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论美剧在中国的传播力与影响力
姓 名
学 号
指导教师
写作时间
目录
引言 p3
一
p4-p6
1.1
p4
1.1.1
p5
1.1.2 美剧的特点 p5
1.1.3美剧的分类 p6
1.2美剧的发展及在中国流行背景
1.2.1美剧的发展 p7
1.2.2美剧在中国流行的时代背景 p8
1.3
p9
第二章 美剧的文化在中国传播及影响——以《欲望都市》为例
2.1
p10
2.1.1
p11
2.1.2
p12
美：美剧的介绍 美剧的概念及其特点 美剧的概念 美剧在中国的发展前景 美剧的受众群体 英语学习者 独特的年轻化受众群
2.2 美剧的传播方式„„„„„„„„„„„„„„„„„„11
2.2.1 电视、录像机、DVD 和VCD 传统模式的传播„„„„„„ 11
2.2.2 新型渠道网络的传播„„„„„„„„„„„„„„„„„
12
2.2.3网络传播的优势„„„„„„„„„„„„„„„„„14
2.3 美剧对中国电视剧形式的影响„„„„„„„„„„„„„16
2.3.1 美剧对中国电视剧播出形式的影响„„„„„„„„16
2.3.2 美剧对中国电视剧制作形式的影响„„„„„„„„17
2.3.3 美剧文本对中国电视剧文本的影响„„„„„„„„„17
第三章 美剧对中国电视剧发展的启发
3.1在文化的全球性和本土性之间寻求融通„„„„„„„„.18
3.2利用网络平台，实现与受众的互动„„„„„„„„„„.20.
3.3打造精品，开发精品，创造精品的连锁效应„„„„„„21
参考文献 „„„„„„
一
论美剧在中国的传播力与影响力
内容摘要:美剧无声无息的来到了我们身边，以大的渗透力迅速在中国流行起来，从《老友记》到《欲望都市》到《越狱》……，伴随着这些美剧流行，以美剧为传播媒介的美国文化在与中国本土文化的融合中展现了强大的生命力，越来越多影响了新一代中国年轻人的世界观的形成。本文将通过分析美剧的特点，美剧在中国受众传播的特征，进一步探究美剧对中国电视剧的影响，总结美剧对中国电视剧传播和影响的成功事例 1993年以来, 随着《我爱我家》的开播, 中国电视屏幕上相继涌现了《家有儿女》、《男人帮》、《爱情公寓》等室内情景剧作品。本文将通过与这些剧集的比较, 提炼出美式情景剧对中国情景剧的借鉴作用。
关键词： 美剧 文化传播 情景剧 欲望都市
ABSTRACT ：Today, U.S. drama fever quietly come to our side and with a strong penetration rapidly popular in China 。From the "Friends" to "Sex and the City" to "Prison Break" ...Along with these popular American TV, American TV media, American culture in the integration of local culture and Chinese show great vitality, more and more influence the formation of a new generation of Chinese young people's world view.This paper will analyze the characteristics of American TV, the propagation characteristics of the American TV audience, China, to further explore the impact of the U.S. drama on Chinese TV series, sum up the success stories of the spread and impact on the Chinese TV series of U.S. Drama
China on the TV screen since 1993, with the launch of "I love my home" have emerged "children", "FHM", "Love Apartments" indoor melodrama works.By comparison with these episodes, extracted from the American sitcom reference for the Chinese melodrama.
第一章 美剧的介绍
1、美剧的概念
“美剧”是中国人对美国电视剧集的简称。上世纪80年代，一部拍摄于1970年的《大西洋底来的人》成为敞开国门之后中国人窥视美国的窗口，麦克•哈里斯 脸上的蛤蟆镜一度成为时尚青年的标志。《欲望都市》的网络热播更是中国人观念变化的晴雨表。《成长的烦恼》让我们走进美国家庭 ，体验了代际沟通的可能及其背后的美国式幽默。凡此种种，都已成为那个年代的文化切片。在长期的发展历程中，美剧的许多传统得以逐步立，其中“季”的运营模式最为现代中国观众所了解。“季”是各大电视网播出新作品的季节，一般从9月中旬开始到次年4月下旬，时长约30周。每年秋季，美国电视网纷纷推出自己的新剧，或者延续之前已经获得成功的经典剧集。这段时间天气较冷，人们一般较少外出，电视的开机率和收视率自大幅提升。通过这种每年固定的播出时段，我们可以在许多长寿的美剧中找寻美国社会变迁的轨迹。由于2011年几大视频网站陆续在海外上市，许多优秀的美剧将出现在中国内地的电视屏幕上。
2、美剧的类型
美国电视剧是高度类型化的产物。类型化虽然在一定程度上阻碍了电视剧的高速发展，但却可以使电视剧的质量得到一定的保证。在美国，电视剧可以说是类型化最成熟的艺术形态。从叙事形态上看，
基本有情境喜剧、肥皂剧和情节系列剧三大类型; 从题材内容上看，主要有动作冒险类、科幻类、犯罪类、医疗类、家庭类和爱情类。
所谓类型，是因为它们有某些共同的特征。正如苗棣教授在书中所阐述到的:“情境喜剧和肥皂剧突出的是题材特点，科幻剧、冒险剧、西部剧强调的是叙事特征，医疗剧、犯罪剧则以题材归类，而那个突如其来的戏剧，在美国电视行业中只是意味着一切不能归入其他类型的电视剧。”严格说来，美国的“电视剧”与我们所熟悉的“电视剧”是两个完全不同的概念。由于文化传统和审美标准的不同，在播出方式上，中国的电视剧主要以连续剧方式播出，每天连续播出两到三集。而在美国，电视剧则主要以系列剧的方式，以星期为周期制作播放。系列剧，顾名思义，就是由一系列的小故事组成。我们应该更完整而精确地说，在美国电视剧中，最广泛的剧种类型是美国情节系列剧。上文提及的包括犯罪剧、冒险剧、爱情剧、科幻剧等不同题材内容的电视剧均属于情节系列剧的范畴。近年来，美剧的类型不断发展，我们还看到了混合类和连续化的情节系列剧等新类型的美剧作品，如《欲望都市》。本文重点讨论的《欲望都市》这部在全球引发收视狂潮并被我国网民极力追捧的美剧。
3、美剧的特点：
美剧不论是从题材选择、剧情编排、前期宣传、还是人物塑造、拍摄手法上，它都有着自身所特有的“美国范儿”。
在题材的选择上，美剧有新奇特等特点，无论是早期的《六人行》，还是现在收到欢迎《欲望都市》，源于生活，但都高于生活，与现实
生活保持一定的距离，距离产生美。
