《一一》确定会在台湾公开上映了，对杨德昌的影迷来说，这一天的到来，此前可能连想都没想过。此前，这部片在台湾除了在一些影展中特别播映之外，并未公开上映过。发行公司“iflim 传影互动” 日前在官方粉丝页上公布上映时间，将会暂定在 2017 年 5 月 19 日上映。
这个消息很快地就在业内人士的朋友圈中疯传。更重要的是，消息曝光的同时，杨德昌 1991 年的作品《牿岭街少年杀人事件》因为 25 周年纪念，正在台湾重新上映 4 小时数字修复的完整版本。（注：当年因发行与上映的各项因素，删改成 185 分钟的版本）
《一一》是部被不少影迷称为 ”神作” 的电影，这不仅是因为它让杨德昌在 2000 年横扫各个国际影坛的大奖，其中包含戛纳电影节的最佳导演奖。此外，这部电影从来没有在台湾正式上映过。知名影评人吴珮慈在《联合文学》的期刊当中写下， 2003 年杨德昌曾出席台北电影节，当时的影展将《一一》选为闭幕片，杨德昌在映后座谈时，说，电影很快就要公开上映了。
结果 4 年过去，《一一》还没上映，杨德昌却因为癌症逝世了。正如同，杨德昌生前未能完成的动画电影《追风》一样，当年因为电影环境的种种因素，《一一》终究没能在台湾上映，这事成了杨德昌生前的一个遗憾。
《一一》要重新上映并不是件容易的事，一个最大的原因在于杨德昌并不是《一一》的版权拥有者。这部电影是由日本 Omega 公司所出资，他们自然拥有版权。而《一一》的监制余为彦也在《再见杨德昌》一书当中回应当时所面临的困境：“因为版权根本不在我们身上，是否在台湾上映仍是取决于日方，我们只有建议权，当年，《一一》曾在不少国家发行，日本的投资方已经回收，或许便不是那么在意台湾市场”。
在杨德昌崛起的 80 年代，台湾社会正面临巨大的变革（1987 年解除戒严前后期间），众多思潮风起云涌。当然，电影界并没有置身事外，兴起一股被称作“台湾电影新浪潮” 的运动，当时有两个非常重要的导演，影响着台湾电影的发展，那就是侯孝贤与杨德昌。这两位导演或许在电影主题与风格上有着不少的差异，但两位对台湾电影的影响不言而喻。
如今，他们的名字早已与大师或是经典这类的词汇画上等号，影迷们讨论他们的热度，并没有随着“台湾电影新浪潮” 运动的结束而终止。而不少导演们，如今谈及创作动机时，偶尔也会说着自己是如何受到杨德昌、侯孝贤等“台湾电影新浪潮” 导演们的启发，比方说，日本导演是枝裕和、新加坡新锐导演陈哲毅，以及不少大陆的第六代导演们。
任何一个曾看过杨德昌电影的观众，或许多少能感受到，杨德昌的电影不是那种让人感到特别“舒服”的电影，更精准地说，他的电影可能同时会让人感受到痛苦，却又很爽快。不少影评都曾指出，杨德昌的电影中適切地反应近代社会巨大变革之下，市井小民内心的苦闷与矛盾，甚至使人性沦丧的过程。
杨德昌电影里的台词一句句刺进社会问题的核心，如同《一一》中洋洋的台词“你自己看不到，所以我拍给你看” 。那种敢于正面批判体制的力道，或许是来自于不被时下社会所接纳的反弹，但却是当时台湾社会中独特且清晰的声音。
2007 年 6 月 29 日，杨德昌因为癌症在洛杉矶逝世，如今距离他逝世 10 周年剩下不到一年，这或许可以说明，为什么他的作品与消息最近又开始成为网络上讨论热点。尽管旧片上映在现今的市场当中，未必能够获得极高的票房成绩，但至少在一个所谓经典回归的仪式行为当中，还是能证明杨德昌在台湾电影中的地位。
题图来自 ifilm/傳影互動官方粉丝专页
