演播室设计
概述
随着我国电视事业的迅速发展, 不同节目的创意形式越来越多, 为了保证演播室尽可能多方位的满足众多录制节目的使用要求, 设计师们在新建和改造演播室时跟随电视节目形式的变化与发展, 通过技术设计和设备合理选择与布局, 为演播室电视灯光设备系统充实更新的内容, 最大程度满足各种节目录制的不同变化对灯光的要求, 这就是演播室灯光设计.
演播室灯光总体设计思路
考虑到演播室虚拟景区空间的大小、结构以及新闻演播区功能定位的要求，灯光吊挂系统轨道采用 2纵9横的设计，固定轨（纵轨）为总体承重部分，吊挂设备采用“工”字铝合金轨道和恒力铰链吊杆。滑动铝合金轨道在固定铝合金轨道上可移动距离在1000-2000MM 以上。恒力铰链负荷在5-40KG 范围可调；采用磨擦片阻尼、钢丝绳与回力簧结构；升降范围在0MM —1000MM 之间，灯具在吊杆伸缩范围内能停止在任何位置上。每条恒力铰链吊杆上的电缆与滑轨上的连接插座连接，方便拆卸、调整灯位。所有灯具通过灯具滑车与固定轨连接，灯具可左右任意调整灯光位置，所有灯光均配备万向吊柄和可调节手轮，灯光配置恒力铰链，单体灯具均可360度水平旋转、180度上下仰俯，灯具可上下定位调整。以便调光布光。其结构合理、稳定、牢靠、灵活方便。
1、新闻景区灯光设计说明：
1）本区域灯光系统设计采用三点式布光法，共采用7台WSD-4×36W 冷光灯、4台4×55W 冷光灯、5台WSD-6×36W 冷光灯、2台WSD-6×55W 冷光灯、2台1000W 透射式聚光灯，以主持人为中心位置，在其前后两侧分别按
光比合理布光。
2）面光：采用2台1000W 透射式聚光灯及1台DSR-4×36W 、2台DSR-6×55W 冷光灯做面光，使整个光区的范围照明足够，即能保证大面积的有效光源，又可形成人物面部光斑的平滑过度。突出采访人物的形象，使人物面部质感强、立体感强、生活感强、真实感强、细腻、贴近观众；
3）逆光：采用了4台DSR-4×55W 冷光灯做逆光。根据光比轮廓光是整个光区中人物或景物受光最强的光，所采用的灯具本身有较强的照度，使主持人立体感增强，质感增加；
4）顶光和侧光均分别采用5台DSR-6×36W 冷光灯和2台DSR-4×36W 冷光灯，使主持人的面部轮廓更加细腻立体；
5）背景：采用4台DSR-4×36W 三基色冷光灯做背景灯，背景真实感与层次感强。
6）所有的灯具均通过滑轨上的灯具滑车相连，使灯具能够左右调整，并可360度转向照明，极大地增加灯光系统的灵活性、可调整性。
7）本方案根据贵单位实际情况以节省资金满足节目需要的情况下最高配置，灯光能够综合利用的原则设计，如与实际使用有出入，则可相应调整。
8）演播室的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个演播室的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。最终都从电视节目中表现出来。本设计方案从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，提高亮度，人物造型丰富，整体画面参差感强，达专业多功能演播室的标准。
为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管及镇流器全部采用进口欧斯朗原厂产品（灯管寿命约10000小时）。
2、蓝箱区域灯光的总体设计思路：
1）考虑到大演播室虚拟景区空间的大小、结构以及功能定位的要求，本区域灯光系统设计采用全域式布光法，共采用3台DSR-6×36W 冷光灯、8台DSR-4×55W冷光灯、5台DSR6×55W 冷光灯、2台1000W 透射式聚光灯，以主持人为中心位置，在其前后两侧分别按光比合理布光。
2）面光：采用2台1000W 透射式聚光灯及2台DSR-6×55W冷光灯做面光，使整个光区的范围照明足够，即能保证大面积的有效光源，又可形成人物面
部光斑的平滑过度。突出采访人物的形象，使人物面部质感强、立体感强、生活感强、真实感强、细腻、贴近观众；
3）逆光：采用了3台6×55W 冷光灯做逆光。根据光比轮廓光是整个光区中人物或景物受光最强的光，所采用的灯具本身有较强的照度，使主持人立体感增强，质感增加；
4）顶光和侧光均采用3台DSR-6×36W 冷光灯，使主持人的面部轮廓更加细腻立体；
5）蓝箱景区：采用8台DSR-4×55W三基色冷光灯做蓝箱景区灯，背景真实感与层次感强。
6）所有的灯具均通过滑轨上的灯具滑车相连，使灯具能够左右调整，并可360度转向照明，极大地增加灯光系统的灵活性、可调整性。
7）本方案根据贵单位实际情况以节省资金满足节目需要的情况下最高配置，灯光能够综合利用的原则设计，如与实际使用有出入，则可相应调整。
8）蓝箱区域的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个蓝箱的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。最终都从电视节目中表现出来。本设计方案从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，提高亮度，人物造型丰富，整体画面参差感强，达专业多功能演播室的标准。
