演播室灯光技术
一、灯光设计总括
1、布光的总体思路
灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。
区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此,对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。
立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景(主持人)的影响就必须要有立体布光的理念。
先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。
照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。
2、设计注意点
面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑
错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。
逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。
侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。
折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。 白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。
虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会有更广的扩展。灯光工作人员必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。
二、虚拟演播室解决方案
虚拟演播室是今年兴起的一场演播室革命，虚拟演播室是近年发展起来的一种独特的电视制作技术。它的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与电视摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，从而实现两者天衣无缝的融合，以获得完美的合成画面。但是
由于演播室的广播级别的限制，国内的演播室价格都比较高，动辄上百万的价格对于小型电视台和地区的政府部门来说确实很难承受。为此我们公司推出了这款集广播级性能与超低价格于一身的虚拟演播室解决方案。 虚拟演播室系统产品技术要点：
1.虚拟演播室系统具有各种实时的二、三维效果，其中二维要求简单方便，能够实时地修改场景中三维物体的位置，纹理，材质，空间等属性，无须返回到3DMAX等三维建模软件进行
2.两个机位的同时接入，且每个机位都要能实现大摇臂效果。
3.固定机位即可实现真三维效果，一个人即可操作完成。
4.满足分量、YC等广电信号接入和输出。
5.进口内置色键器。
6.除内置色键器外，虚拟主机系统还要内置音频延时器、机位切换器，集成度高。两个机位间的切换不需要外置切换器就可实现.
7.虚拟系统对蓝箱、灯光要有很好的适应能力，在正常的蓝箱（或蓝布）、灯光条件下抠像效果要好。不需要配演播室专用摄像机，用普通低价位摄像机（如HDV）都可实现很好的抠像效果，可充分利用现有摄像机资源。即使是普通摄像机或背景、照明不怎么理想也可照常工作。即使是对半透明、精细物质、烟雾、或影子也可辨别。可实时把三维物件或动画渲染成全D1分辨率，32位彩色的视频。
8.软件容易学习、使用简便。正常工作时快捷拖拉式操作，同时也可满足复杂的调节控制和效果。
9.具有一键抠像功能，只通过一个”AutoKey”按钮即可实现。同时各个机位抠像参数独立可调节和存储。有微调功能如前景和背景之间可以用灵活的圈状工具调节，ALPHA和FILTER实时调节等。要求有无限蓝箱和边缘羽化功
能。
10.快捷软件内所有主要操作都在一个主界面上完成。
11.快捷软件可用鼠标随意调节电视墙大小和位置。
12.可以开设多个虚拟大屏幕，同时可以导入播放各种信号，格式包括：支持所有格式视频MOV、REAL、WMV、MPEG、AVI、M2P、PPT,图片（BMP、JPEG、TIF、GIF、TGA等）,Flash,Web。
13.同时支持在线即本地PPT的文件播放和翻页。
14.快捷背景有动态和静态，拖拉相应的场景图标即可实现场景的即时制作和实时输出。
15.三维模块软件可以用外置操纵杆来控制人物、场景的运动，轻松实现各种推拉摇移的动作，同时可记录操纵的轨迹成文本文件以用来实时调用。 同时要求有触摸屏和快捷键实时控制场景功能。
三、演播室灯光方案如何设计