在剧情的编排上，悬念意识已经成为美剧开放性故事建构的良好保障，无论是《欲望都市》、《绝望主妇》的女性题材肥皂剧，还是《越狱》等男性题材，可以看出悬念的设置无处不在。
在前期宣传上，美剧在电视开播前就针对受众的喜好和需求做了一系列的前期铺垫，然后在前期宣传上结合各部分受众的各个特点，有的放矢的在电视、报纸、杂志、包括街头的宣传画上进行宣传，在电视播出之前就将美剧的宣传效果做到最好。
在人物塑造上，美剧和美国大片有着共通之处，美剧着力与个人英雄的塑造，这也是美国文化的精髓所在，也是美剧吸引观众的元素之一。
在拍摄手法上，有结构开放的特点，在美剧的制作过程中，编剧占主导地位，他们会根据上一级播出后观众的反应，和观众的期待进行下一集的写作，剧情发展往往出乎意料。
第二章 美剧的传播方式分析
2. 网络传播
20 世纪 80 年代计算机网络开始快速发展，20 世纪 90 年代后，随着互联网的商业化，工商企业相继与互联网连接，使互联网获得了飞跃。美剧在中国搭乘网络的顺风车，在极短的时间内与中国观众见面，创造了一个灰色的地下流行文化现象。正是在这个阶段，美剧在中国大陆获得了前所未有的大发展，其所带来的文化景观远胜于之前
的各个阶段。美剧《欲望都市》第一季尚通过网络在中国流通，开始在网络上掀起热潮，所以《欲望都市》被认为是一部通过网络走红中国的美剧。美剧在网络上的流通还带动了一批独特的亚文化群体的发展和壮大，譬如字幕组，美剧迷，网络时代的美剧迷已有了全然不同于过往的新型表征。关于美剧在网络时代的飞跃，我们下面将做专门阐述。
（1）普通下载阶段
21 世纪初，网络下载的工具基本是以“网络蚂蚁”（netants ）为代表的早期普通下载工具，互联网早期用户大概都能回忆起那只推着红色装满黄金的手推车的黑色小蚂蚁，当时的网络蚂蚁下载软件是我国国内开发的最早一款下载工具，基于当时的技术手段，实现了断点续传、多点链接等功能，规避了 windows 下载中断后又要重新开始的弊端，而多点链接功能又使得网络下载速度大大提升，同时，网络蚂蚁还支持定时下载的功能，使得用户可以在夜间便捷下载，因而颇受当时网络用户的欢迎。
（2）P2P 下载阶段
P2P 下载阶段的代表性下载工具是 BT 和 eMule，最早出现在国外，采用了P2P （peer to peer）的技术原理，P2P 即点对点传输，是一种去中心化、可扩展性强、四海一家式的资源传输方式。
P2P 的精神内核就是瓦解中心，消解集权，P2P 系统中不存在中心管理者，人人都是中心节点，每一个节点都同时兼具传播者、接收者、转者等角色功能，形成非系统性拓扑结构。
P2P 超越了传统的单线程信息传送模式，实现了多线程资源传输，每一个节点在下载资源的同时，也在上传信息，参与下载的用户越多，传输的速度越快，实现了边际效应递减，超越了过去多个用户同时到服务器这一管理中心去获取资源的线性下载模式，用户与用户之间共享资源，恰是互联网精神实质的最佳注脚，因为互联网就是通力合作、天下大同、沟通协调的产物，而目前P2P 技术的应用软件 BT、电驴等的兴盛也印证了人们对网络资源共享的期待。总之，基于 P2P 技术的 BT 下载是美剧在中国网络飞跃的时代，美剧一方面因为有了强大的下载工具的依托，使得快速传播成为可能，另一方面，美剧独特的文化也契合了国内具有后现代主义特征的年轻人的需求心
（3）在线观影阶段
无须等在电脑面前，关注下载进度条的变化，只要可以上网，随时随地即可登录视频网站选择播放自己喜爱的影视作品，不需要等待下载完成，时间成本几乎为零，不需要为广告头疼，可以随时快进也可以自由后退，可以挑自己喜欢的剧集看，也可以主动越过不喜欢的剧情，越来越多的人开始习惯并日渐爱上在线观影的娱乐方式，早在 2007 年，优酷网日视频播放量即已突破一亿，日独立访问用户数高达 1200 万次。已经全面介入大众的观影生活，并提供了完全不同
3.网络传播的优势和对美剧发展的促进
美剧之所以在中国流行，其决定性因素就是搭乘了网络传播的东风，一改走传统电视台译制播放的窠臼，通过网络传输技术，获得了飞跃发展。《越狱》是第一部通过网络走红中国的美剧，自此之后，
网络成为美剧在中国传播的主渠道，取代了之前的光碟传播方式，据调查，近六成的白领群体、在校大学生习惯于通过网络在线观看美剧，既无广告，又可以连续收看。这种新的传播方式和观影方式倍受大众青睐，美剧恰逢其时，充分利用了互联网的传播优势，因而迅速走红。那么为什么，在电视时代美剧会产生热潮？究其原因，有以下几点：
（1）新媒介带来了新的文化体验方式。在二十世纪七八十年代的中国，国人刚刚从一系列动荡的政治事件中有所缓歇，在之前，国人的娱乐方式仅限于看报、看杂志，而即使是报纸和杂志也是停留在板起脸说话的层面上，并不能给人以精神愉悦。由于人们精神生活的贫瘠，导致人们对精神娱乐的强烈渴求，在这种精神需求的空白期，电视应运而生，把握了历史的契机，而情节构思都比较引人入胜的美剧自然在引进播放时瞬间拔得头筹，达到了万人空巷的收视效果，正如传播学者所提出的使用与满足理论指出的那样，受众接触特定的媒介是一个有着特定的需求和动机并且需求和动机得到“满足”的一个过程。美剧在当时就契合了国人的精神需求，带给了国人前所未有的电视文化体验。
（2）国产电视剧的空白和匮乏。我们常说传播的通道是有限的，在一个时间段内可容纳的传播内容也是有限的，在二十世纪七八十年代，由于国产电视制作业的羸弱和不成熟，使得电视荧幕让位于国外影视剧，美国在和我国签订文化交流项目后，便使美剧首次着陆中国荧幕，在国产电视剧的空白期，美剧自然取得了为人称羡的传播效果。
（3）美剧让当时的青少年有了崇拜对象。人是图腾的动物，古今
中外的人们都希翼寻求一个精神上的崇拜对象，几乎每一个成年人在成长的历程中都有一个偶像伴随自己度过青少年阶段，而在那个特殊的年代，人们对伟人的崇拜刚刚衰退甚至消无，由于大众文化产品尚未在国内风起云涌，所以就出现了一个偶像崇拜的断档期，在这样的一个断档期，恰逢其时的美剧就先声夺人，做起了青少年的偶像生产基地。不论是《欲望都市》中的凯莉·布雷萧，还是律师玛兰达，抑或是公关经理萨曼莎，都使得精神苦闷，缺乏生活目标的青年人找到了效仿的偶像，丰富了精神生活。
（4）尚未完全开放的社会环境压抑了人们的个性发展，美剧的出现使人们看到了梦想和自由的价值。《欲望都市》第一季度一直以个人口吻去叙述整个故事的前因后果，四个好朋友用自己独特的见解对性与幸福之间的关系娓娓道来，本剧让这一直被视为“禁忌”的性话题放上了台面，最初开始播放本剧的时候，很多观众都无法接受，尤其是面对着这么一个深受儒家思想传承的东方古国，更是不被人们接受，所以这部美剧，在精神内涵上给了中国观众一次强烈的冲击和震撼，其中所展现的性精神和个人生活精神，给先下还生活在儒家体制下的国人以强烈的震撼。在《欲望都市》中所表现的观点和手法都给了国人新的视角，比如先下比较流行的《男人帮》，有人声称这是中国版的《欲望都市》，无论从表现手法上还是题材上都很相似，两部剧本都是选择了当下比较敏感却又突出的生活问题，同时采用一人间断性的陈述事情或者故事。
第三章：美剧在中国的发展
1．美剧在中国发展历史
美剧在中国已有将近三十年的发展历史，对于如今的中国美剧迷来说，它不再仅仅是一种娱乐消遣方式。一部美剧绵延数年，观众伴随着剧集主人公们的起伏命运走过自己的琐碎人生，那种割舍不断的情感和日积月累的影响让美剧成为我们日常生活中不可或缺的一部分。
