高尔，生于1945年，现任新华社新华书画院特邀画家、中国画家协会理事、中国民族博物馆西安画院院聘画家、中国影视书画艺术协会副秘书长、中国民俗艺术研究院艺术委员、陕西省美术家协会会员、陕西省人大工作者书画研究会艺术顾问、陕西省政协联谊会理事、陕西省社会科学院中国书画研究中心研究员、陕西炎黄书画院客座教授、韩国艺术作家协会副理事长、香港东方艺术中心书画部艺术委员、《世纪人物》书画院秘书长等职。 见到高尔仿佛进入了一种梦境，西安旧友重逢，时光倒流了将近四十年。记得她早时不画画，如今面前突然站出一位画家，画得又那么好，尤其她的寿桃，气势张扬，构图别致，色泽凝重，艳而不俗，夸张一点说，到了出神入化的地步，我眼睛里一片迷茫，恍惚中思绪飞到那个难忘的年代。我和她相识在六十年代末期，分开到如今也有三十四五年的光景，那时我们都属于风华正茂的年龄，她小我两岁，也有了孩子，但却天生丽质，青春洋溢，如花似玉，光彩照人。记忆虽然模糊，但往昔模样时隐时现重重叠叠，朦胧着我的记忆。 大半辈子的话，总得悠着点说。高尔从七十年代学起，在目前美术圈子里，学画也不算太晚的了，开始她画工笔：工笔花卉、工笔仕女，画得一丝不苟，无微不至，那种女性特有的精细认真，与男人所画的工笔不同，我看了她的两幅仕女，论造型，论布局，论色彩，论线描，都不亚于天津的王美芳、赵国经，只不过她画的少了点，形不成规模而已。后来她钟情小写意、大写意，渐入佳境。画寿桃则启蒙于我的挚友张义潜，据说她画寿桃时间不长，是近些年的事，当时张老师画了一幅寿桃，她羡慕之下非常喜欢，于是自己摸索着画，画了一段时间拿给义潜看，义潜大呼：“不错不错，还有点味！”随即手把手演示，用笔用墨用彩重画了一遍，她回去再画再琢磨，渐渐摸住了门道。张义潜乃画人物圣手，闲来画寿桃纯属应酬消遣，但这题材到了高尔手中，就成了主项。她的专研，她的演练，十年一剑，寿桃在她的笔下已是妙笔生花，非同凡响了！ 嗣后，我再次北上西行，二次回到西安，时间多了一点，便随她到家，她抱出了多年“积蓄”，各种款式，各种尺幅的寿桃，让我大饱眼福，目不暇接。原作与印刷品的区别在于更能真实准确地反映画家风貌。其中一副格外精彩：中心一桃乃一笔下去旋转后用力一拧，桃尖留红恰到好处，活脱脱一个张义潜，学乃师有过而无不及，枝叶错落，干湿相宜，已是青出于蓝而胜于蓝的架势，我不能不由衷地赞叹她的功力。除此之外，她的工笔《李清照》、《独自年年秋浦立》、《令箭荷花》、《山花烂漫》都清新典雅，可圈可点。我喜欢她的《李清照》，白衣素服映衬黄菊，很得体地描绘出“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的词意。还有她的大写意墨荷，在寿桃的基础上，墨色更加雄浑奔放，用笔更加泼辣、大胆，非亲眼目睹，很难相信作品出自一个女子之手，匪夷所思也。 人到了一定年纪，自然都会变，岁月的消磨在每个人身上都会留下深深的痕迹，而她的变化真的不大！不像我们这些人远看青山绿水，近看呲牙咧嘴，几乎面目全非，她不是，她还是当年的模样；远看像小姑娘，近看小姑娘，走路一阵风，说话机关枪，言谈举止还和以前一样雷厉风行，不让须眉。 记得那天晚上，她让我们去家里看画，她一溜烟小跑，风风火火，在前面带路，我在后面深一脚浅一脚跌跌撞撞地跟不上，不能不发出“廉颇老矣”的哀叹。 篇幅有限，我只是蜻蜓点水，不可能详尽地叙述她的荣耀，但她的成就已足以使我和所有熟悉她的人膛目结舌，目瞪口呆了！俗话讲：“士别三日，当刮目相看。”我们相别三十年该是怎样一种概念？她让人看到的也只是冰山一角，极其表面的，而深层更有分量的东西有待人们慢慢挖掘，但作为异军突起的“武林高手”她屹立于画坛并取得一席之地，是毋庸置疑了。 女人如花，华美如梦。高尔是花，是一朵永葆青春，长久不衰的花，花后是果，果是寿桃，她常常题“寿而康”，健康长寿，应是人生的最高追求，写到这里，我的眼睛又模糊了，断断续续写了这么多天，描绘的人是高尔吗？是那个几十年前花一样娇美的俊俏姑娘，几十年的巾帼画家吗？我又回到了过去的梦中，花是美的，梦是好的，女人如花花似梦，美好的花，幸福的梦，其实正预示着绚丽夺目的未来。