时代的发展演播室不在局限于电视台使用而是被更多的学校、企业使用，无论是大型、小型还是简易演播室共同的特点就是统一使用三基色灯，同时我们也会遇到一个问题演播室灯光方案怎样去设计呢？
先不要去茫然，而是要弄清楚几个问题，演播室灯光设计方案就会自然而然的出来。
1、了解客户演播室基本情况，可以从以下方案来咨询
a、演播室面积，长、宽、高，不带控制室时面积及带控制室后的面积； b、房顶是否有梁，梁的位置；
c、房间有几个窗户或者几个门具体的位置；
d、演播室是否需要装修；
2、了解顾客对演播室要求
a、演播室装修类型（多选题）：新闻、访谈、综合、虚拟、实景 b、一般几个人演播
3、采用哪种安装方式
a、固定支架安装：安装后灯具不可移动，较适合灯具数量少简易型演播室，造价较低；
b、葡萄架安装：灯具可以进行移动，但是必须要人工用梯子上去移动，相对来说比较麻烦；
c、轨道安装：这种安装方式可以保证灯具上下左右移动，这种也是使用最多，最受欢迎的安装方式，相对上面两种成本稍高一点。
4、灯具使用，要了解灯光的作用
a、背景光，打亮整个背景，让画面看起来更加清晰，一般使用三基色灯DSR 4×36W、DSR 4×55W；
b、逆光，也叫轮廓光，让主持人轮廓明显、突出，提高人物图像整体画面的效果，一般使用三基色灯DSR 6×36W、DSR 4×55W、DSR 6×55W，1000W聚光灯；
c、顶光，使主持人头发质感增加及补充肩部的光源，一般使用三基色灯DSR 4×36W；
d、侧光，柔化主光照射不到的死角，阴影并柔化主持人颈部阴影，一般使用三基色灯DSR 4×36W，SR 4×55W；
e、面光，使主持人面部光照均匀、细腻，一般使用三基色灯DSR ×36W加1000W聚光灯；
f、其他光源，地光等。
一套演播室灯光设计方案了就可以出来了，整体来说都是比较简单的，主要一点是掌握客户信息完全了解客户对演播室的要求及演播室目前的情况。
四、演播室灯光安装细节
发现这段时间很多客户都在询问有关演播室灯光安装细节问题，演播室灯光安装中最常使用轨道安装，今天就轨道安装跟大家介绍一下吧！
轨道是最灵活的一种安装方式，灯具可以自由的前后、左右移动。轨道安装既然这么好用，那么如何安装呢？相信大家也很关注这个问题。选择轨道安装前，要先检查一下配件是否齐全，轨道一般包含两种固定轨、滑动轨，因为运输的问题，通常固定轨一根3-4米左右，滑动轨一根3-4米左右。固定的数量是根据演播室面积大小及演播区域来定的，普遍情况下固定轨4根、滑动轨5根，知道轨道的数量其他配件就好定了。
固定轨和滑动轨之间用万向器连接的，5根滑动轨就需要10个万向器，轨道两端都需要挡板，一根轨道需要4个挡板。如果房顶没有梁，则需要将固定轨两根连起来，如果有梁就将轨道分开安装，房顶如果有吊顶是不能承重轨道的，所以一般轨道都是安装在墙顶，这时我们会使用角铁来稳固安装。这里还有一点要注意就是安装固定轨时使用的固定轨支架，固定轨支架有两种，一种L型支架，主要用在固定轨道的两端，一种平板支架，用于两根固定轨之间的连接。固定轨支架是和压板配套使用的，一个支架配两个压板。
有了上面的材料基本上轨道就可以安装好了，当然具体操作我们有专门的施工团队现场施工或者指导。轨道安装好后接着就需要安装灯具了，每个灯具配有一个灯具滑车固定在滑动轨上便于后期的调整。而电缆线则使用电缆滑车来使其用起来更加方便、安全。
当然，大家也不用担心，我们商务客服在做方案时会将工程所需要的所有配件及数量核实清楚，同时也避免一些施工过程中配件不够的现象。
五、演播室灯光布置
演播室设计布光方式有很多种，根据演播室的具体情况我们可以选择适合的方式布光。首先我们要明确的是演播室的分类，演播室可根据工程面积分三大类：大型（400平米以上）、中型（150平米左右）和小型（50平米以下），大型多用于歌舞类、戏剧类、综艺活动类、舞台剧类等，中型一般为小型戏曲类、智力竞赛类、座谈会等，小型主要是新闻类、节目预告、访谈类、板式教学等动作不大的节目。不同的节目类型，主持人及嘉宾的人数是不一样的，灯光的布置方式也是不一样的，下面介绍几种布光方式： a.三点布光，即利用主光、逆光、辅助光，表现主题；
b.多主光布光，对摄像机的各种位置都能表现出主要光源；
c.软正面光，加强逆光的作用，使整个表演区的照度比较均匀；
d.利用侧主光，从布景两侧来的硬光，提供侧主光和侧逆光。辅助光从布景的正面来；
e.总体布光，先布基本光，（在电视中称作普遍照度，这种光照度800～1500lx。）使摄像机的彩色能基本再现，然后再采用三点布光（多主光、多逆光、多辅助光）。多主光的照度应当是一致的，逆光和辅助光也是。同样，摄像机在指定位置拍摄的图像色调应基本一致；
f.层次布光，演播室的音乐和歌舞节目采用层次布光，也称分区布光。这种布光方法可增强主体和透视感。层次布光可分前区、中区和后区，这三种区域的照度是不相同的，前区的照度应在2000～2500lx，中区的照度应在1500～2000lx，后区的照度应在800～1000lx, 天幕光的照度应为600～800lx。分区照明的目的就是要给人一种层次感和立体感；