看美剧学美式英语，热播十年的《老友记》可以说是美剧正式在中国观众心中扎根的作品，据民间人士分析，是1995年《老友记》在明珠台首播造就了最早的国内忠实的美剧迷，当时的范围主要集中在广东沿海地区。而它正式在全国范围内的流行是在2000年前后，由于DVD 的普及，国内观众的视觉生活终于不受限制地丰富了起来。《老友记》可以算是最早被内地DVD 发烧友发现的美剧。
在那个网络还不够发达的年代，一部美剧的普及工作全靠口口相传，主要“推手”是碟店老板和大学生，而被“推”在第一线的通常都是情景喜剧。因为情景喜剧通常短小精悍，对话内容相对简单易懂，许多英语老师会选择在课堂上放一集无字幕的《老友记》或者《欲望都市》或者《人人都爱雷蒙德》来做口语培训，那时又正逢“疯狂英语”当红，全国各地涌现了许多英语狂人，在听腻了英语磁带后，他们打着练习美式英语的旗号迷上了美国情景喜剧。
2009年5月，《越狱》迎来自己的终结篇，而此时，美剧在中国却已经从“小众”逐步走向了彻底的“大众”。
在《加里森敢死队》之后的几十年时间里，《火星叔叔马丁》、《成长的烦恼》、和《侠胆雄狮》等美剧相继登陆中国。有意思的是，这些美国电视剧，除个别外，都只引进了一部分——由于中美两国电视工业的发展差异，中国到现在仍未开始使用“季”的概念，任何电视剧全部一口气演完。
《欲望都市》在初拍时，未想到一炮而红，在这部美剧的忠实粉丝群里，有很多人是通过网络与之发生第一次亲密接触的。尽管在起初，它也是靠着网友之间的口口相传，但在网络相对发达的21世纪，其传播速度远非《老友记》可比拟。从它走红开始，美剧在中国的网络时代正式启航。而五花八门的下载网站和技术共享也如雨后春笋般冒了出来。可以说，《欲望都市》在中国所承载的开拓意义超过了剧集本身，它联合由此延伸出去的周边产品，在中国形成了一种“美剧文化”。
2、美剧在中国的受众群体
国内知名美剧论坛磬灵风软曾就观看美剧的网友年龄和学历层次做过一个调查! ，多名网友参与了该调查， 调查结果显示70%的网友年龄在)19-40岁，71%-85%的网友具有大专以上的文化程度。 《关于中国地区美剧受众研究的调查》显示:中国美剧受众的学历排在前三位的分别是大学本科(包括大专) 、高中(包括中专) 以及研究生/硕士/博士/博士后，这些学历的受众分别占到了受众总数的65.3%、19.19%和9.38%，职业以学生占的比例居多，为68.66%，大学生美剧接受的对比研究次为公司职员10.66%。3，高中以上学历的
学生和公司白领构成了中国美剧受的绝大部分，而笔者采访的中国对象又都是重点大学的硕士研究生，他们的同学、朋友中喜欢看美剧的人数也是相当可观的，这些人可以称得上是中国的文化精英阶层。同时，他们也是中国网民的主要组成部分，是网络这个新媒体的主要使用者，对于网络的使用甚至超过了电视。笔者认为，中国文化精英较多接触网络的行为和他们的“文化资本”也是使美剧能够在中国的互联网上流行起来的重要原因之一。这也刚好印证了一些学者的观点，即拥有较高学历的年轻人，更喜欢尝试并且更容易接受与本国文化不同的异质性文化。
3、美剧在中国发展的原因
（1）、全球化的时代推动文化交流与传播，文化与价值取向的多元化成为全球共识。一方面，我国大力倡导文化共存与繁荣，积极与他国进行文化交流与合作，在这样大的时代诉求之下，作为个体而存在的社会成员，心态也愈来愈开放，面对异质文化，越来越能以宽容的心态去接触和了解异己文化，从囿于本己文化向接触、了解、接受异己文化的方向发展；另一方面，随着全球经济一体化的深入发展，在当今发达的科学技术的推动之下，以美国为代表的西方文化作为一种强势文化，已经深度介入了中国社会，并对我国的社会成员产生了深刻影响，作为强势文化的代表，美国文化呈现出现代、时尚、多元、自由等特征，以其迥异于中国传统儒家文化的魅力吸引了部分中国观众。
（2）、媒介逐渐走向融合。以互联网为核心的新媒介愈来愈占据媒介环境的主体地位，在线观影成趋势。大多数容易接受新鲜事物的年轻人更容易在网上找寻新事物，同时，网络的飞速发展，使得它的信息传阅性非常快，几乎是实时更新状态，全球各地的相关文化、新闻、事件都能及时并且快速的在网上得到了解，从而现在快节奏的年轻人、上班族都选择从网络获取信息，这就促使了美剧通过网络在中国快速的传播。
（3）、具有求新求变、偏离、反叛主流文化心理诉求的 80 后、90 后钟情于时尚流行文化，期待与他人有所区隔，追求娱乐和想象，美剧文化在很多方面契合了这一族群的心理特点。
（4）、部分对欧美文化兴趣浓厚并在学习英语了解西方文化动机驱动之下的人群利用网络集结成美剧制作团队，通过与身在美国的中国留学生等人士达成合作关系，利用网络传输节目，无偿进行翻译、校对、压片等工作，是促成美剧在中国流行的中坚力量。
第四章 美剧对中国电视剧的影响和启发
1 美剧对中国电视剧播出形式的影响
美国的电视工作者会在节目编排上全力迎合观众的生活习惯。每年9月到第二年4月是一年中较为寒冷且不宜外出的时间段，这段时间正是美国电视剧的演季。在此期间的夜晚黄金时段，各大商业电视台播放的均是首播最新制作的电视剧。这种演季的编排制作播出方式，正好最大限度地吸引了观众并培养其收视习惯，让美国的民众会在演季到来前，形成强烈的期待心理。
而这样的一种完全迎合受众的播出理念和播出形式，对中国现在的电视剧播出有着深刻的影响，我们可以看到湖南卫视最近热播的《宫》、《步步惊心》等都是采用了这样的播出时间和播出方式。
2. 美剧对中国电视剧制作形式的影响
美剧精良的制作品质、以及在世界范围内的影响力、吸引着中国电视剧创作世界对其的模仿和借鉴，在过去的20年中，中国不仅引进了情境喜剧、肥皂剧这样的电视剧形式，而却在电视剧运作机制、题材内容创作手法等诸多方面对其进行的学习，并将其与中国的世界情况进行磨合或者结合
首先起初的电视剧很大程度上我们选择了“克隆”电视剧，所谓“克隆”就是直接仙丹模仿、拷贝其他电视剧的故事情节、场景设置、人物关系、拍摄手法、声画风格都基本以某部剧本作为临摹，比如《家有儿女》的摹本就是美国电视剧《成长的烦恼》，《男人帮》的模板就是《欲望都市》，前者是基本校本都是类似的，后者是根据它的形式以及场景进行了创新，这个也是结合了本国的文化以及本土习惯而改变的地方。
3. 美剧文本对中国电视剧文本的影响
面对生活的快节奏发展，生活压力方方面都有，人们不论面对工作、感情、家庭等等都出现了不同程度上的问题，而之前的中国电视剧文本的题材是比较狭窄的，很大程度上都是并没有及时的反应都市社会的问题，都说艺术源于生活，从美剧《欲望都市》的题材来看，它所选择的是关于“性”这个比较敏感的话题，但因为这个敏感的话
题很多人才生活中也遭遇了问题，比如我们到底是只需要“性”就可以，还是需要其他的感情夹杂在里面才会有幸福等等的问题。《欲望都市》与最近热播的电视剧《男人帮》在角色设置、人物性格、命运发展、台词方面都是非常相似，该剧导演对这种表现手法变现出了自己的一件，从题材、主题叙事结构、节奏、影像风格上，我们都能从《欲望都市》找到风格模式的参照点，比如，《欲望都市》第一季一直是以叙述的形式，而《男人帮》也同样采用这种自问自答的方式告诉大家所面临的问题以及后期的发展，采用这种形式不管是对于故事本身还是题材形式都是耐人寻味的。
4美剧对中国电视剧发展的启发
（1）在网络时代，文化传播的超越性使每个国家的文化发展都面临着机遇也面临着挑战。在机遇和挑战面前，如何处理文化的全球性和文化的本土性之间的关系就是一个迫切需要解决的问题。