高尔，生于1945年，现任新华社新华书画院特邀画家、中国画家协会理事、中国民族博物馆西安画院院聘画家、中国影视书画艺术协会副秘书长、中国民俗艺术研究院艺术委员、陕西省美术家协会会员、陕西省人大工作者书画研究会艺术顾问、陕西省政协联谊会理事、陕西省社会科学院中国书画研究中心研究员、陕西炎黄书画院客座教授、韩国艺术作家协会副理事长、香港东方艺术中心书画部艺术委员、《世纪人物》书画院秘书长等职。 见到高尔仿佛进入了一种梦境，西安旧友重逢，时光倒流了将近四十年。记得她早时不画画，如今面前突然站出一位画家，画得又那么好，尤其她的寿桃，气势张扬，构图别致，色泽凝重，艳而不俗，夸张一点说，到了出神入化的地步，我眼睛里一片迷茫，恍惚中思绪飞到那个难忘的年代。我和她相识在六十年代末期，分开到如今也有三十四五年的光景，那时我们都属于风华正茂的年龄，她小我两岁，也有了孩子，但却天生丽质，青春洋溢，如花似玉，光彩照人。记忆虽然模糊，但往昔模样时隐时现重重叠叠，朦胧着我的记忆。 大半辈子的话，总得悠着点说。高尔从七十年代学起，在目前美术圈子里，学画也不算太晚的了，开始她画工笔：工笔花卉、工笔仕女，画得一丝不苟，无微不至，那种女性特有的精细认真，与男人所画的工笔不同，我看了她的两幅仕女，论造型，论布局，论色彩，论线描，都不亚于天津的王美芳、赵国经，只不过她画的少了点，形不成规模而已。后来她钟情小写意、大写意，渐入佳境。画寿桃则启蒙于我的挚友张义潜，据说她画寿桃时间不长，是近些年的事，当时张老师画了一幅寿桃，她羡慕之下非常喜欢，于是自己摸索着画，画了一段时间拿给义潜看，义潜大呼：“不错不错，还有点味！”随即手把手演示，用笔用墨用彩重画了一遍，她回去再画再琢磨，渐渐摸住了门道。张义潜乃画人物圣手，闲来画寿桃纯属应酬消遣，但这题材到了高尔手中，就成了主项。她的专研，她的演练，十年一剑，寿桃在她的笔下已是妙笔生花，非同凡响了！ 嗣后，我再次北上西行，二次回到西安，时间多了一点，便随她到家，她抱出了多年“积蓄”，各种款式，各种尺幅的寿桃，让我大饱眼福，目不暇接。原作与印刷品的区别在于更能真实准确地反映画家风貌。其中一副格外精彩：中心一桃乃一笔下去旋转后用力一拧，桃尖留红恰到好处，活脱脱一个张义潜，学乃师有过而无不及，枝叶错落，干湿相宜，已是青出于蓝而胜于蓝的架势，我不能不由衷地赞叹她的功力。除此之外，她的工笔《李清照》、《独自年年秋浦立》、《令箭荷花》、《山花烂漫》都清新典雅，可圈可点。我喜欢她的《李清照》，白衣素服映衬黄菊，很得体地描绘出“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的词意。还有她的大写意墨荷，在寿桃的基础上，墨色更加雄浑奔放，用笔更加泼辣、大胆，非亲眼目睹，很难相信作品出自一个女子之手，匪夷所思也。 人到了一定年纪，自然都会变，岁月的消磨在每个人身上都会留下深深的痕迹，而她的变化真的不大！不像我们这些人远看青山绿水，近看呲牙咧嘴，几乎面目全非，她不是，她还是当年的模样；远看像小姑娘，近看小姑娘，走路一阵风，说话机关枪，言谈举止还和以前一样雷厉风行，不让须眉。 记得那天晚上，她让我们去家里看画，她一溜烟小跑，风风火火，在前面带路，我在后面深一脚浅一脚跌跌撞撞地跟不上，不能不发出“廉颇老矣”的哀叹。 篇幅有限，我只是蜻蜓点水，不可能详尽地叙述她的荣耀，但她的成就已足以使我和所有熟悉她的人膛目结舌，目瞪口呆了！俗话讲：“士别三日，当刮目相看。”我们相别三十年该是怎样一种概念？她让人看到的也只是冰山一角，极其表面的，而深层更有分量的东西有待人们慢慢挖掘，但作为异军突起的“武林高手”她屹立于画坛并取得一席之地，是毋庸置疑了。 女人如花，华美如梦。高尔是花，是一朵永葆青春，长久不衰的花，花后是果，果是寿桃，她常常题“寿而康”，健康长寿，应是人生的最高追求，写到这里，我的眼睛又模糊了，断断续续写了这么多天，描绘的人是高尔吗？是那个几十年前花一样娇美的俊俏姑娘，几十年的巾帼画家吗？我又回到了过去的梦中，花是美的，梦是好的，女人如花花似梦，美好的花，幸福的梦，其实正预示着绚丽夺目的未来。