g.室内白天场景布光，要用强光将窗子的影子投射到室内来，代替阳光的效果， 采用主光的方面应和阳光的方向一致，使人看后不感到假。辅助光的位置应当和摄像机成70，这样可以消除人物过长的鼻影。景物光宜采用散光灯，
使景物呈现出层次来；
h.室内夜景布光，一般用吊灯将整个室内照亮，用台灯照亮书桌，壁灯照亮室内一部分，这几种灯有利于表现环境的光线效果，也有利于表现人物。室内夜景气氛最能表现的手法是开灯和关灯，观众很敏感就知道是晚上。处理开关灯的光线，首先是布关灯时的光线，然后再布开灯后的光线。关灯时的光线要比开灯后的光线暗一些，室内出现黑暗但能使人看出轮廓来。演播室的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个演播室的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。
演播室在做灯光设计之前先把演播室的类型及详细情况了解清楚，然后在针对性的进行设计。演播室灯光设计是要注意四点：1、满足电视台设备的要求，如照度、色温、亮度对比等，演播室灯光满足照度1200LUX，色温3200K
，亮
度对比则是根据采用的灯具的型号不同来配置；2、对摄像时画面的质量要求，
3、表现手法，比如表现季节、气候、某个场景、白天或者黑夜等；4技术手法，灯光的艺术效果、节能效果等。
演播室灯光技术
一、灯光设计总括
1、布光的总体思路
灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。
区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此,对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。
立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景(主持人)的影响就必须要有立体布光的理念。
先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。
照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。
2、设计注意点
面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑
错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。
逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。
侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。
折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。 白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。
虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会有更广的扩展。灯光工作人员必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。
二、虚拟演播室解决方案
虚拟演播室是今年兴起的一场演播室革命，虚拟演播室是近年发展起来的一种独特的电视制作技术。它的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与电视摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，从而实现两者天衣无缝的融合，以获得完美的合成画面。但是
由于演播室的广播级别的限制，国内的演播室价格都比较高，动辄上百万的价格对于小型电视台和地区的政府部门来说确实很难承受。为此我们公司推出了这款集广播级性能与超低价格于一身的虚拟演播室解决方案。 虚拟演播室系统产品技术要点：
1.虚拟演播室系统具有各种实时的二、三维效果，其中二维要求简单方便，能够实时地修改场景中三维物体的位置，纹理，材质，空间等属性，无须返回到3DMAX等三维建模软件进行
2.两个机位的同时接入，且每个机位都要能实现大摇臂效果。
3.固定机位即可实现真三维效果，一个人即可操作完成。
4.满足分量、YC等广电信号接入和输出。
5.进口内置色键器。
6.除内置色键器外，虚拟主机系统还要内置音频延时器、机位切换器，集成度高。两个机位间的切换不需要外置切换器就可实现.
