，从现代观众特别是广大青少年对战争年代为国捐躯的无数先烈的认知情况入手，用形象、生动、真实的陈列内容和形式，做出准确、深刻的回答和交代。
东北烈士纪念馆在展面上共陈列200余位烈士，每位烈士都是在特定历史条件下，在同侵略者进行斗争时牺牲的。纪念馆在陈列中避免用单摆浮搁的方式排列烈士的生平，而是在东北抗战14年的大背景下，分作不同的时期，始终把握红、黑两条线，去展望烈士的英雄事迹。
所谓红线，即从“九·一八”事变开始，东北人民抗日武装斗争经历了一条从自发到自觉、从单一武装抗日到建立广大抗日游击根据地；从各自分散的行动到在以中国共产党领导下的东北抗日联军为主体的各抗日武装的联盟作战。每一位烈士都是这条红线上不同时期的民族英雄，都是中华民族抗击日本帝国主义侵略战争链条上的闪光点，只有把英烈置放在所处的历史环境中，才能更深刻地理解英雄壮举的高尚和可贵。
所谓黑线，即日本帝国主义侵略中国东北的罪恶线。纪念馆把红线作为主线，黑线作为突出红线的副线，集中体现哪里有侵略、哪里就有抵抗的必然性。纪念馆充分利用烈士馆的原址——伪满哈尔滨警察厅这一残害和屠杀我抗日志士的魔窟，复原当年日本法西斯为镇压东北人民抗日战争而设置的各种机构，展示敌人制造惊天惨案和残害我抗日同胞的各种刑具，尤其是曾关押和刑讯抗日女英雄赵一曼的铁窗斗室。在敌人具体而真实的罪恶面前，观众真切地感受了日本法西斯的残暴，从而更加激起对抗日英烈的理解和崇敬。 选取烈士的生平事迹，纪念馆特别注重展示那些最具情感因素的生动细节，以小见大、可触可摸地表现英雄的高尚情怀。如抗联在西征时，在酷寒奇冷的密林里雪中行军，有的战士扑到火里，有的战士在路上站着冻僵了身体，而李兆麟将军的《露营之歌》却时时萦绕在抗日将士的耳边，鼓舞着大家继续前进。又如杨靖宇将军孤身绝粮5天与敌人苦战，倚着青松还击到生命的最后，当敌人发现他腹中除了草根、树皮和棉絮外，竟没有一粒粮，不得不低下罪恶的头„„这些惊心动魄细微可见的英雄壮举，感染力是深刻的、长远的。 譬如在杨靖宇将军的展线内，雕塑高4.2米、宽2米的以松柏为躯干的将军铜像，采用重雕细刻的刀法，细致入微地表现他的刚毅、高远的神色，把松鳞和胸肌较为自然地融接到一起。当观众通过丰富的图片资料、烈士遗物的讲解，走到
将军像前时，崇敬的心情随之油然而生。在赵一曼的汉白玉半身浮雕上，还采用电脑控制的灯光变幻，在音乐的烘托中，显现出更加生动自然的色彩，同时将刻在黑色大理石上她给儿子的遗言的录音播放出来，增强综合效果，让观众的心灵得到净化和升华。
是免费的，参观的人很多，大家保持着安静。一个保安人员轻轻的摘下我儿子的帽子，示意我必须脱帽参观，让我对他肃然起敬。纪念馆陈列着赵一曼女士、赵尚志等一些东北烈士的蜡像或资料，其中有一幅日本人提着杨靖宇将军的头颅的图片，想起杨靖宇将军被同志、被乡民出卖，心情非常沉重。
《黑土英魂——东北抗日战争时期烈士事迹陈列》 展览分为序厅和五个部分。展示了在东北14年艰苦卓绝的抗日战争中，为中华民族的独立和解放英勇不屈、浴血奋战、前仆后继的抗日英烈的事迹。 《伪满哈尔滨警察厅遗址及罪恶展》 通过展示伪满哈尔滨警察厅在政治、经济、思想 文化等方面对哈尔滨地区人民的残暴统治，来揭露日本侵略者在政治上残酷镇压东北人民，在经济上不择手段掠夺财富，在思想文化上进行专制统治的殖民统治罪行。