为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管及镇流器全部采用进口欧斯朗（灯管寿命约10000小时）。
演播室声学设计方案
一、 声学装修设计主要项目：
演播室，用于新闻及虚拟的录制及播出。建筑平面成长方形。建筑尺寸：11.7（长）×9.6（宽）×5.2（高）m 。建筑面积：112.32m 2。四周墙面采用吸声浮箱体结构布局。控制室采用隔断砖混结构，演播室采用木质防火隔音门。
二、声学装修设计主要内容：
１．提出演播室技术用房的主要声学技术指标，即最佳混响时间及混响频率特性及噪声评价曲线标准。
２．设计计算提出演播室技术用房内声学装修设计所需配置的总吸声量（吸声单位）。
３．提出声吸收及声扩散处理的设计配置方案，满足音质及装修的设计要求。 ４．提出符合防火、装饰及声学要求的各类声学处理材料及其结构形式方案。 ５．提出满足声学技术用房空气声及固体声隔绝的隔声设计要求及措施。
三、装修方案设计技术依据：
１. 眉山电视台演播室有关建筑平面图。
２．GYJ26-86广电总局标《有线广播录、播音室声学设计规范和技术用房技术要求》。
３．GYJ42-89广电总局标《广播电视中心技术用房容许噪声标准》。
４．GY33－88广电总局标《广播电视工程建筑设计防火标准》。
5. GYJ26-86广电总局标《录音室的混响时间及频率特性》。
四、建声设计主要技术措施：
１．主要演播用房应有合理的平面位置，应尽量避免与噪声及振动的房间为邻。
２．尽可能使演播室有合适的平剖面体形及长宽高比例，避免在室内产生颤动回声及驻波等声缺陷问题。建声设计将结合装修作一定的调整，并采用一定的声扩散处理，为获得良好的音质创造必要条件。
３．根据演播室等技术用房的混响时间频率的特性及总吸声量的需要，并结合装修美观要求，在技术用房内墙面及天花将设计配置不同材料及形式的吸声结构，不同形式的声扩散体，使各技术用房达到预期的混响特性要求。
４．声学设计中对声吸收和声扩散处理的均采用分散和均匀配置的原则，既满足室内装修，又利于改善室内声场扩散特性。
５．所有设计所选用的隔声材料均满足阻燃、防火的特性，以达到消防规定的有关要求。
６．设计采用的隔声门要求隔声指数L a 30～35dB （演播室）；隔声观察窗隔声指数要求L a 35～40dB 。
五、声学装修设计方案主要采用的隔声材料及吸声材料：
１． 50、25系列木龙骨及其配套材料。
２． 玻璃丝棉（密度18～24kg/m3, 厚度数50mm ）。
３． 阻燃透声织物面料（幅宽1.2m ～1.4m ，氧指数32）。
４． 木工板
５． 屏蔽钢丝网
６． 吸声木质穿孔板
六、演播室建声方案的配置：
１．演播室功能及建声设计要求：
功能：中、小型新闻及虚拟节目拍摄录制、电视会议现场转播全会场。。
建声设计要求：
最佳混响时间：T 60=0.6±0.05秒（f=500－1K HZ ）
混响特性：频率曲线基本平直
声场不均匀度：△Lp ≤±3dB
本底噪声：NR ≤20，△Lp ≤±30dB （A ）
２．概况及基本尺寸：
建筑平面呈长方形。
建筑尺寸：长9.6m ；宽：8.5m
墙面装修高度：5.2m
3．体积的估算：
V=9.6m×8.5m ×5.2m=424.32m3
4．部分面积及总表面积的估算：
地面面积：S 1=81.6m2
天花面积：S 2=81.6m2
四周墙面积：S3=188.24m2
总表面积：S=S1+S2+S3=351.44m2
5．室内所需总吸声量及平均吸声系数的估算：
总吸声量：S α=0.161V/T60=0.161×424.32÷1.2=56.93m2。
平均吸声系数：α=56.92÷351.44=0.162
演播室设计灯具配备
一、演播室空间高度
在工艺设计中, 演播室的空间高度是确定采用何种灯光吊装设备形式的重要参数因为灯具与灯具的吊装设备将占用演播室相当大的实用空间, 如果空间高度过低, 在节目制作是会因为逆光灯具位置的高低而影响节目的录制, 所以演播室空间高度尺寸必须同时能满足录制节目使用空间和空间和灯具与灯具吊装设备所占的空间高度, 另外还要考虑空调管道和隔音顶棚占用的空间.
使用不同的灯具吊装设备所占用的演播室空间高度是不同的, 一般来说相对机械化程度高的设计方案则需占用空间大, 所以如果演播室空间高度已经确定无法改变时, 实际上就是确定了对灯具吊装设备的选择和对演播室录制节目形式和规模的限制, 这就是我们为什么特别重视演播室空间高度的原因, 至于不同的演播室采用何种灯具吊装设备更为使用, 我们将在后面的“灯具吊装设备”中继续讨论.
二、选择灯具
在选择灯具方面有两个技术参数需要分别考虑, 一是灯具的品种挑选, 二是灯具数量与功率的配置.
（1）灯具品种的选择一般要分为以热光源为主的卤钨灯具和以冷光源为主的气体放电灯. 以热光源为主的设计方案最常见的是选用螺纹透镜聚光灯(非涅尔聚光灯), 选择该灯的主要理由是看中该灯光学性能好和安全可靠性能好和安全可靠性大. 除此之外还要根据实际需要选配适当的其他灯具. 对于冷光源为主的方案主要灯具选用电视专用三基色冷光灯, 并配用一定数量的聚光灯用于播音员的造型(如果
不设聚光灯, 播音员的造型将大打折扣).