当越来越多的中国观众通过网络收看其他国家的电视剧，特别是在收看那些承载着西方主流文化的美国电视剧时，西方的价值观就会在电视剧欣赏中悄无声息地影响着中国观众，对中国的本土文化构成冲击。美国文化的扩张性体现在美剧的传播中。在铺天盖地的外来剧面前，中国的电视剧如何生存，如何实现对外输出，或者说，中国能不能通过电视剧的传播向世界输出中国的核心价值理念，也是一个让中国电视艺术工作者焦虑并需要做出回答的问题。在全球一体化的过程中，弘扬本土的优秀传统文化，确立本土文化的独立品格，自然成为各国文化工作者，其中也包括文艺工作者不可推卸的责任。每个有
自己文化传统和独立价值理念的国家，都在利用自己的媒体，努力扩大本土文化的影响力，以此抵御他国文化的渗透，即便是具有强势文化的美国也不例外。美国一方面强调全球化，强调西方价值理念的普世性，强调他国对这普世的价值理念要以开放的姿态接受，另一方面却在对引进的文化产品进行美国化的处理，使其适应本土。当前，文化成为朝阳产业，文化产品要进入的市场是国际性的，它要在国内和国外两个市场流行和传播。各国的影视作品是文化产业的支柱产品，它在本国播放的同时，还应努力在他国流行。那么，美剧在中国的成功传播给予我们的启示是:在全球化语境下，影视作品如果没有深入人心的内容作为内在支撑，单纯靠国家政策的保护，那是很难广泛传播的。内容至上，质量至上，这是市场特别是国际市场对影视作品提出的进入要求。一个国家的文化在国际市场上能不能广泛流行，一个国家的影视作品在国际市场能不能广泛传播，这要看这个国家文化的建设者和影视作品的创作者，对本土文化有没有认同感、责任感，还要看这些建设者和创作者有没有一个包容和吸纳他人长处的胸怀。只有在弘扬本土优秀文深受美国文化的熏陶，但其电影作品中却仍然蕴含深厚的传统中国文化。不管外表着装如何改变，灵魂永远是本土的。
因而，对于中国电视剧的发展，我们一方面要注重内涵的普世性，另一方面要加大力度挖掘本土文化的根本，而这两者的交融，才是电视剧在国际市场传播时融通不同文化的核心。在当下电视剧分众化且文化多元化的时代，我们在把电视剧内涵的普世性作为进入国际市场的卖点时，更不能忘记本土的文化之根。中国文化的根本得到张扬，
以往国外对于中国以前诸如小脚女人、长辫子男人和鸦片之类的不良印象，就会得到改观。这就是电视剧在跨文化传播中不可小视的“软力量”。深入挖掘过去和今天中华文化的所有精华，从普世的角度出发，创作出具有话语张力的电视剧，这必定成为我国精品电视剧的必由之路。
(2)不管是在过去还是在现在，移民，或者说不同地区的人群互相流动，是人类的一种生存常态。全球国家间的交流和融通，就在人群的移动中实现着。这其中自然包括文化交流。而在今天，这种交流更为直接。信息技术支撑下的信息传播迅速发展，互联网提供的传播平台使一经问世的文化产品以难以想象的速度即刻传遍世界的每个角落。在上个世纪，好莱坞电影凭着精良的制作和成熟的商业运作，流行于世界各地，早已成为举世公认的品牌。而近年来，美国电视剧的发展来势迅猛，大有超越好莱坞电影的势头。虽然目前由于播出渠道等因素的限制，美国电视剧在我国国内除了青年和白领阶层外，还没有引起大范围的关注。但这只是暂时的，在这个互联网的时代，我们可以大胆预言，随着现在普遍观看美剧的年轻电视观众的成长，若干年后的国内电视台也会像现在韩剧热播一样，出现美剧热播的现象，美国电视剧与国内电视剧的竞争将会成为一种必然。美剧的传播提示我们:凭借网络这个平台，人群与人群之间、国家与国家之间、文化与文化之间形成了全球性的联系，这是我们进行艺术生产时不能回避的前提。面对已成事实的现状，我们在警惕外来文化的渗透之余，更应该清醒认识网络这个新传播媒介的特性，并利用它打造我们的文化
传播能力。我们的应对能力，一是要充分认识到以美国为代表的西方文化在网络媒介的巨大影响下正强有力地渗透于本土文化，这就要求有关部门有效地管理控制网络上以“灰色”途径进入我国的美剧; 二是我们应在此基础上，充分利用网络新媒介平台，更便捷更直观地展现中华文化。就影视作品而言，要打造属于我们自己的影视产品。
（3）单从电视剧的数量上看，中国绝对是当之无愧的电视剧大国。中国不同级别的电视台，播出时间主要都靠电视剧填充着。每天晚上有那么多电视台播放电视剧，且一台一晚就能播出两到三集，这种观看的过瘾程度只有中国观众才能体会到。问题是，每年有这么多的电视剧可供中国观众欣赏，但中国的观众却常常感到不满足，因为精品电视剧太少。而在美国，电视剧每周只播出一到两集，二十多集的一季电视剧要历时几个月的时间才能播完。美国观众不能像中国观众那样过瘾地观看，他们要想知道后事如何，必须每周跟看剧作。作为影像接受者，他们一直处于等待和期盼中。但美剧却很少让观众失望，每部美国电视剧都是精良制作，堪称精品的电视剧。在中国，我们不缺电视剧作品，甚至可以说是电视剧的创作有些泛滥。在这样一个电视剧观众和作品都众多的国度里，我们缺的是精品电视剧，是那熏陶，但其电影作品中却仍然蕴含深厚的传统中国文化。不管外表着装如何改变，灵魂永远是本土的。因而，对于中国电视剧的发展，我们一方面要注重内涵的普世性，另一方面要加大力度挖掘本土文化的根本，而这两者的交融，才是电视剧在国际市场传播时融通不同文化的核心。这就是电视剧在跨文化传播中不可小视的“软力量”。深入挖掘
过去和今天中华文化的所有精华，从普世的角度出发，创作出具有话
语张力的电视剧，这必定成为我国精品电视剧的必由之路。
注释:。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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参考文献 1. 拉里.A. 萨默瓦/理查德.E. 波特:《跨文化传播（第四版) 》，
闵惠泉译， 人民大学出版社， 2004年版
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出版社2006年版
3. 高金萍：《跨文化传播&中美新闻文化概要》，复旦大学出版社2006年版
4. 詹姆斯. 库兰:《大众媒介与社会》，杨击译，华夏出版社2006年版
5. 徐林. 通俗电视剧的跨文化传播—解读美剧在中国流行现象[J].科教文汇
(上旬刊) ，2005.5
6．张牡霞：《试析美剧在中国的跨文化传播》，《消费导刊》，2008 年第
3
期
7．李京文、高燕、张在腾《论 P2P 技术的研究现状》，《电脑知识与技术》，
2007 年第 26 期
8．郭镇之著《中外广播电视史》，复旦大学出版社，2008 年 8 月第 2 版
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论美剧在中国的传播力与影响力
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2.2.2 新型渠道网络的传播„„„„„„„„„„„„„„„„„
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2.2.3网络传播的优势„„„„„„„„„„„„„„„„„14
2.3 美剧对中国电视剧形式的影响„„„„„„„„„„„„„16
2.3.1 美剧对中国电视剧播出形式的影响„„„„„„„„16
2.3.2 美剧对中国电视剧制作形式的影响„„„„„„„„17
2.3.3 美剧文本对中国电视剧文本的影响„„„„„„„„„17
第三章 美剧对中国电视剧发展的启发
3.1在文化的全球性和本土性之间寻求融通„„„„„„„„.18
3.2利用网络平台，实现与受众的互动„„„„„„„„„„.20.
