百鸟争鸣??机趣天然

  华�牵�1682-1756年),字秋岳,号新罗山人,福建上杭县人。华�巧倌晡�生活所迫,离开家乡到杭州卖画为生;中年后,他流寓杭州、扬州间。其小写意花鸟画笔意纵逸,可并驾于恽南田。华�羌挤ㄈ�面,还擅长人物、山水。其一生生活困顿,而声名潇然,有遗作《离垢集》。   华�堑幕�鸟画主要是受恽南田的影响,但他同时也广收博学,既融合了南田的没骨写生,又揉和了八大、石涛的水墨泼染之长,形成了兼工带写、灵巧松秀的小写意风格。华�亲髌芳嫖娜嘶�、民间画、作家画三者之长,自铸风格,既有文人画高雅的气息,又有作家画精湛的技法,还有民间画朴素的审美观,做到情、趣、理有机统一。他的花鸟画长于描写物像生动的形态,逸趣横生,体现了健康向上的情趣和寄念人生的深刻寓意。   在“扬州画派”中,华�堑幕婊�题材应该是最广泛的。在他的花鸟画中,翎毛占了大宗,称他为翎毛画家中的魁首,是当之无愧的,这方面的技法无人与之匹敌。其笔下的翎毛栩栩如生,姿态万千,或引颈高歌,或翻身仰啄,或嬉戏争斗,或相偎依依,观察之入微,技法之高超,令人拍手叫绝。   华�撬�描绘的翎毛,种类极其丰富。既有人们所熟知的八哥、麻雀、家燕、翠鸟、鹌鹑、鸡、鸭、鹅之类,也有寻常少见的珍禽,如锦鸡、绶带鸟、红嘴蓝鹊、珍珠鸡等;既有形体庞大的仙鹤、孔雀,也有体态娇小的绣眼鸟、棕头燕,甚至神话传说中的凤凰、大鹏也出现在华�堑淖髌分小T诠糯�文人画家中,像华�钦庋�能用画笔再现大自然中众多禽鸟的千姿百态的画家屈指可数。   中国花鸟画中,翎毛的表现技法大略可分为白描、没骨、丝毛、披蓑、点垛等几种,这些技法在华�堑聂崦�作品中都有体现。如画白鹅、白鹭等白色毛羽的禽鸟时,华�怯靡獗实陌酌枥垂椿�。常用淡墨,线条轻盈、飘逸,似连非连,似断非断,笔未至意已足。再敷以淡淡的白粉,将禽鸟光顺洁白的羽毛,表现得恰到好处。华�腔�禽鸟时,运用最多的是丝毛法和披蓑法相结合。丝毛法工细但易流于繁琐而匠气,披蓑法奔放但易失于草率而粗俗,二者相结合则可收放自如,粗中有细。华�亲髌分星菽瘢�画头、胸、腹、背的毛羽多用丝毛法,线条细密,顺体态结构而发,有条不紊。画双翅及尾的毛羽则用披蓑法,用笔劲挺,简洁而准确。他画翎毛常用干而淡的墨层层皴染,形成一种厚重而秀雅的笔墨效果,与“四王”的山水异曲同工。他画一些纯水墨的禽鸟时,亦用点垛法,出笔迅捷,水墨氤氲,而画老树昏鸦时,乌鸦则用大写意手法寥寥数笔点 而成。由此可见,华�窃隰崦�技法上不拘一格,能以不同的艺术手法表现禽鸟的特点。   对于禽鸟动态的描绘,华�嵌辣脔杈叮�创造了风格卓立的图式。画禽鸟正侧面最易描绘,而华�侨幢芤浊竽眩�用独特的视角去捕捉禽鸟的动态。如他常以仰视的角度去描绘立于枝梢鸣唱的鸟儿。从这种角度去画,鸟儿抓住树杆的一双脚爪则毕显无遗,而且位于腹底,双翅舒展、头尾上昂,这样就要求在形态上极其准确,稍有不慎,则瑕疵毕露。华�侨茨艽尤葑匀纾�妙笔生花,灵禽百态,跃然纸上。这类表现技法,不是作者故作姿态,炫耀奇技淫巧,而是其独具慧眼,以此非凡的视角,更能表现禽鸟在枝头花间的勃然生机。华�堑聂崦�之作所以能独出机杼,在于他继承传统的同时,更注重对自然的感悟。他笔下的翎毛绝不是从前人的画谱粉本中搬来的,而是师造化、重观察、勤写生的艺术实践结晶。