当前录制节目采用大量数量景片作为节目演区的背景, 很少使用过去常用的白天幕, 所以现在有些演播室已不再舍白天幕, 当然也没有必要设天幕灯了. 这种情况的设计方案必须有用户明确的要求才可加以考虑.
（2）灯具数量的多少在很大程度有限制录制节目场景的大小和复杂程度. 当然灯具数量越多使用操作灯具越容易到位, 使相对布光时间能短一些, 灯过的演播室使用起来更灵活、包容性更大. 灯具数量多少的确定主要根据以下依据:演播室灯光技术参数确定的具体要求, 预计演播室实际节目录制的形式、规模、节目变换使用的频率, 同时还要考虑经济承受力和性价比等综合因素.
灯光设备系统的总功率不仅取决于演播室规模的大小, 更受设计时确定演播室灯光平均照度参数的影响. 目前有一种观点认为, 由于摄象机的灵敏度越来越高. 理论上要求场景的照度也越来越低, 所以设计演播室的平均照度可以取的很低, 通过大量的实践我们认为这种说法并不全面, 因为灯光师在布光时不仅要考虑全场灯光效果和人物造型, 同时还要保证演区的光比满足摄象机技术上的平衡. 比如说, 现场景片上设有很多装饰灯, 而装饰灯在发光时直接或间接地进入到摄象机镜头内, 使图象出现大面积的高亮斑, 如果装饰灯无法压光减弱高亮斑的强度, 这是就需要灯光师对画面中较弱的演区进行补光, 以保证摄象机图象的整个画面在技术上达到光比平衡.
严格讲演播室灯光设备系统不仅要满足摄象机对灯光照度的要
求, 更要保证摄象机图象得到满意的画面. 所以选择确定演播室平均灯光照度时, 要在满足摄象机对灯光照度要求(这是最低标准) 的基础上, 保证灯光设备系统能在一定节目规模形式下对灯光有某些特殊要求的范围内, 能够得到摄象机图象满意的光比平衡画面. 这也就是为什么设计人员设计前, 必须详细了解演播室将来拍摄节目的范围和节目内容, 以及对灯光的特殊要求. 根据实际情况, 具体确定合理的演播室平均照度.
三、灯光电源输出回路
中小演播室灯光设备系统设计的电源输出回路, 首先必须满足演播室配置的所有灯具. 然后还需考虑在使用时临时灯位的电源输出和直通电源输出口. 随着演播室使用灯的多样性和复杂性, 对灯光电源输出回路也提出了更多的技术要求. 如大功率灯与小功率灯在使用时电源输出回路的匹配要求, 合理分配可调光电源回路与直通电源回路的比例, 以及输出口在系统中位置的分布, 不同接插件的合理转接匹配, 不同线路的统一优选问题等等. 甚至有使用数字信号要求的, 还要设计配备数字信号输出口.
在设计时要注意考虑对不同灯光设备供电要采取各自可以独立集中控制, 并且操作时互不干扰的电源输出回路系统. 这一点很重要, 千万不要为了节省和简化系统, 使不同灯光设备只能同时共用同一电源回路, 给使用操作带来极大的不便. 我们就有一个演播室将机械灯的机械动作电源与电脑灯的电源同用一路直通电源输出口, 造成机械灯需要工作时打开直通电源使得相应连接在该直通电源的电脑灯不
得不被迫启动的尴尬局面. 所以一定要重视合理的电源输出回路的配置, 这会给以后的使用带来诸多便利.
四、调光配置
调光设备的配置要根据灯光调光电源输出回路的多方面确定, 如果经济上有条件最好一个调光输出回路口配置一个调光可控硅回路. 这样在使用时可以严格编组控制灯具亮度, 灯光师能够很方便更细腻的调整图象画面的光比度. 如果经济条件拮据的话, 可以根据演播室演区分布的情况采用分A 、B 区的方式使一个调光可控硅回路控制两个调光输出回路口, 并且可以在调光可控硅回路输出处设一组开关分别控制A 、B 两个调光输出口的通电, 一般在设计中我们不太采用一个调光可控硅回路控制多个调光输出回路口, 只有在对天排灯和地排灯的控制中才会使用.
对电视灯光设备系统而言, 确保调光设备系统使用的可靠性和工作运行的稳定性是第一重要的. 特别是直播节目时更不允许调光设备系统出半点差错, 所以对有直播要求的演播室调光系统必须考虑增加备用控制盘或手控直通的应急措施. 目前市场上调光设备的档次分级差别很大不同厂家的设备功能设置也是五花八门, 我们认为挑选调光设备并不是功能越全越好, 功能越多操作起来越复杂, 价格也越贵, 同时整机的故障机遇也会增加, 使整个在稳定运行方面受到影响. 所以最好根据演播室的特点和需要选择调光设备功能, 够用就可以了.
我们知道, 调光设备主要是通过触发电路控制可控硅的触发角来实现对电路平均电压的控制从而实现对灯具的亮度的控制, 这种方法
的调光只适用于热光源的卤钨灯具, 而对具有启动特性和电压特性的三基色冷光源灯具, 想要通过改变电压大小进行调光是不可能的, 可以肯定的说一般的可控硅调光系统根本无法对三基色冷光源灯进行调光, 如果想对三基色冷光源灯进行调光, 只能通过改变电路中交流电的频率, 利用频率和功率因数之间的关系实现改变电流大小从而实现对灯具的调光. 这时应当注意, 由于交流电在较高频率范围内变化时会对电网和视音频产生干扰, 所以整个调光系统要有严格技术措施加以防范.