馆藏的反映东北抗联斗争生活的文物，包含了抗联军事斗争、密营生活、文化学习、群众支援等各个方面，包括有杨靖宇穿过的大衫、赵尚志用过的手枪、赵一曼用过的大碗及写给宁儿的信、李兆麟牺牲时穿过的血衣等珍贵革命文物。侵华日军“七三一部队”的细菌弹弹壳，是侵华日军暴行的罪证。
建馆之初，人们走进展厅时，不必听太多的讲解，就会在眼前浮现日本侵略者统治东北14年的种种罪恶，能够近距离地领悟为国捐躯并不久远的英烈，激发起强烈的爱国主义情感。几十年过去了，战争的苦难远离了人们，曾经让观众驻足落泪的展示内容，逐渐被人们淡漠。人们和先烈所处的时代，拉开了距离。更新烈士纪念馆基本陈列，就必须考虑到这一现实，从现代观众特别是广大青少年对战争年代为国捐躯的无数先烈的认知情况入手，用形象、生动、真实的陈列内容和形式，做出准确、深刻的回答和交代。
东北烈士纪念馆在展面上共陈列200余位烈士，每位烈士都是在特定历史条件下，在同侵略者进行斗争时牺牲的。纪念馆在陈列中避免用单摆浮搁的方式排列烈士的生平，而是在东北抗战14年的大背景下，分作不同的时期，始终把握红、黑两条线，去展望烈士的英雄事迹。
所谓红线，即从“九·一八”事变开始，东北人民抗日武装斗争经历了一条从自发到自觉、从单一武装抗日到建立广大抗日游击根据地；从各自分散的行动到在以中国共产党领导下的东北抗日联军为主体的各抗日武装的联盟作战。每一位烈士都是这条红线上不同时期的民族英雄，都是中华民族抗击日本帝国主义侵略战争链条上的闪光点，只有把英烈置放在所处的历史环境中，才能更深刻地理解英雄壮举的高尚和可贵。
所谓黑线，即日本帝国主义侵略中国东北的罪恶线。纪念馆把红线作为主线，黑线作为突出红线的副线，集中体现哪里有侵略、哪里就有抵抗的必然性。纪念馆充分利用烈士馆的原址——伪满哈尔滨警察厅这一残害和屠杀我抗日志士的魔窟，复原当年日本法西斯为镇压东北人民抗日战争而设置的各种机构，展示敌人制造惊天惨案和残害我抗日同胞的各种刑具，尤其是曾关押和刑讯抗日女英雄赵一曼的铁窗斗室。在敌人具体而真实的罪恶面前，观众真切地感受了日本法西斯的残暴，从而更加激起对抗日英烈的理解和崇敬。 选取烈士的生平事迹，纪念馆特别注重展示那些最具情感因素的生动细节，以小见大、可触可摸地表现英雄的高尚情怀。如抗联在西征时，在酷寒奇冷的密林里雪中行军，有的战士扑到火里，有的战士在路上站着冻僵了身体，而李兆麟将军的《露营之歌》却时时萦绕在抗日将士的耳边，鼓舞着大家继续前进。又如杨靖宇将军孤身绝粮5天与敌人苦战，倚着青松还击到生命的最后，当敌人发现他腹中除了草根、树皮和棉絮外，竟没有一粒粮，不得不低下罪恶的头„„这些惊心动魄细微可见的英雄壮举，感染力是深刻的、长远的。 譬如在杨靖宇将军的展线内，雕塑高4.2米、宽2米的以松柏为躯干的将军铜像，采用重雕细刻的刀法，细致入微地表现他的刚毅、高远的神色，把松鳞和胸肌较为自然地融接到一起。当观众通过丰富的图片资料、烈士遗物的讲解，走到
将军像前时，崇敬的心情随之油然而生。在赵一曼的汉白玉半身浮雕上，还采用电脑控制的灯光变幻，在音乐的烘托中，显现出更加生动自然的色彩，同时将刻在黑色大理石上她给儿子的遗言的录音播放出来，增强综合效果，让观众的心灵得到净化和升华。