吴湖帆在华�且徊坎嵋澈蟮奶獍显疲骸盎�新罗(华�牵┬瓷�为有清一代第一手,用笔正锋直下,如危崖坠石,力重千钧,而风神缥缈,柔若游丝,轻如飞絮,如美女簪花,天马行空之态。”   华�鞘且晃恢耙祷�家,绘画对他来说是一种谋生手段,而不是一味遣兴的墨戏。但华�遣⒚挥邪鸦婊�仅仅作为一种手艺,他在绘画艺术上重体验现实生活的感受,用画笔表达诚挚的内心感情。华�堑暮糜研旆昙�评价他的艺术“文质相兼而又能超出畦畛之外”。华�窃谑�文书法上高深的修养,决定了他的作品的笔致墨韵满含文人画的气息,而决不是媚俗的商品画。华�峭ü�翎毛表达他对大自然的赞美,也抒发对人生的感慨,尤其从他在翎毛作品中的诗文题跋中,可以窥探他的心声。“鄙嗤长嘴鸟,恶声当人前。”是他对搬弄是非、恶语伤人的奸邪之徒的鞭挞。“野田匪乏栗,网罟密且紧。”流露出华�嵌院诎凳捞�的不满,抒发卖画寒士生活的心酸。“踏翻绣麦风,团啸高原雨。”作品表现小鸟欢呼雀跃的情趣,也反映了华�钦馕慌┘易拥芏耘┦碌墓厍小!暗就纷�得三秋息,分取余香啖雀儿。”既表达了作者对小雀的怜爱之情,又有对丰收的美好祈盼。   《锦鸡竹菊园》,立轴,纸本设色,纵106.8厘米,横47.2厘米,上海博物馆收藏。作品描绘了锦鸡在竹林间引吭高歌的动人景象。画中右下角的坡石,用笔奔放苍劲,墨色鲜活多变,错落有致的苔点极富节奏感。而锦鸡的描绘手法却近乎工笔,锦鸡昂首高鸣,双翅振起,长尾高举,神采奕奕。羽毛以披蓑法写就,质感逼真,设色尤为高明。华�怯谏枭�颇费苦心,他得恽南田正法,形成妍冶、鲜润的色彩风貌。有的作品,用色简朴,却能与笔墨相挥发,相得益彰,不显单调。有的作品敷色繁复,却井然有序,色调协调,无媚俗之气。作品中锦鸟的毛羽作者大胆地罩染了艳丽的朱,又间以石青、石绿等石色,与淡雅明洁的花青、赭石交映生辉,做到浓而不腻、艳而不俗。画面的上半部以大写意的手法挥写了两竿随风摇曳的墨竹,笔法放逸,水墨淋漓。竹杆间,又穿插了几丛菊花,参用没骨法,颇为工细。如此多种艺术手法表现在一个画面上,既突出了主题,又增强了对比,足见作者构思之巧妙,艺术手法之高超。作品上题句“风拂游翎舒锦绣,竹翻逸影冒寒芳。新罗山人”。   《古木寒禽图》,立轴,纸本墨笔,纵163.2厘米,横58厘米,浙江省博物馆收藏。华�且约婀ご�写的小写意见长,而这幅作品却有大写意风范,也是华�俏�数不多的纯水墨翎毛作品中的代表作。作品右下侧绘嶙峋山石一角,墨色浓重。山岩上画疏篁数竿,迎风含露,潇洒出尘。淡墨勾画老树一株,从右侧横生至左下侧回转,枯枝衰叶,枝杆劲峭,四只形态各异的八哥聚为一团,翔集其上,八哥缩头缩尾,有不禁风寒之意。在下端一只八哥独栖枯枝间,翘首回望。这幅作品充分体现了华�堑谋誓�特色,他的笔墨给人的感觉是适意、和谐,如饮甘泉,沁人心脾,没有突兀、怪诞的感观。用笔得一“迟”字诀,圆润中饱含力度,灵动中蕴涵稳健,耐人寻味,少见破笔、飞白。用墨鲜活滋润,注重浓淡的对比。作品中画八哥笔墨应用出神入化,八哥用点垛法,似乎又略略间有披蓑法。墨色层次分明,又浑然一体,墨色的自然晕化将羽毛蓬松柔软的质感表现得恰如其分。五只八哥分为两组,二者却有顾盼之意而不显散乱。