市场上的三基色冷光源灯具有可调光和不可调光之分两者在价格上差别巨大, 所以经常有人提问, 对一般的演播室来说, 是否一定要使用可调光的三基色冷光源灯具, 我们经过多年的使用认为:我国三基色冷光源灯具近几年刚刚进入可靠实用阶段, 灯具功能仅仅保证了均匀柔和的散光效果, 而没有其他的辅助功能(如聚光效果、保证光的一致性等) 所以调光前后的灯光效果并不十分明显, 如果仅为减弱照度, 完全可以通过采用推拉灯具远离被照物的方法来方法, 来达到减弱亮度效果的目的. 结合价格比综合分析, 我们一般不采用可调光三基色冷光源灯具，而是把省下来的资金投入到其他更需要用钱地方.
五、灯具吊装设备
在演播室的设计中, 灯具吊装设备占有很重要的位置, 整个系统的结构形式和操作方法决定了布光使用时, 操作灯具的灵活性和空间位置的准确性. 对于中小演播室来说, 常见的灯具吊装设备一般采用工字铝滑轨铰链小车式为最多. 它的优点是机动灵活性很强, 操作十
分简单, 基本上可以保证在演播室上空的布光位置无死点. 需要注意的是滑轨位置不宜过高，否则会影响灯具调整时的灵活性。轨道的最高处最好是不要超过6米，一般最佳的安装高度是5米至6米，如果演播室较小，高度是4米至5米问题也不大，如果高度仅为3米至4米则演播室的空间就勉强了，会很大程度上限制录制节目形式的发挥（如播音员只能采用坐姿）。如果演播室的空间高度实在不够，可以牺牲灯具的吊装铰链收缩器让出空间高度，但是在布光操作时将会很费时费力。所以我们不提倡在过低的建筑物内建演播室。如果没有条件而有一定要录制节目，可以采用灯架、灯板、以及撑杆等零时挂灯法。
采用机械化程度高的吊装设备，操作者在使用时当然会很轻松很开心，但是对演播室的空间高度要求也就更高了。一般吊装设备最少也要占空间高度1.5米以上。如果整个灯具吊装系统采用的是铺设灯栅架结构方式，则占用的空间更大了，从实用的角度、价格比、系统配置等因素综合考虑，我们原则上不推荐中小演播室中使用机械化过高的灯具吊装设备。
六、直播的供电与系统配置
直播演播室要求灯光设备系统在突发事故时必须具有应急措施，以确保直播节目能够正常进行。从技术角度考虑，不同原因造成的事故所采用的防范措施是不同的。下面介绍几个灯光设备系统经常可能发生的故障和对应采取的措施方法。
（1）调光台的失灵会造成可控硅调光柜不受控，使得整个调光系统
无法工作。解决方法：增加备用调光台。
（2）由于某种原因调光台的数字信号无法达到可控硅调光柜，此时如果应急需要可以手动可控硅调光组件上设置的直通开关，保证直播节目的制作．
（３）为了预防供电线路发生故障而造成灯光设备系统停电，一般直播演播室的灯光设备系统必须要求两路供电，一路为主供电电路，主电路用于常规的灯光设备系统，备用供电用于单独的直通灯光设备系统为主，备用各为两个独立互不干扰的系统。现场布光是采取两套完全独立的用光，一组布光相对较为讲究用于正常情况下使用; 另一组光以保证不黑画面为原则，在紧急情况是使用应急备用系统的控制是通过调光台附近设立的紧急开关来实现的，操作形式必须保证需要时随时紧急启动。
直播演播室灯光设备系统如果采用的是以冷光源为主的设计方案，这在系统设计时就要把三基色冷光源特有的启动特性、电压特性和荧光粉特性考虑进去。换句话说三基色冷光源灯不仅仅只有可控硅无法调光的问题，还具有灯具冷启动的时需要数分钟的稳定时间，灯光的各种参数才能趋于最佳状态等特点，这个特点原则上限制了三基色冷光源灯具不能用于灯光设备系统发生故障时紧急启动使用。所以我们在紧急备用系统中主要采用热光源的卤钨灯具。当然如果有条件的话，紧急备用系统最好有也采用独立的调光系统控制，因为线路中调光回路可以缓冲启动电压的冲击，以防止灯泡在冷启动时由于突然加上大的电压可能引起的灯泡炸泡现象。设立调光回路还有一个好处
就是可以延长灯泡的寿命。
在整个灯光设备系统中，我们要首先满足电视灯光的技术要求，其次是考虑合理的灯光设备配置，这是演播室将来是否好用的基本条件。至于设计，重点应该放在处理好整体灯光设备系统的合理匹配和分布方面，这是整个灯光设备系统设计是否成功的关键。在选择设计方案是主要考虑灯光设备系统确保演播室安全可靠的稳定运行和尽可能满足实际操作使用的灵活性与方便性。
从技术含量上看，中小演播室灯光设备系统并不十分复杂，但是要保证设计的每个细节都到位，就不是一件容易的事了。所以希望能通过上面的提示，激发读者的灵感，在设计中少走弯路，成功地获得理想灯光设备系统设计方案。
演播室设计
概述
随着我国电视事业的迅速发展, 不同节目的创意形式越来越多, 为了保证演播室尽可能多方位的满足众多录制节目的使用要求, 设计师们在新建和改造演播室时跟随电视节目形式的变化与发展, 通过技术设计和设备合理选择与布局, 为演播室电视灯光设备系统充实更新的内容, 最大程度满足各种节目录制的不同变化对灯光的要求, 这就是演播室灯光设计.