3.3打造精品，开发精品，创造精品的连锁效应„„„„„„21
参考文献 „„„„„„
一
论美剧在中国的传播力与影响力
内容摘要:美剧无声无息的来到了我们身边，以大的渗透力迅速在中国流行起来，从《老友记》到《欲望都市》到《越狱》……，伴随着这些美剧流行，以美剧为传播媒介的美国文化在与中国本土文化的融合中展现了强大的生命力，越来越多影响了新一代中国年轻人的世界观的形成。本文将通过分析美剧的特点，美剧在中国受众传播的特征，进一步探究美剧对中国电视剧的影响，总结美剧对中国电视剧传播和影响的成功事例 1993年以来, 随着《我爱我家》的开播, 中国电视屏幕上相继涌现了《家有儿女》、《男人帮》、《爱情公寓》等室内情景剧作品。本文将通过与这些剧集的比较, 提炼出美式情景剧对中国情景剧的借鉴作用。
关键词： 美剧 文化传播 情景剧 欲望都市
ABSTRACT ：Today, U.S. drama fever quietly come to our side and with a strong penetration rapidly popular in China 。From the "Friends" to "Sex and the City" to "Prison Break" ...Along with these popular American TV, American TV media, American culture in the integration of local culture and Chinese show great vitality, more and more influence the formation of a new generation of Chinese young people's world view.This paper will analyze the characteristics of American TV, the propagation characteristics of the American TV audience, China, to further explore the impact of the U.S. drama on Chinese TV series, sum up the success stories of the spread and impact on the Chinese TV series of U.S. Drama
China on the TV screen since 1993, with the launch of "I love my home" have emerged "children", "FHM", "Love Apartments" indoor melodrama works.By comparison with these episodes, extracted from the American sitcom reference for the Chinese melodrama.
第一章 美剧的介绍
1、美剧的概念
“美剧”是中国人对美国电视剧集的简称。上世纪80年代，一部拍摄于1970年的《大西洋底来的人》成为敞开国门之后中国人窥视美国的窗口，麦克•哈里斯 脸上的蛤蟆镜一度成为时尚青年的标志。《欲望都市》的网络热播更是中国人观念变化的晴雨表。《成长的烦恼》让我们走进美国家庭 ，体验了代际沟通的可能及其背后的美国式幽默。凡此种种，都已成为那个年代的文化切片。在长期的发展历程中，美剧的许多传统得以逐步立，其中“季”的运营模式最为现代中国观众所了解。“季”是各大电视网播出新作品的季节，一般从9月中旬开始到次年4月下旬，时长约30周。每年秋季，美国电视网纷纷推出自己的新剧，或者延续之前已经获得成功的经典剧集。这段时间天气较冷，人们一般较少外出，电视的开机率和收视率自大幅提升。通过这种每年固定的播出时段，我们可以在许多长寿的美剧中找寻美国社会变迁的轨迹。由于2011年几大视频网站陆续在海外上市，许多优秀的美剧将出现在中国内地的电视屏幕上。
2、美剧的类型
美国电视剧是高度类型化的产物。类型化虽然在一定程度上阻碍了电视剧的高速发展，但却可以使电视剧的质量得到一定的保证。在美国，电视剧可以说是类型化最成熟的艺术形态。从叙事形态上看，
基本有情境喜剧、肥皂剧和情节系列剧三大类型; 从题材内容上看，主要有动作冒险类、科幻类、犯罪类、医疗类、家庭类和爱情类。
所谓类型，是因为它们有某些共同的特征。正如苗棣教授在书中所阐述到的:“情境喜剧和肥皂剧突出的是题材特点，科幻剧、冒险剧、西部剧强调的是叙事特征，医疗剧、犯罪剧则以题材归类，而那个突如其来的戏剧，在美国电视行业中只是意味着一切不能归入其他类型的电视剧。”严格说来，美国的“电视剧”与我们所熟悉的“电视剧”是两个完全不同的概念。由于文化传统和审美标准的不同，在播出方式上，中国的电视剧主要以连续剧方式播出，每天连续播出两到三集。而在美国，电视剧则主要以系列剧的方式，以星期为周期制作播放。系列剧，顾名思义，就是由一系列的小故事组成。我们应该更完整而精确地说，在美国电视剧中，最广泛的剧种类型是美国情节系列剧。上文提及的包括犯罪剧、冒险剧、爱情剧、科幻剧等不同题材内容的电视剧均属于情节系列剧的范畴。近年来，美剧的类型不断发展，我们还看到了混合类和连续化的情节系列剧等新类型的美剧作品，如《欲望都市》。本文重点讨论的《欲望都市》这部在全球引发收视狂潮并被我国网民极力追捧的美剧。
3、美剧的特点：
美剧不论是从题材选择、剧情编排、前期宣传、还是人物塑造、拍摄手法上，它都有着自身所特有的“美国范儿”。
在题材的选择上，美剧有新奇特等特点，无论是早期的《六人行》，还是现在收到欢迎《欲望都市》，源于生活，但都高于生活，与现实
生活保持一定的距离，距离产生美。
在剧情的编排上，悬念意识已经成为美剧开放性故事建构的良好保障，无论是《欲望都市》、《绝望主妇》的女性题材肥皂剧，还是《越狱》等男性题材，可以看出悬念的设置无处不在。
在前期宣传上，美剧在电视开播前就针对受众的喜好和需求做了一系列的前期铺垫，然后在前期宣传上结合各部分受众的各个特点，有的放矢的在电视、报纸、杂志、包括街头的宣传画上进行宣传，在电视播出之前就将美剧的宣传效果做到最好。
在人物塑造上，美剧和美国大片有着共通之处，美剧着力与个人英雄的塑造，这也是美国文化的精髓所在，也是美剧吸引观众的元素之一。
在拍摄手法上，有结构开放的特点，在美剧的制作过程中，编剧占主导地位，他们会根据上一级播出后观众的反应，和观众的期待进行下一集的写作，剧情发展往往出乎意料。