这幅作品的构图也是匠心独运,主体位于画幅三分之二的下端,三分之一的上端为空白,极其疏朗空灵,恰能表达荒率清冷的意境。暮云低垂、寒风瑟瑟、倦鸟归巢、风动竹摇……左上端题诗补白“冻云低入户,寒鸟暮归巢,岩畔流清响,西风拗树梢。新罗山人华�切床⑻狻薄U庖残硎腔��俏�卖画常年奔波于杭州、扬州之间,经受凄风冷雨,饱受世态炎凉的心迹写照。   谢稚柳称“华�且补せ�山水、人物,但其花鸟纵逸跌宕,独具一格。既有深厚的传统功夫,又善从民间艺术中汲取营养,生趣勃勃,千变万化,可以说为清代花鸟画开拓一块新天地。其影响之大可与恽南田争辉”。华�巧�前向他学画的人寥若晨星,仅张四教、奚冈、汪涟而已,身后私淑者与日俱增,清朝中后期,在花鸟画中“学新罗山人画法”“仿解韬馆(华�钦�名)”的题跋随处可见,以画风逼近新罗以为高明,尤其是扬州地区深受影响,如王素、李育、朱涟、赵之琛、徐冈等,一时有“新罗派”之称。“海上画派”也不同程度受到华�且帐醯奶找保�如王礼、朱梦庐、任渭长、任伯年、虚谷,尤其是任伯年深得华�堑囊帐跽嫖叮�对小写意花鸟有所创新发展,而自成一派。吴昌硕主师李复堂、李方膺,却称道华�堑囊帐酢坝靡獯χ弊匪卧�,其同时瘿瓢复堂诸公无此劲气”。海上现代名家唐云、张大壮、江寒汀都曾学习过华�堑幕�鸟画。而京派画家汪慎生、王梦白、王雪涛亦颇用功于华�恰;��堑囊帐跤跋炜晌皆丛读鞒ぁ�   华�窃谝帐跎细挥卸来淳�神,“我低头经意匠,烟霞先后不同青”。他别开生面,自成一家,用画笔塑造天趣盎然的艺术形象,将人们引入花光鸟影的丹青世界。 (责编:李禹默)

  华�牵�1682-1756年),字秋岳,号新罗山人,福建上杭县人。华�巧倌晡�生活所迫,离开家乡到杭州卖画为生;中年后,他流寓杭州、扬州间。其小写意花鸟画笔意纵逸,可并驾于恽南田。华�羌挤ㄈ�面,还擅长人物、山水。其一生生活困顿,而声名潇然,有遗作《离垢集》。   华�堑幕�鸟画主要是受恽南田的影响,但他同时也广收博学,既融合了南田的没骨写生,又揉和了八大、石涛的水墨泼染之长,形成了兼工带写、灵巧松秀的小写意风格。华�亲髌芳嫖娜嘶�、民间画、作家画三者之长,自铸风格,既有文人画高雅的气息,又有作家画精湛的技法,还有民间画朴素的审美观,做到情、趣、理有机统一。他的花鸟画长于描写物像生动的形态,逸趣横生,体现了健康向上的情趣和寄念人生的深刻寓意。   在“扬州画派”中,华�堑幕婊�题材应该是最广泛的。在他的花鸟画中,翎毛占了大宗,称他为翎毛画家中的魁首,是当之无愧的,这方面的技法无人与之匹敌。其笔下的翎毛栩栩如生,姿态万千,或引颈高歌,或翻身仰啄,或嬉戏争斗,或相偎依依,观察之入微,技法之高超,令人拍手叫绝。   华�撬�描绘的翎毛,种类极其丰富。既有人们所熟知的八哥、麻雀、家燕、翠鸟、鹌鹑、鸡、鸭、鹅之类,也有寻常少见的珍禽,如锦鸡、绶带鸟、红嘴蓝鹊、珍珠鸡等;既有形体庞大的仙鹤、孔雀,也有体态娇小的绣眼鸟、棕头燕,甚至神话传说中的凤凰、大鹏也出现在华�堑淖髌分小T诠糯�文人画家中,像华�钦庋�能用画笔再现大自然中众多禽鸟的千姿百态的画家屈指可数。   中国花鸟画中,翎毛的表现技法大略可分为白描、没骨、丝毛、披蓑、点垛等几种,这些技法在华�堑聂崦�作品中都有体现。