演播室灯光总体设计思路
考虑到演播室虚拟景区空间的大小、结构以及新闻演播区功能定位的要求，灯光吊挂系统轨道采用 2纵9横的设计，固定轨（纵轨）为总体承重部分，吊挂设备采用“工”字铝合金轨道和恒力铰链吊杆。滑动铝合金轨道在固定铝合金轨道上可移动距离在1000-2000MM 以上。恒力铰链负荷在5-40KG 范围可调；采用磨擦片阻尼、钢丝绳与回力簧结构；升降范围在0MM —1000MM 之间，灯具在吊杆伸缩范围内能停止在任何位置上。每条恒力铰链吊杆上的电缆与滑轨上的连接插座连接，方便拆卸、调整灯位。所有灯具通过灯具滑车与固定轨连接，灯具可左右任意调整灯光位置，所有灯光均配备万向吊柄和可调节手轮，灯光配置恒力铰链，单体灯具均可360度水平旋转、180度上下仰俯，灯具可上下定位调整。以便调光布光。其结构合理、稳定、牢靠、灵活方便。
1、新闻景区灯光设计说明：
1）本区域灯光系统设计采用三点式布光法，共采用7台WSD-4×36W 冷光灯、4台4×55W 冷光灯、5台WSD-6×36W 冷光灯、2台WSD-6×55W 冷光灯、2台1000W 透射式聚光灯，以主持人为中心位置，在其前后两侧分别按
光比合理布光。
2）面光：采用2台1000W 透射式聚光灯及1台DSR-4×36W 、2台DSR-6×55W 冷光灯做面光，使整个光区的范围照明足够，即能保证大面积的有效光源，又可形成人物面部光斑的平滑过度。突出采访人物的形象，使人物面部质感强、立体感强、生活感强、真实感强、细腻、贴近观众；
3）逆光：采用了4台DSR-4×55W 冷光灯做逆光。根据光比轮廓光是整个光区中人物或景物受光最强的光，所采用的灯具本身有较强的照度，使主持人立体感增强，质感增加；
4）顶光和侧光均分别采用5台DSR-6×36W 冷光灯和2台DSR-4×36W 冷光灯，使主持人的面部轮廓更加细腻立体；
5）背景：采用4台DSR-4×36W 三基色冷光灯做背景灯，背景真实感与层次感强。
6）所有的灯具均通过滑轨上的灯具滑车相连，使灯具能够左右调整，并可360度转向照明，极大地增加灯光系统的灵活性、可调整性。
7）本方案根据贵单位实际情况以节省资金满足节目需要的情况下最高配置，灯光能够综合利用的原则设计，如与实际使用有出入，则可相应调整。
8）演播室的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个演播室的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。最终都从电视节目中表现出来。本设计方案从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，提高亮度，人物造型丰富，整体画面参差感强，达专业多功能演播室的标准。
为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管及镇流器全部采用进口欧斯朗原厂产品（灯管寿命约10000小时）。
2、蓝箱区域灯光的总体设计思路：
1）考虑到大演播室虚拟景区空间的大小、结构以及功能定位的要求，本区域灯光系统设计采用全域式布光法，共采用3台DSR-6×36W 冷光灯、8台DSR-4×55W冷光灯、5台DSR6×55W 冷光灯、2台1000W 透射式聚光灯，以主持人为中心位置，在其前后两侧分别按光比合理布光。
2）面光：采用2台1000W 透射式聚光灯及2台DSR-6×55W冷光灯做面光，使整个光区的范围照明足够，即能保证大面积的有效光源，又可形成人物面
部光斑的平滑过度。突出采访人物的形象，使人物面部质感强、立体感强、生活感强、真实感强、细腻、贴近观众；
3）逆光：采用了3台6×55W 冷光灯做逆光。根据光比轮廓光是整个光区中人物或景物受光最强的光，所采用的灯具本身有较强的照度，使主持人立体感增强，质感增加；
4）顶光和侧光均采用3台DSR-6×36W 冷光灯，使主持人的面部轮廓更加细腻立体；
5）蓝箱景区：采用8台DSR-4×55W三基色冷光灯做蓝箱景区灯，背景真实感与层次感强。
6）所有的灯具均通过滑轨上的灯具滑车相连，使灯具能够左右调整，并可360度转向照明，极大地增加灯光系统的灵活性、可调整性。
7）本方案根据贵单位实际情况以节省资金满足节目需要的情况下最高配置，灯光能够综合利用的原则设计，如与实际使用有出入，则可相应调整。
8）蓝箱区域的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个蓝箱的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。最终都从电视节目中表现出来。本设计方案从整体布光来说，背景、轮廓光强，使画面有纵深感，背景照度均无明显交叉阴影，利于节目制作，中心照度均匀，提高亮度，人物造型丰富，整体画面参差感强，达专业多功能演播室的标准。
为满足节目制作的效果和延长光源寿命，三基色冷光灯管及镇流器全部采用进口欧斯朗（灯管寿命约10000小时）。