第二章 美剧的传播方式分析
2. 网络传播
20 世纪 80 年代计算机网络开始快速发展，20 世纪 90 年代后，随着互联网的商业化，工商企业相继与互联网连接，使互联网获得了飞跃。美剧在中国搭乘网络的顺风车，在极短的时间内与中国观众见面，创造了一个灰色的地下流行文化现象。正是在这个阶段，美剧在中国大陆获得了前所未有的大发展，其所带来的文化景观远胜于之前
的各个阶段。美剧《欲望都市》第一季尚通过网络在中国流通，开始在网络上掀起热潮，所以《欲望都市》被认为是一部通过网络走红中国的美剧。美剧在网络上的流通还带动了一批独特的亚文化群体的发展和壮大，譬如字幕组，美剧迷，网络时代的美剧迷已有了全然不同于过往的新型表征。关于美剧在网络时代的飞跃，我们下面将做专门阐述。
（1）普通下载阶段
21 世纪初，网络下载的工具基本是以“网络蚂蚁”（netants ）为代表的早期普通下载工具，互联网早期用户大概都能回忆起那只推着红色装满黄金的手推车的黑色小蚂蚁，当时的网络蚂蚁下载软件是我国国内开发的最早一款下载工具，基于当时的技术手段，实现了断点续传、多点链接等功能，规避了 windows 下载中断后又要重新开始的弊端，而多点链接功能又使得网络下载速度大大提升，同时，网络蚂蚁还支持定时下载的功能，使得用户可以在夜间便捷下载，因而颇受当时网络用户的欢迎。
（2）P2P 下载阶段
P2P 下载阶段的代表性下载工具是 BT 和 eMule，最早出现在国外，采用了P2P （peer to peer）的技术原理，P2P 即点对点传输，是一种去中心化、可扩展性强、四海一家式的资源传输方式。
P2P 的精神内核就是瓦解中心，消解集权，P2P 系统中不存在中心管理者，人人都是中心节点，每一个节点都同时兼具传播者、接收者、转者等角色功能，形成非系统性拓扑结构。
P2P 超越了传统的单线程信息传送模式，实现了多线程资源传输，每一个节点在下载资源的同时，也在上传信息，参与下载的用户越多，传输的速度越快，实现了边际效应递减，超越了过去多个用户同时到服务器这一管理中心去获取资源的线性下载模式，用户与用户之间共享资源，恰是互联网精神实质的最佳注脚，因为互联网就是通力合作、天下大同、沟通协调的产物，而目前P2P 技术的应用软件 BT、电驴等的兴盛也印证了人们对网络资源共享的期待。总之，基于 P2P 技术的 BT 下载是美剧在中国网络飞跃的时代，美剧一方面因为有了强大的下载工具的依托，使得快速传播成为可能，另一方面，美剧独特的文化也契合了国内具有后现代主义特征的年轻人的需求心
（3）在线观影阶段
无须等在电脑面前，关注下载进度条的变化，只要可以上网，随时随地即可登录视频网站选择播放自己喜爱的影视作品，不需要等待下载完成，时间成本几乎为零，不需要为广告头疼，可以随时快进也可以自由后退，可以挑自己喜欢的剧集看，也可以主动越过不喜欢的剧情，越来越多的人开始习惯并日渐爱上在线观影的娱乐方式，早在 2007 年，优酷网日视频播放量即已突破一亿，日独立访问用户数高达 1200 万次。已经全面介入大众的观影生活，并提供了完全不同
3.网络传播的优势和对美剧发展的促进
美剧之所以在中国流行，其决定性因素就是搭乘了网络传播的东风，一改走传统电视台译制播放的窠臼，通过网络传输技术，获得了飞跃发展。《越狱》是第一部通过网络走红中国的美剧，自此之后，
网络成为美剧在中国传播的主渠道，取代了之前的光碟传播方式，据调查，近六成的白领群体、在校大学生习惯于通过网络在线观看美剧，既无广告，又可以连续收看。这种新的传播方式和观影方式倍受大众青睐，美剧恰逢其时，充分利用了互联网的传播优势，因而迅速走红。那么为什么，在电视时代美剧会产生热潮？究其原因，有以下几点：
（1）新媒介带来了新的文化体验方式。在二十世纪七八十年代的中国，国人刚刚从一系列动荡的政治事件中有所缓歇，在之前，国人的娱乐方式仅限于看报、看杂志，而即使是报纸和杂志也是停留在板起脸说话的层面上，并不能给人以精神愉悦。由于人们精神生活的贫瘠，导致人们对精神娱乐的强烈渴求，在这种精神需求的空白期，电视应运而生，把握了历史的契机，而情节构思都比较引人入胜的美剧自然在引进播放时瞬间拔得头筹，达到了万人空巷的收视效果，正如传播学者所提出的使用与满足理论指出的那样，受众接触特定的媒介是一个有着特定的需求和动机并且需求和动机得到“满足”的一个过程。美剧在当时就契合了国人的精神需求，带给了国人前所未有的电视文化体验。
（2）国产电视剧的空白和匮乏。我们常说传播的通道是有限的，在一个时间段内可容纳的传播内容也是有限的，在二十世纪七八十年代，由于国产电视制作业的羸弱和不成熟，使得电视荧幕让位于国外影视剧，美国在和我国签订文化交流项目后，便使美剧首次着陆中国荧幕，在国产电视剧的空白期，美剧自然取得了为人称羡的传播效果。
（3）美剧让当时的青少年有了崇拜对象。人是图腾的动物，古今
中外的人们都希翼寻求一个精神上的崇拜对象，几乎每一个成年人在成长的历程中都有一个偶像伴随自己度过青少年阶段，而在那个特殊的年代，人们对伟人的崇拜刚刚衰退甚至消无，由于大众文化产品尚未在国内风起云涌，所以就出现了一个偶像崇拜的断档期，在这样的一个断档期，恰逢其时的美剧就先声夺人，做起了青少年的偶像生产基地。不论是《欲望都市》中的凯莉·布雷萧，还是律师玛兰达，抑或是公关经理萨曼莎，都使得精神苦闷，缺乏生活目标的青年人找到了效仿的偶像，丰富了精神生活。
（4）尚未完全开放的社会环境压抑了人们的个性发展，美剧的出现使人们看到了梦想和自由的价值。《欲望都市》第一季度一直以个人口吻去叙述整个故事的前因后果，四个好朋友用自己独特的见解对性与幸福之间的关系娓娓道来，本剧让这一直被视为“禁忌”的性话题放上了台面，最初开始播放本剧的时候，很多观众都无法接受，尤其是面对着这么一个深受儒家思想传承的东方古国，更是不被人们接受，所以这部美剧，在精神内涵上给了中国观众一次强烈的冲击和震撼，其中所展现的性精神和个人生活精神，给先下还生活在儒家体制下的国人以强烈的震撼。在《欲望都市》中所表现的观点和手法都给了国人新的视角，比如先下比较流行的《男人帮》，有人声称这是中国版的《欲望都市》，无论从表现手法上还是题材上都很相似，两部剧本都是选择了当下比较敏感却又突出的生活问题，同时采用一人间断性的陈述事情或者故事。
第三章：美剧在中国的发展
1．美剧在中国发展历史
美剧在中国已有将近三十年的发展历史，对于如今的中国美剧迷来说，它不再仅仅是一种娱乐消遣方式。一部美剧绵延数年，观众伴随着剧集主人公们的起伏命运走过自己的琐碎人生，那种割舍不断的情感和日积月累的影响让美剧成为我们日常生活中不可或缺的一部分。