《一一》确定会在台湾公开上映了，对杨德昌的影迷来说，这一天的到来，此前可能连想都没想过。此前，这部片在台湾除了在一些影展中特别播映之外，并未公开上映过。发行公司“iflim 传影互动” 日前在官方粉丝页上公布上映时间，将会暂定在 2017 年 5 月 19 日上映。
这个消息很快地就在业内人士的朋友圈中疯传。更重要的是，消息曝光的同时，杨德昌 1991 年的作品《牿岭街少年杀人事件》因为 25 周年纪念，正在台湾重新上映 4 小时数字修复的完整版本。（注：当年因发行与上映的各项因素，删改成 185 分钟的版本）
《一一》是部被不少影迷称为 ”神作” 的电影，这不仅是因为它让杨德昌在 2000 年横扫各个国际影坛的大奖，其中包含戛纳电影节的最佳导演奖。此外，这部电影从来没有在台湾正式上映过。知名影评人吴珮慈在《联合文学》的期刊当中写下， 2003 年杨德昌曾出席台北电影节，当时的影展将《一一》选为闭幕片，杨德昌在映后座谈时，说，电影很快就要公开上映了。
结果 4 年过去，《一一》还没上映，杨德昌却因为癌症逝世了。正如同，杨德昌生前未能完成的动画电影《追风》一样，当年因为电影环境的种种因素，《一一》终究没能在台湾上映，这事成了杨德昌生前的一个遗憾。
《一一》要重新上映并不是件容易的事，一个最大的原因在于杨德昌并不是《一一》的版权拥有者。这部电影是由日本 Omega 公司所出资，他们自然拥有版权。而《一一》的监制余为彦也在《再见杨德昌》一书当中回应当时所面临的困境：“因为版权根本不在我们身上，是否在台湾上映仍是取决于日方，我们只有建议权，当年，《一一》曾在不少国家发行，日本的投资方已经回收，或许便不是那么在意台湾市场”。
在杨德昌崛起的 80 年代，台湾社会正面临巨大的变革（1987 年解除戒严前后期间），众多思潮风起云涌。当然，电影界并没有置身事外，兴起一股被称作“台湾电影新浪潮” 的运动，当时有两个非常重要的导演，影响着台湾电影的发展，那就是侯孝贤与杨德昌。这两位导演或许在电影主题与风格上有着不少的差异，但两位对台湾电影的影响不言而喻。
如今，他们的名字早已与大师或是经典这类的词汇画上等号，影迷们讨论他们的热度，并没有随着“台湾电影新浪潮” 运动的结束而终止。而不少导演们，如今谈及创作动机时，偶尔也会说着自己是如何受到杨德昌、侯孝贤等“台湾电影新浪潮” 导演们的启发，比方说，日本导演是枝裕和、新加坡新锐导演陈哲毅，以及不少大陆的第六代导演们。
任何一个曾看过杨德昌电影的观众，或许多少能感受到，杨德昌的电影不是那种让人感到特别“舒服”的电影，更精准地说，他的电影可能同时会让人感受到痛苦，却又很爽快。不少影评都曾指出，杨德昌的电影中適切地反应近代社会巨大变革之下，市井小民内心的苦闷与矛盾，甚至使人性沦丧的过程。
杨德昌电影里的台词一句句刺进社会问题的核心，如同《一一》中洋洋的台词“你自己看不到，所以我拍给你看” 。那种敢于正面批判体制的力道，或许是来自于不被时下社会所接纳的反弹，但却是当时台湾社会中独特且清晰的声音。
2007 年 6 月 29 日，杨德昌因为癌症在洛杉矶逝世，如今距离他逝世 10 周年剩下不到一年，这或许可以说明，为什么他的作品与消息最近又开始成为网络上讨论热点。尽管旧片上映在现今的市场当中，未必能够获得极高的票房成绩，但至少在一个所谓经典回归的仪式行为当中，还是能证明杨德昌在台湾电影中的地位。
题图来自 ifilm/傳影互動官方粉丝专页