《山水》卷 绢本设色 35.4×108.3公分 台北故宫博物院藏
陆治（1496－1576），字叔平，因居包山，自号包山，吴县（今江苏苏州）人。陆家世代耕读，陆治从小在书香环境中成长，迁居苏州郡城之后，因父亲与文徵明交谊深厚，于是从学于文徵明门下，亦得到祝允明的指导。他倜傥嗜义，以孝友称；好为诗及古文辞，善行、楷，尤精通绘事。山水受吴门派影响，而又能创立自己的风格；花鸟得徐、黄遗意。与文徵明的另一个得意弟子陈淳并重于世，是明代“吴门画派”代表人物之一。
《画仙圃长春》卷 绢本设色 纵30.4公分 横266.9公分 台北故宫博物院藏
陆治曾从文徵明、祝允明学诗文、书画，是“吴门四家”的继承者，是文徵明弟子中极为突出的一个。他在文征明画风的影响下别出蹊径，山水既受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，皴法简繁参用，简处单线勾勒，繁处焦墨皴擦，设色绚丽而雅致不俗，在吴门派画家中具有一定新意，大家风范几与文征明相埒。中年后一变而为逋峭清劲，嶙嶙有圭角，冷逸冶淡之气不失，自是文人妙品。五十岁左右隐居支硎山之后，读书作画，用功更勤，对大自然的观察和体验也逐渐深刻。他的诗文多见记游山水和咏赞植物花卉之作，淡泊宁静的生活也反映在画作裡，透出清逸脱俗的气质。陆治晚年生活清苦，甘于隐居生活，直到万历四年去世，没有放下画笔。
陆治、蔡羽 《书画合璧 》共12页 纸本草书 每页26.7×30.2cm 台北故宫博物院藏
（蔡羽（？～1541），字九逵，因居江苏吴县洞庭西山，自号林屋山人，又称左虚子、消夏居士，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人，明代文学家、书法家、书法理论家，“吴门十才子”之一。）
《三峰春色图》纸本设色 纵：135.3厘米，横：64厘米 北京故宫博物院藏
《竹林长夏图》 绢本设色 176×75.3cm 故宫博物院藏
《彭泽高踪图》 纸本设色 纵：34.2公分，横：23.8公分 台北故宫博物院藏
《榴花小景》 台北故宫藏
《榴花小景》 台北故宫藏
《山水》卷 绢本设色 35.4×108.3公分 台北故宫博物院藏
陆治（1496－1576），字叔平，因居包山，自号包山，吴县（今江苏苏州）人。陆家世代耕读，陆治从小在书香环境中成长，迁居苏州郡城之后，因父亲与文徵明交谊深厚，于是从学于文徵明门下，亦得到祝允明的指导。他倜傥嗜义，以孝友称；好为诗及古文辞，善行、楷，尤精通绘事。山水受吴门派影响，而又能创立自己的风格；花鸟得徐、黄遗意。与文徵明的另一个得意弟子陈淳并重于世，是明代“吴门画派”代表人物之一。
《画仙圃长春》卷 绢本设色 纵30.4公分 横266.9公分 台北故宫博物院藏
陆治曾从文徵明、祝允明学诗文、书画，是“吴门四家”的继承者，是文徵明弟子中极为突出的一个。他在文征明画风的影响下别出蹊径，山水既受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，皴法简繁参用，简处单线勾勒，繁处焦墨皴擦，设色绚丽而雅致不俗，在吴门派画家中具有一定新意，大家风范几与文征明相埒。中年后一变而为逋峭清劲，嶙嶙有圭角，冷逸冶淡之气不失，自是文人妙品。五十岁左右隐居支硎山之后，读书作画，用功更勤，对大自然的观察和体验也逐渐深刻。他的诗文多见记游山水和咏赞植物花卉之作，淡泊宁静的生活也反映在画作裡，透出清逸脱俗的气质。陆治晚年生活清苦，甘于隐居生活，直到万历四年去世，没有放下画笔。
陆治、蔡羽 《书画合璧 》共12页 纸本草书 每页26.7×30.2cm 台北故宫博物院藏
（蔡羽（？～1541），字九逵，因居江苏吴县洞庭西山，自号林屋山人，又称左虚子、消夏居士，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人，明代文学家、书法家、书法理论家，“吴门十才子”之一。）
《三峰春色图》纸本设色 纵：135.3厘米，横：64厘米 北京故宫博物院藏
《竹林长夏图》 绢本设色 176×75.3cm 故宫博物院藏
《彭泽高踪图》 纸本设色 纵：34.2公分，横：23.8公分 台北故宫博物院藏
《榴花小景》 台北故宫藏
《榴花小景》 台北故宫藏