看美剧学美式英语，热播十年的《老友记》可以说是美剧正式在中国观众心中扎根的作品，据民间人士分析，是1995年《老友记》在明珠台首播造就了最早的国内忠实的美剧迷，当时的范围主要集中在广东沿海地区。而它正式在全国范围内的流行是在2000年前后，由于DVD 的普及，国内观众的视觉生活终于不受限制地丰富了起来。《老友记》可以算是最早被内地DVD 发烧友发现的美剧。
在那个网络还不够发达的年代，一部美剧的普及工作全靠口口相传，主要“推手”是碟店老板和大学生，而被“推”在第一线的通常都是情景喜剧。因为情景喜剧通常短小精悍，对话内容相对简单易懂，许多英语老师会选择在课堂上放一集无字幕的《老友记》或者《欲望都市》或者《人人都爱雷蒙德》来做口语培训，那时又正逢“疯狂英语”当红，全国各地涌现了许多英语狂人，在听腻了英语磁带后，他们打着练习美式英语的旗号迷上了美国情景喜剧。
2009年5月，《越狱》迎来自己的终结篇，而此时，美剧在中国却已经从“小众”逐步走向了彻底的“大众”。
在《加里森敢死队》之后的几十年时间里，《火星叔叔马丁》、《成长的烦恼》、和《侠胆雄狮》等美剧相继登陆中国。有意思的是，这些美国电视剧，除个别外，都只引进了一部分——由于中美两国电视工业的发展差异，中国到现在仍未开始使用“季”的概念，任何电视剧全部一口气演完。
《欲望都市》在初拍时，未想到一炮而红，在这部美剧的忠实粉丝群里，有很多人是通过网络与之发生第一次亲密接触的。尽管在起初，它也是靠着网友之间的口口相传，但在网络相对发达的21世纪，其传播速度远非《老友记》可比拟。从它走红开始，美剧在中国的网络时代正式启航。而五花八门的下载网站和技术共享也如雨后春笋般冒了出来。可以说，《欲望都市》在中国所承载的开拓意义超过了剧集本身，它联合由此延伸出去的周边产品，在中国形成了一种“美剧文化”。
2、美剧在中国的受众群体
国内知名美剧论坛磬灵风软曾就观看美剧的网友年龄和学历层次做过一个调查! ，多名网友参与了该调查， 调查结果显示70%的网友年龄在)19-40岁，71%-85%的网友具有大专以上的文化程度。 《关于中国地区美剧受众研究的调查》显示:中国美剧受众的学历排在前三位的分别是大学本科(包括大专) 、高中(包括中专) 以及研究生/硕士/博士/博士后，这些学历的受众分别占到了受众总数的65.3%、19.19%和9.38%，职业以学生占的比例居多，为68.66%，大学生美剧接受的对比研究次为公司职员10.66%。3，高中以上学历的
学生和公司白领构成了中国美剧受的绝大部分，而笔者采访的中国对象又都是重点大学的硕士研究生，他们的同学、朋友中喜欢看美剧的人数也是相当可观的，这些人可以称得上是中国的文化精英阶层。同时，他们也是中国网民的主要组成部分，是网络这个新媒体的主要使用者，对于网络的使用甚至超过了电视。笔者认为，中国文化精英较多接触网络的行为和他们的“文化资本”也是使美剧能够在中国的互联网上流行起来的重要原因之一。这也刚好印证了一些学者的观点，即拥有较高学历的年轻人，更喜欢尝试并且更容易接受与本国文化不同的异质性文化。
3、美剧在中国发展的原因
（1）、全球化的时代推动文化交流与传播，文化与价值取向的多元化成为全球共识。一方面，我国大力倡导文化共存与繁荣，积极与他国进行文化交流与合作，在这样大的时代诉求之下，作为个体而存在的社会成员，心态也愈来愈开放，面对异质文化，越来越能以宽容的心态去接触和了解异己文化，从囿于本己文化向接触、了解、接受异己文化的方向发展；另一方面，随着全球经济一体化的深入发展，在当今发达的科学技术的推动之下，以美国为代表的西方文化作为一种强势文化，已经深度介入了中国社会，并对我国的社会成员产生了深刻影响，作为强势文化的代表，美国文化呈现出现代、时尚、多元、自由等特征，以其迥异于中国传统儒家文化的魅力吸引了部分中国观众。
（2）、媒介逐渐走向融合。以互联网为核心的新媒介愈来愈占据媒介环境的主体地位，在线观影成趋势。大多数容易接受新鲜事物的年轻人更容易在网上找寻新事物，同时，网络的飞速发展，使得它的信息传阅性非常快，几乎是实时更新状态，全球各地的相关文化、新闻、事件都能及时并且快速的在网上得到了解，从而现在快节奏的年轻人、上班族都选择从网络获取信息，这就促使了美剧通过网络在中国快速的传播。
（3）、具有求新求变、偏离、反叛主流文化心理诉求的 80 后、90 后钟情于时尚流行文化，期待与他人有所区隔，追求娱乐和想象，美剧文化在很多方面契合了这一族群的心理特点。
（4）、部分对欧美文化兴趣浓厚并在学习英语了解西方文化动机驱动之下的人群利用网络集结成美剧制作团队，通过与身在美国的中国留学生等人士达成合作关系，利用网络传输节目，无偿进行翻译、校对、压片等工作，是促成美剧在中国流行的中坚力量。
第四章 美剧对中国电视剧的影响和启发
1 美剧对中国电视剧播出形式的影响
美国的电视工作者会在节目编排上全力迎合观众的生活习惯。每年9月到第二年4月是一年中较为寒冷且不宜外出的时间段，这段时间正是美国电视剧的演季。在此期间的夜晚黄金时段，各大商业电视台播放的均是首播最新制作的电视剧。这种演季的编排制作播出方式，正好最大限度地吸引了观众并培养其收视习惯，让美国的民众会在演季到来前，形成强烈的期待心理。
而这样的一种完全迎合受众的播出理念和播出形式，对中国现在的电视剧播出有着深刻的影响，我们可以看到湖南卫视最近热播的《宫》、《步步惊心》等都是采用了这样的播出时间和播出方式。
2. 美剧对中国电视剧制作形式的影响
美剧精良的制作品质、以及在世界范围内的影响力、吸引着中国电视剧创作世界对其的模仿和借鉴，在过去的20年中，中国不仅引进了情境喜剧、肥皂剧这样的电视剧形式，而却在电视剧运作机制、题材内容创作手法等诸多方面对其进行的学习，并将其与中国的世界情况进行磨合或者结合
首先起初的电视剧很大程度上我们选择了“克隆”电视剧，所谓“克隆”就是直接仙丹模仿、拷贝其他电视剧的故事情节、场景设置、人物关系、拍摄手法、声画风格都基本以某部剧本作为临摹，比如《家有儿女》的摹本就是美国电视剧《成长的烦恼》，《男人帮》的模板就是《欲望都市》，前者是基本校本都是类似的，后者是根据它的形式以及场景进行了创新，这个也是结合了本国的文化以及本土习惯而改变的地方。
3. 美剧文本对中国电视剧文本的影响
面对生活的快节奏发展，生活压力方方面都有，人们不论面对工作、感情、家庭等等都出现了不同程度上的问题，而之前的中国电视剧文本的题材是比较狭窄的，很大程度上都是并没有及时的反应都市社会的问题，都说艺术源于生活，从美剧《欲望都市》的题材来看，它所选择的是关于“性”这个比较敏感的话题，但因为这个敏感的话