7.虚拟系统对蓝箱、灯光要有很好的适应能力，在正常的蓝箱（或蓝布）、灯光条件下抠像效果要好。不需要配演播室专用摄像机，用普通低价位摄像机（如HDV）都可实现很好的抠像效果，可充分利用现有摄像机资源。即使是普通摄像机或背景、照明不怎么理想也可照常工作。即使是对半透明、精细物质、烟雾、或影子也可辨别。可实时把三维物件或动画渲染成全D1分辨率，32位彩色的视频。
8.软件容易学习、使用简便。正常工作时快捷拖拉式操作，同时也可满足复杂的调节控制和效果。
9.具有一键抠像功能，只通过一个”AutoKey”按钮即可实现。同时各个机位抠像参数独立可调节和存储。有微调功能如前景和背景之间可以用灵活的圈状工具调节，ALPHA和FILTER实时调节等。要求有无限蓝箱和边缘羽化功
能。
10.快捷软件内所有主要操作都在一个主界面上完成。
11.快捷软件可用鼠标随意调节电视墙大小和位置。
12.可以开设多个虚拟大屏幕，同时可以导入播放各种信号，格式包括：支持所有格式视频MOV、REAL、WMV、MPEG、AVI、M2P、PPT,图片（BMP、JPEG、TIF、GIF、TGA等）,Flash,Web。
13.同时支持在线即本地PPT的文件播放和翻页。
14.快捷背景有动态和静态，拖拉相应的场景图标即可实现场景的即时制作和实时输出。
15.三维模块软件可以用外置操纵杆来控制人物、场景的运动，轻松实现各种推拉摇移的动作，同时可记录操纵的轨迹成文本文件以用来实时调用。 同时要求有触摸屏和快捷键实时控制场景功能。
三、演播室灯光方案如何设计
时代的发展演播室不在局限于电视台使用而是被更多的学校、企业使用，无论是大型、小型还是简易演播室共同的特点就是统一使用三基色灯，同时我们也会遇到一个问题演播室灯光方案怎样去设计呢？
先不要去茫然，而是要弄清楚几个问题，演播室灯光设计方案就会自然而然的出来。
1、了解客户演播室基本情况，可以从以下方案来咨询
a、演播室面积，长、宽、高，不带控制室时面积及带控制室后的面积； b、房顶是否有梁，梁的位置；
c、房间有几个窗户或者几个门具体的位置；
d、演播室是否需要装修；
2、了解顾客对演播室要求
a、演播室装修类型（多选题）：新闻、访谈、综合、虚拟、实景 b、一般几个人演播
3、采用哪种安装方式
a、固定支架安装：安装后灯具不可移动，较适合灯具数量少简易型演播室，造价较低；
b、葡萄架安装：灯具可以进行移动，但是必须要人工用梯子上去移动，相对来说比较麻烦；
c、轨道安装：这种安装方式可以保证灯具上下左右移动，这种也是使用最多，最受欢迎的安装方式，相对上面两种成本稍高一点。
4、灯具使用，要了解灯光的作用
a、背景光，打亮整个背景，让画面看起来更加清晰，一般使用三基色灯DSR 4×36W、DSR 4×55W；
b、逆光，也叫轮廓光，让主持人轮廓明显、突出，提高人物图像整体画面的效果，一般使用三基色灯DSR 6×36W、DSR 4×55W、DSR 6×55W，1000W聚光灯；
c、顶光，使主持人头发质感增加及补充肩部的光源，一般使用三基色灯DSR 4×36W；
d、侧光，柔化主光照射不到的死角，阴影并柔化主持人颈部阴影，一般使用三基色灯DSR 4×36W，SR 4×55W；
e、面光，使主持人面部光照均匀、细腻，一般使用三基色灯DSR ×36W加1000W聚光灯；
f、其他光源，地光等。
一套演播室灯光设计方案了就可以出来了，整体来说都是比较简单的，主要一点是掌握客户信息完全了解客户对演播室的要求及演播室目前的情况。