演播室声学设计方案
一、 声学装修设计主要项目：
演播室，用于新闻及虚拟的录制及播出。建筑平面成长方形。建筑尺寸：11.7（长）×9.6（宽）×5.2（高）m 。建筑面积：112.32m 2。四周墙面采用吸声浮箱体结构布局。控制室采用隔断砖混结构，演播室采用木质防火隔音门。
二、声学装修设计主要内容：
１．提出演播室技术用房的主要声学技术指标，即最佳混响时间及混响频率特性及噪声评价曲线标准。
２．设计计算提出演播室技术用房内声学装修设计所需配置的总吸声量（吸声单位）。
３．提出声吸收及声扩散处理的设计配置方案，满足音质及装修的设计要求。 ４．提出符合防火、装饰及声学要求的各类声学处理材料及其结构形式方案。 ５．提出满足声学技术用房空气声及固体声隔绝的隔声设计要求及措施。
三、装修方案设计技术依据：
１. 眉山电视台演播室有关建筑平面图。
２．GYJ26-86广电总局标《有线广播录、播音室声学设计规范和技术用房技术要求》。
３．GYJ42-89广电总局标《广播电视中心技术用房容许噪声标准》。
４．GY33－88广电总局标《广播电视工程建筑设计防火标准》。
5. GYJ26-86广电总局标《录音室的混响时间及频率特性》。
四、建声设计主要技术措施：
１．主要演播用房应有合理的平面位置，应尽量避免与噪声及振动的房间为邻。
２．尽可能使演播室有合适的平剖面体形及长宽高比例，避免在室内产生颤动回声及驻波等声缺陷问题。建声设计将结合装修作一定的调整，并采用一定的声扩散处理，为获得良好的音质创造必要条件。
３．根据演播室等技术用房的混响时间频率的特性及总吸声量的需要，并结合装修美观要求，在技术用房内墙面及天花将设计配置不同材料及形式的吸声结构，不同形式的声扩散体，使各技术用房达到预期的混响特性要求。
４．声学设计中对声吸收和声扩散处理的均采用分散和均匀配置的原则，既满足室内装修，又利于改善室内声场扩散特性。
５．所有设计所选用的隔声材料均满足阻燃、防火的特性，以达到消防规定的有关要求。
６．设计采用的隔声门要求隔声指数L a 30～35dB （演播室）；隔声观察窗隔声指数要求L a 35～40dB 。
五、声学装修设计方案主要采用的隔声材料及吸声材料：
１． 50、25系列木龙骨及其配套材料。
２． 玻璃丝棉（密度18～24kg/m3, 厚度数50mm ）。
３． 阻燃透声织物面料（幅宽1.2m ～1.4m ，氧指数32）。
４． 木工板
５． 屏蔽钢丝网
６． 吸声木质穿孔板
六、演播室建声方案的配置：
１．演播室功能及建声设计要求：
功能：中、小型新闻及虚拟节目拍摄录制、电视会议现场转播全会场。。
建声设计要求：
最佳混响时间：T 60=0.6±0.05秒（f=500－1K HZ ）
混响特性：频率曲线基本平直
声场不均匀度：△Lp ≤±3dB
本底噪声：NR ≤20，△Lp ≤±30dB （A ）
２．概况及基本尺寸：
建筑平面呈长方形。
建筑尺寸：长9.6m ；宽：8.5m
墙面装修高度：5.2m
3．体积的估算：
V=9.6m×8.5m ×5.2m=424.32m3
4．部分面积及总表面积的估算：
地面面积：S 1=81.6m2
天花面积：S 2=81.6m2
四周墙面积：S3=188.24m2
总表面积：S=S1+S2+S3=351.44m2
5．室内所需总吸声量及平均吸声系数的估算：
总吸声量：S α=0.161V/T60=0.161×424.32÷1.2=56.93m2。
平均吸声系数：α=56.92÷351.44=0.162
演播室设计灯具配备
一、演播室空间高度
在工艺设计中, 演播室的空间高度是确定采用何种灯光吊装设备形式的重要参数因为灯具与灯具的吊装设备将占用演播室相当大的实用空间, 如果空间高度过低, 在节目制作是会因为逆光灯具位置的高低而影响节目的录制, 所以演播室空间高度尺寸必须同时能满足录制节目使用空间和空间和灯具与灯具吊装设备所占的空间高度, 另外还要考虑空调管道和隔音顶棚占用的空间.
使用不同的灯具吊装设备所占用的演播室空间高度是不同的, 一般来说相对机械化程度高的设计方案则需占用空间大, 所以如果演播室空间高度已经确定无法改变时, 实际上就是确定了对灯具吊装设备的选择和对演播室录制节目形式和规模的限制, 这就是我们为什么特别重视演播室空间高度的原因, 至于不同的演播室采用何种灯具吊装设备更为使用, 我们将在后面的“灯具吊装设备”中继续讨论.
二、选择灯具
在选择灯具方面有两个技术参数需要分别考虑, 一是灯具的品种挑选, 二是灯具数量与功率的配置.
（1）灯具品种的选择一般要分为以热光源为主的卤钨灯具和以冷光源为主的气体放电灯. 以热光源为主的设计方案最常见的是选用螺纹透镜聚光灯(非涅尔聚光灯), 选择该灯的主要理由是看中该灯光学性能好和安全可靠性能好和安全可靠性大. 除此之外还要根据实际需要选配适当的其他灯具. 对于冷光源为主的方案主要灯具选用电视专用三基色冷光灯, 并配用一定数量的聚光灯用于播音员的造型(如果
不设聚光灯, 播音员的造型将大打折扣).