如画白鹅、白鹭等白色毛羽的禽鸟时,华�怯靡獗实陌酌枥垂椿�。常用淡墨,线条轻盈、飘逸,似连非连,似断非断,笔未至意已足。再敷以淡淡的白粉,将禽鸟光顺洁白的羽毛,表现得恰到好处。华�腔�禽鸟时,运用最多的是丝毛法和披蓑法相结合。丝毛法工细但易流于繁琐而匠气,披蓑法奔放但易失于草率而粗俗,二者相结合则可收放自如,粗中有细。华�亲髌分星菽瘢�画头、胸、腹、背的毛羽多用丝毛法,线条细密,顺体态结构而发,有条不紊。画双翅及尾的毛羽则用披蓑法,用笔劲挺,简洁而准确。他画翎毛常用干而淡的墨层层皴染,形成一种厚重而秀雅的笔墨效果,与“四王”的山水异曲同工。他画一些纯水墨的禽鸟时,亦用点垛法,出笔迅捷,水墨氤氲,而画老树昏鸦时,乌鸦则用大写意手法寥寥数笔点 而成。由此可见,华�窃隰崦�技法上不拘一格,能以不同的艺术手法表现禽鸟的特点。   对于禽鸟动态的描绘,华�嵌辣脔杈叮�创造了风格卓立的图式。画禽鸟正侧面最易描绘,而华�侨幢芤浊竽眩�用独特的视角去捕捉禽鸟的动态。如他常以仰视的角度去描绘立于枝梢鸣唱的鸟儿。从这种角度去画,鸟儿抓住树杆的一双脚爪则毕显无遗,而且位于腹底,双翅舒展、头尾上昂,这样就要求在形态上极其准确,稍有不慎,则瑕疵毕露。华�侨茨艽尤葑匀纾�妙笔生花,灵禽百态,跃然纸上。这类表现技法,不是作者故作姿态,炫耀奇技淫巧,而是其独具慧眼,以此非凡的视角,更能表现禽鸟在枝头花间的勃然生机。华�堑聂崦�之作所以能独出机杼,在于他继承传统的同时,更注重对自然的感悟。他笔下的翎毛绝不是从前人的画谱粉本中搬来的,而是师造化、重观察、勤写生的艺术实践结晶。吴湖帆在华�且徊坎嵋澈蟮奶獍显疲骸盎�新罗(华�牵┬瓷�为有清一代第一手,用笔正锋直下,如危崖坠石,力重千钧,而风神缥缈,柔若游丝,轻如飞絮,如美女簪花,天马行空之态。”   华�鞘且晃恢耙祷�家,绘画对他来说是一种谋生手段,而不是一味遣兴的墨戏。但华�遣⒚挥邪鸦婊�仅仅作为一种手艺,他在绘画艺术上重体验现实生活的感受,用画笔表达诚挚的内心感情。华�堑暮糜研旆昙�评价他的艺术“文质相兼而又能超出畦畛之外”。华�窃谑�文书法上高深的修养,决定了他的作品的笔致墨韵满含文人画的气息,而决不是媚俗的商品画。华�峭ü�翎毛表达他对大自然的赞美,也抒发对人生的感慨,尤其从他在翎毛作品中的诗文题跋中,可以窥探他的心声。“鄙嗤长嘴鸟,恶声当人前。”是他对搬弄是非、恶语伤人的奸邪之徒的鞭挞。“野田匪乏栗,网罟密且紧。”流露出华�嵌院诎凳捞�的不满,抒发卖画寒士生活的心酸。“踏翻绣麦风,团啸高原雨。”作品表现小鸟欢呼雀跃的情趣,也反映了华�钦馕慌┘易拥芏耘┦碌墓厍小!暗就纷�得三秋息,分取余香啖雀儿。”既表达了作者对小雀的怜爱之情,又有对丰收的美好祈盼。   《锦鸡竹菊园》,立轴,纸本设色,纵106.8厘米,横47.2厘米,上海博物馆收藏。作品描绘了锦鸡在竹林间引吭高歌的动人景象。画中右下角的坡石,用笔奔放苍劲,墨色鲜活多变,错落有致的苔点极富节奏感。而锦鸡的描绘手法却近乎工笔,锦鸡昂首高鸣,双翅振起,长尾高举,神采奕奕。羽毛以披蓑法写就,质感逼真,设色尤为高明。华�怯谏枭�颇费苦心,他得恽南田正法,形成妍冶、鲜润的色彩风貌。有的作品,用色简朴,却能与笔墨相挥发,相得益彰,不显单调。