题很多人才生活中也遭遇了问题，比如我们到底是只需要“性”就可以，还是需要其他的感情夹杂在里面才会有幸福等等的问题。《欲望都市》与最近热播的电视剧《男人帮》在角色设置、人物性格、命运发展、台词方面都是非常相似，该剧导演对这种表现手法变现出了自己的一件，从题材、主题叙事结构、节奏、影像风格上，我们都能从《欲望都市》找到风格模式的参照点，比如，《欲望都市》第一季一直是以叙述的形式，而《男人帮》也同样采用这种自问自答的方式告诉大家所面临的问题以及后期的发展，采用这种形式不管是对于故事本身还是题材形式都是耐人寻味的。
4美剧对中国电视剧发展的启发
（1）在网络时代，文化传播的超越性使每个国家的文化发展都面临着机遇也面临着挑战。在机遇和挑战面前，如何处理文化的全球性和文化的本土性之间的关系就是一个迫切需要解决的问题。
当越来越多的中国观众通过网络收看其他国家的电视剧，特别是在收看那些承载着西方主流文化的美国电视剧时，西方的价值观就会在电视剧欣赏中悄无声息地影响着中国观众，对中国的本土文化构成冲击。美国文化的扩张性体现在美剧的传播中。在铺天盖地的外来剧面前，中国的电视剧如何生存，如何实现对外输出，或者说，中国能不能通过电视剧的传播向世界输出中国的核心价值理念，也是一个让中国电视艺术工作者焦虑并需要做出回答的问题。在全球一体化的过程中，弘扬本土的优秀传统文化，确立本土文化的独立品格，自然成为各国文化工作者，其中也包括文艺工作者不可推卸的责任。每个有
自己文化传统和独立价值理念的国家，都在利用自己的媒体，努力扩大本土文化的影响力，以此抵御他国文化的渗透，即便是具有强势文化的美国也不例外。美国一方面强调全球化，强调西方价值理念的普世性，强调他国对这普世的价值理念要以开放的姿态接受，另一方面却在对引进的文化产品进行美国化的处理，使其适应本土。当前，文化成为朝阳产业，文化产品要进入的市场是国际性的，它要在国内和国外两个市场流行和传播。各国的影视作品是文化产业的支柱产品，它在本国播放的同时，还应努力在他国流行。那么，美剧在中国的成功传播给予我们的启示是:在全球化语境下，影视作品如果没有深入人心的内容作为内在支撑，单纯靠国家政策的保护，那是很难广泛传播的。内容至上，质量至上，这是市场特别是国际市场对影视作品提出的进入要求。一个国家的文化在国际市场上能不能广泛流行，一个国家的影视作品在国际市场能不能广泛传播，这要看这个国家文化的建设者和影视作品的创作者，对本土文化有没有认同感、责任感，还要看这些建设者和创作者有没有一个包容和吸纳他人长处的胸怀。只有在弘扬本土优秀文深受美国文化的熏陶，但其电影作品中却仍然蕴含深厚的传统中国文化。不管外表着装如何改变，灵魂永远是本土的。
因而，对于中国电视剧的发展，我们一方面要注重内涵的普世性，另一方面要加大力度挖掘本土文化的根本，而这两者的交融，才是电视剧在国际市场传播时融通不同文化的核心。在当下电视剧分众化且文化多元化的时代，我们在把电视剧内涵的普世性作为进入国际市场的卖点时，更不能忘记本土的文化之根。中国文化的根本得到张扬，
以往国外对于中国以前诸如小脚女人、长辫子男人和鸦片之类的不良印象，就会得到改观。这就是电视剧在跨文化传播中不可小视的“软力量”。深入挖掘过去和今天中华文化的所有精华，从普世的角度出发，创作出具有话语张力的电视剧，这必定成为我国精品电视剧的必由之路。
(2)不管是在过去还是在现在，移民，或者说不同地区的人群互相流动，是人类的一种生存常态。全球国家间的交流和融通，就在人群的移动中实现着。这其中自然包括文化交流。而在今天，这种交流更为直接。信息技术支撑下的信息传播迅速发展，互联网提供的传播平台使一经问世的文化产品以难以想象的速度即刻传遍世界的每个角落。在上个世纪，好莱坞电影凭着精良的制作和成熟的商业运作，流行于世界各地，早已成为举世公认的品牌。而近年来，美国电视剧的发展来势迅猛，大有超越好莱坞电影的势头。虽然目前由于播出渠道等因素的限制，美国电视剧在我国国内除了青年和白领阶层外，还没有引起大范围的关注。但这只是暂时的，在这个互联网的时代，我们可以大胆预言，随着现在普遍观看美剧的年轻电视观众的成长，若干年后的国内电视台也会像现在韩剧热播一样，出现美剧热播的现象，美国电视剧与国内电视剧的竞争将会成为一种必然。美剧的传播提示我们:凭借网络这个平台，人群与人群之间、国家与国家之间、文化与文化之间形成了全球性的联系，这是我们进行艺术生产时不能回避的前提。面对已成事实的现状，我们在警惕外来文化的渗透之余，更应该清醒认识网络这个新传播媒介的特性，并利用它打造我们的文化
传播能力。我们的应对能力，一是要充分认识到以美国为代表的西方文化在网络媒介的巨大影响下正强有力地渗透于本土文化，这就要求有关部门有效地管理控制网络上以“灰色”途径进入我国的美剧; 二是我们应在此基础上，充分利用网络新媒介平台，更便捷更直观地展现中华文化。就影视作品而言，要打造属于我们自己的影视产品。
（3）单从电视剧的数量上看，中国绝对是当之无愧的电视剧大国。中国不同级别的电视台，播出时间主要都靠电视剧填充着。每天晚上有那么多电视台播放电视剧，且一台一晚就能播出两到三集，这种观看的过瘾程度只有中国观众才能体会到。问题是，每年有这么多的电视剧可供中国观众欣赏，但中国的观众却常常感到不满足，因为精品电视剧太少。而在美国，电视剧每周只播出一到两集，二十多集的一季电视剧要历时几个月的时间才能播完。美国观众不能像中国观众那样过瘾地观看，他们要想知道后事如何，必须每周跟看剧作。作为影像接受者，他们一直处于等待和期盼中。但美剧却很少让观众失望，每部美国电视剧都是精良制作，堪称精品的电视剧。在中国，我们不缺电视剧作品，甚至可以说是电视剧的创作有些泛滥。在这样一个电视剧观众和作品都众多的国度里，我们缺的是精品电视剧，是那熏陶，但其电影作品中却仍然蕴含深厚的传统中国文化。不管外表着装如何改变，灵魂永远是本土的。因而，对于中国电视剧的发展，我们一方面要注重内涵的普世性，另一方面要加大力度挖掘本土文化的根本，而这两者的交融，才是电视剧在国际市场传播时融通不同文化的核心。这就是电视剧在跨文化传播中不可小视的“软力量”。深入挖掘
过去和今天中华文化的所有精华，从普世的角度出发，创作出具有话
语张力的电视剧，这必定成为我国精品电视剧的必由之路。
注释:。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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