当前录制节目采用大量数量景片作为节目演区的背景, 很少使用过去常用的白天幕, 所以现在有些演播室已不再舍白天幕, 当然也没有必要设天幕灯了. 这种情况的设计方案必须有用户明确的要求才可加以考虑.
（2）灯具数量的多少在很大程度有限制录制节目场景的大小和复杂程度. 当然灯具数量越多使用操作灯具越容易到位, 使相对布光时间能短一些, 灯过的演播室使用起来更灵活、包容性更大. 灯具数量多少的确定主要根据以下依据:演播室灯光技术参数确定的具体要求, 预计演播室实际节目录制的形式、规模、节目变换使用的频率, 同时还要考虑经济承受力和性价比等综合因素.
灯光设备系统的总功率不仅取决于演播室规模的大小, 更受设计时确定演播室灯光平均照度参数的影响. 目前有一种观点认为, 由于摄象机的灵敏度越来越高. 理论上要求场景的照度也越来越低, 所以设计演播室的平均照度可以取的很低, 通过大量的实践我们认为这种说法并不全面, 因为灯光师在布光时不仅要考虑全场灯光效果和人物造型, 同时还要保证演区的光比满足摄象机技术上的平衡. 比如说, 现场景片上设有很多装饰灯, 而装饰灯在发光时直接或间接地进入到摄象机镜头内, 使图象出现大面积的高亮斑, 如果装饰灯无法压光减弱高亮斑的强度, 这是就需要灯光师对画面中较弱的演区进行补光, 以保证摄象机图象的整个画面在技术上达到光比平衡.
严格讲演播室灯光设备系统不仅要满足摄象机对灯光照度的要
求, 更要保证摄象机图象得到满意的画面. 所以选择确定演播室平均灯光照度时, 要在满足摄象机对灯光照度要求(这是最低标准) 的基础上, 保证灯光设备系统能在一定节目规模形式下对灯光有某些特殊要求的范围内, 能够得到摄象机图象满意的光比平衡画面. 这也就是为什么设计人员设计前, 必须详细了解演播室将来拍摄节目的范围和节目内容, 以及对灯光的特殊要求. 根据实际情况, 具体确定合理的演播室平均照度.
三、灯光电源输出回路
中小演播室灯光设备系统设计的电源输出回路, 首先必须满足演播室配置的所有灯具. 然后还需考虑在使用时临时灯位的电源输出和直通电源输出口. 随着演播室使用灯的多样性和复杂性, 对灯光电源输出回路也提出了更多的技术要求. 如大功率灯与小功率灯在使用时电源输出回路的匹配要求, 合理分配可调光电源回路与直通电源回路的比例, 以及输出口在系统中位置的分布, 不同接插件的合理转接匹配, 不同线路的统一优选问题等等. 甚至有使用数字信号要求的, 还要设计配备数字信号输出口.
在设计时要注意考虑对不同灯光设备供电要采取各自可以独立集中控制, 并且操作时互不干扰的电源输出回路系统. 这一点很重要, 千万不要为了节省和简化系统, 使不同灯光设备只能同时共用同一电源回路, 给使用操作带来极大的不便. 我们就有一个演播室将机械灯的机械动作电源与电脑灯的电源同用一路直通电源输出口, 造成机械灯需要工作时打开直通电源使得相应连接在该直通电源的电脑灯不
得不被迫启动的尴尬局面. 所以一定要重视合理的电源输出回路的配置, 这会给以后的使用带来诸多便利.
四、调光配置
调光设备的配置要根据灯光调光电源输出回路的多方面确定, 如果经济上有条件最好一个调光输出回路口配置一个调光可控硅回路. 这样在使用时可以严格编组控制灯具亮度, 灯光师能够很方便更细腻的调整图象画面的光比度. 如果经济条件拮据的话, 可以根据演播室演区分布的情况采用分A 、B 区的方式使一个调光可控硅回路控制两个调光输出回路口, 并且可以在调光可控硅回路输出处设一组开关分别控制A 、B 两个调光输出口的通电, 一般在设计中我们不太采用一个调光可控硅回路控制多个调光输出回路口, 只有在对天排灯和地排灯的控制中才会使用.
对电视灯光设备系统而言, 确保调光设备系统使用的可靠性和工作运行的稳定性是第一重要的. 特别是直播节目时更不允许调光设备系统出半点差错, 所以对有直播要求的演播室调光系统必须考虑增加备用控制盘或手控直通的应急措施. 目前市场上调光设备的档次分级差别很大不同厂家的设备功能设置也是五花八门, 我们认为挑选调光设备并不是功能越全越好, 功能越多操作起来越复杂, 价格也越贵, 同时整机的故障机遇也会增加, 使整个在稳定运行方面受到影响. 所以最好根据演播室的特点和需要选择调光设备功能, 够用就可以了.
我们知道, 调光设备主要是通过触发电路控制可控硅的触发角来实现对电路平均电压的控制从而实现对灯具的亮度的控制, 这种方法
的调光只适用于热光源的卤钨灯具, 而对具有启动特性和电压特性的三基色冷光源灯具, 想要通过改变电压大小进行调光是不可能的, 可以肯定的说一般的可控硅调光系统根本无法对三基色冷光源灯进行调光, 如果想对三基色冷光源灯进行调光, 只能通过改变电路中交流电的频率, 利用频率和功率因数之间的关系实现改变电流大小从而实现对灯具的调光. 这时应当注意, 由于交流电在较高频率范围内变化时会对电网和视音频产生干扰, 所以整个调光系统要有严格技术措施加以防范.