有的作品敷色繁复,却井然有序,色调协调,无媚俗之气。作品中锦鸟的毛羽作者大胆地罩染了艳丽的朱,又间以石青、石绿等石色,与淡雅明洁的花青、赭石交映生辉,做到浓而不腻、艳而不俗。画面的上半部以大写意的手法挥写了两竿随风摇曳的墨竹,笔法放逸,水墨淋漓。竹杆间,又穿插了几丛菊花,参用没骨法,颇为工细。如此多种艺术手法表现在一个画面上,既突出了主题,又增强了对比,足见作者构思之巧妙,艺术手法之高超。作品上题句“风拂游翎舒锦绣,竹翻逸影冒寒芳。新罗山人”。   《古木寒禽图》,立轴,纸本墨笔,纵163.2厘米,横58厘米,浙江省博物馆收藏。华�且约婀ご�写的小写意见长,而这幅作品却有大写意风范,也是华�俏�数不多的纯水墨翎毛作品中的代表作。作品右下侧绘嶙峋山石一角,墨色浓重。山岩上画疏篁数竿,迎风含露,潇洒出尘。淡墨勾画老树一株,从右侧横生至左下侧回转,枯枝衰叶,枝杆劲峭,四只形态各异的八哥聚为一团,翔集其上,八哥缩头缩尾,有不禁风寒之意。在下端一只八哥独栖枯枝间,翘首回望。这幅作品充分体现了华�堑谋誓�特色,他的笔墨给人的感觉是适意、和谐,如饮甘泉,沁人心脾,没有突兀、怪诞的感观。用笔得一“迟”字诀,圆润中饱含力度,灵动中蕴涵稳健,耐人寻味,少见破笔、飞白。用墨鲜活滋润,注重浓淡的对比。作品中画八哥笔墨应用出神入化,八哥用点垛法,似乎又略略间有披蓑法。墨色层次分明,又浑然一体,墨色的自然晕化将羽毛蓬松柔软的质感表现得恰如其分。五只八哥分为两组,二者却有顾盼之意而不显散乱。这幅作品的构图也是匠心独运,主体位于画幅三分之二的下端,三分之一的上端为空白,极其疏朗空灵,恰能表达荒率清冷的意境。暮云低垂、寒风瑟瑟、倦鸟归巢、风动竹摇……左上端题诗补白“冻云低入户,寒鸟暮归巢,岩畔流清响,西风拗树梢。新罗山人华�切床⑻狻薄U庖残硎腔��俏�卖画常年奔波于杭州、扬州之间,经受凄风冷雨,饱受世态炎凉的心迹写照。   谢稚柳称“华�且补せ�山水、人物,但其花鸟纵逸跌宕,独具一格。既有深厚的传统功夫,又善从民间艺术中汲取营养,生趣勃勃,千变万化,可以说为清代花鸟画开拓一块新天地。其影响之大可与恽南田争辉”。华�巧�前向他学画的人寥若晨星,仅张四教、奚冈、汪涟而已,身后私淑者与日俱增,清朝中后期,在花鸟画中“学新罗山人画法”“仿解韬馆(华�钦�名)”的题跋随处可见,以画风逼近新罗以为高明,尤其是扬州地区深受影响,如王素、李育、朱涟、赵之琛、徐冈等,一时有“新罗派”之称。“海上画派”也不同程度受到华�且帐醯奶找保�如王礼、朱梦庐、任渭长、任伯年、虚谷,尤其是任伯年深得华�堑囊帐跽嫖叮�对小写意花鸟有所创新发展,而自成一派。吴昌硕主师李复堂、李方膺,却称道华�堑囊帐酢坝靡獯χ弊匪卧�,其同时瘿瓢复堂诸公无此劲气”。海上现代名家唐云、张大壮、江寒汀都曾学习过华�堑幕�鸟画。而京派画家汪慎生、王梦白、王雪涛亦颇用功于华�恰;��堑囊帐跤跋炜晌皆丛读鞒ぁ�   华�窃谝帐跎细挥卸来淳�神,“我低头经意匠,烟霞先后不同青”。他别开生面,自成一家,用画笔塑造天趣盎然的艺术形象,将人们引入花光鸟影的丹青世界。 (责编:李禹默)


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