市场上的三基色冷光源灯具有可调光和不可调光之分两者在价格上差别巨大, 所以经常有人提问, 对一般的演播室来说, 是否一定要使用可调光的三基色冷光源灯具, 我们经过多年的使用认为:我国三基色冷光源灯具近几年刚刚进入可靠实用阶段, 灯具功能仅仅保证了均匀柔和的散光效果, 而没有其他的辅助功能(如聚光效果、保证光的一致性等) 所以调光前后的灯光效果并不十分明显, 如果仅为减弱照度, 完全可以通过采用推拉灯具远离被照物的方法来方法, 来达到减弱亮度效果的目的. 结合价格比综合分析, 我们一般不采用可调光三基色冷光源灯具，而是把省下来的资金投入到其他更需要用钱地方.
五、灯具吊装设备
在演播室的设计中, 灯具吊装设备占有很重要的位置, 整个系统的结构形式和操作方法决定了布光使用时, 操作灯具的灵活性和空间位置的准确性. 对于中小演播室来说, 常见的灯具吊装设备一般采用工字铝滑轨铰链小车式为最多. 它的优点是机动灵活性很强, 操作十
分简单, 基本上可以保证在演播室上空的布光位置无死点. 需要注意的是滑轨位置不宜过高，否则会影响灯具调整时的灵活性。轨道的最高处最好是不要超过6米，一般最佳的安装高度是5米至6米，如果演播室较小，高度是4米至5米问题也不大，如果高度仅为3米至4米则演播室的空间就勉强了，会很大程度上限制录制节目形式的发挥（如播音员只能采用坐姿）。如果演播室的空间高度实在不够，可以牺牲灯具的吊装铰链收缩器让出空间高度，但是在布光操作时将会很费时费力。所以我们不提倡在过低的建筑物内建演播室。如果没有条件而有一定要录制节目，可以采用灯架、灯板、以及撑杆等零时挂灯法。
采用机械化程度高的吊装设备，操作者在使用时当然会很轻松很开心，但是对演播室的空间高度要求也就更高了。一般吊装设备最少也要占空间高度1.5米以上。如果整个灯具吊装系统采用的是铺设灯栅架结构方式，则占用的空间更大了，从实用的角度、价格比、系统配置等因素综合考虑，我们原则上不推荐中小演播室中使用机械化过高的灯具吊装设备。
六、直播的供电与系统配置
直播演播室要求灯光设备系统在突发事故时必须具有应急措施，以确保直播节目能够正常进行。从技术角度考虑，不同原因造成的事故所采用的防范措施是不同的。下面介绍几个灯光设备系统经常可能发生的故障和对应采取的措施方法。
（1）调光台的失灵会造成可控硅调光柜不受控，使得整个调光系统
无法工作。解决方法：增加备用调光台。
（2）由于某种原因调光台的数字信号无法达到可控硅调光柜，此时如果应急需要可以手动可控硅调光组件上设置的直通开关，保证直播节目的制作．
（３）为了预防供电线路发生故障而造成灯光设备系统停电，一般直播演播室的灯光设备系统必须要求两路供电，一路为主供电电路，主电路用于常规的灯光设备系统，备用供电用于单独的直通灯光设备系统为主，备用各为两个独立互不干扰的系统。现场布光是采取两套完全独立的用光，一组布光相对较为讲究用于正常情况下使用; 另一组光以保证不黑画面为原则，在紧急情况是使用应急备用系统的控制是通过调光台附近设立的紧急开关来实现的，操作形式必须保证需要时随时紧急启动。
直播演播室灯光设备系统如果采用的是以冷光源为主的设计方案，这在系统设计时就要把三基色冷光源特有的启动特性、电压特性和荧光粉特性考虑进去。换句话说三基色冷光源灯不仅仅只有可控硅无法调光的问题，还具有灯具冷启动的时需要数分钟的稳定时间，灯光的各种参数才能趋于最佳状态等特点，这个特点原则上限制了三基色冷光源灯具不能用于灯光设备系统发生故障时紧急启动使用。所以我们在紧急备用系统中主要采用热光源的卤钨灯具。当然如果有条件的话，紧急备用系统最好有也采用独立的调光系统控制，因为线路中调光回路可以缓冲启动电压的冲击，以防止灯泡在冷启动时由于突然加上大的电压可能引起的灯泡炸泡现象。设立调光回路还有一个好处
就是可以延长灯泡的寿命。
在整个灯光设备系统中，我们要首先满足电视灯光的技术要求，其次是考虑合理的灯光设备配置，这是演播室将来是否好用的基本条件。至于设计，重点应该放在处理好整体灯光设备系统的合理匹配和分布方面，这是整个灯光设备系统设计是否成功的关键。在选择设计方案是主要考虑灯光设备系统确保演播室安全可靠的稳定运行和尽可能满足实际操作使用的灵活性与方便性。
从技术含量上看，中小演播室灯光设备系统并不十分复杂，但是要保证设计的每个细节都到位，就不是一件容易的事了。所以希望能通过上面的提示，激发读者的灵感，在设计中少走弯路，成功地获得理想灯光设备系统设计方案。