四、演播室灯光安装细节
发现这段时间很多客户都在询问有关演播室灯光安装细节问题，演播室灯光安装中最常使用轨道安装，今天就轨道安装跟大家介绍一下吧！
轨道是最灵活的一种安装方式，灯具可以自由的前后、左右移动。轨道安装既然这么好用，那么如何安装呢？相信大家也很关注这个问题。选择轨道安装前，要先检查一下配件是否齐全，轨道一般包含两种固定轨、滑动轨，因为运输的问题，通常固定轨一根3-4米左右，滑动轨一根3-4米左右。固定的数量是根据演播室面积大小及演播区域来定的，普遍情况下固定轨4根、滑动轨5根，知道轨道的数量其他配件就好定了。
固定轨和滑动轨之间用万向器连接的，5根滑动轨就需要10个万向器，轨道两端都需要挡板，一根轨道需要4个挡板。如果房顶没有梁，则需要将固定轨两根连起来，如果有梁就将轨道分开安装，房顶如果有吊顶是不能承重轨道的，所以一般轨道都是安装在墙顶，这时我们会使用角铁来稳固安装。这里还有一点要注意就是安装固定轨时使用的固定轨支架，固定轨支架有两种，一种L型支架，主要用在固定轨道的两端，一种平板支架，用于两根固定轨之间的连接。固定轨支架是和压板配套使用的，一个支架配两个压板。
有了上面的材料基本上轨道就可以安装好了，当然具体操作我们有专门的施工团队现场施工或者指导。轨道安装好后接着就需要安装灯具了，每个灯具配有一个灯具滑车固定在滑动轨上便于后期的调整。而电缆线则使用电缆滑车来使其用起来更加方便、安全。
当然，大家也不用担心，我们商务客服在做方案时会将工程所需要的所有配件及数量核实清楚，同时也避免一些施工过程中配件不够的现象。
五、演播室灯光布置
演播室设计布光方式有很多种，根据演播室的具体情况我们可以选择适合的方式布光。首先我们要明确的是演播室的分类，演播室可根据工程面积分三大类：大型（400平米以上）、中型（150平米左右）和小型（50平米以下），大型多用于歌舞类、戏剧类、综艺活动类、舞台剧类等，中型一般为小型戏曲类、智力竞赛类、座谈会等，小型主要是新闻类、节目预告、访谈类、板式教学等动作不大的节目。不同的节目类型，主持人及嘉宾的人数是不一样的，灯光的布置方式也是不一样的，下面介绍几种布光方式： a.三点布光，即利用主光、逆光、辅助光，表现主题；
b.多主光布光，对摄像机的各种位置都能表现出主要光源；
c.软正面光，加强逆光的作用，使整个表演区的照度比较均匀；
d.利用侧主光，从布景两侧来的硬光，提供侧主光和侧逆光。辅助光从布景的正面来；
e.总体布光，先布基本光，（在电视中称作普遍照度，这种光照度800～1500lx。）使摄像机的彩色能基本再现，然后再采用三点布光（多主光、多逆光、多辅助光）。多主光的照度应当是一致的，逆光和辅助光也是。同样，摄像机在指定位置拍摄的图像色调应基本一致；
f.层次布光，演播室的音乐和歌舞节目采用层次布光，也称分区布光。这种布光方法可增强主体和透视感。层次布光可分前区、中区和后区，这三种区域的照度是不相同的，前区的照度应在2000～2500lx，中区的照度应在1500～2000lx，后区的照度应在800～1000lx, 天幕光的照度应为600～800lx。分区照明的目的就是要给人一种层次感和立体感；
g.室内白天场景布光，要用强光将窗子的影子投射到室内来，代替阳光的效果， 采用主光的方面应和阳光的方向一致，使人看后不感到假。辅助光的位置应当和摄像机成70，这样可以消除人物过长的鼻影。景物光宜采用散光灯，
使景物呈现出层次来；
h.室内夜景布光，一般用吊灯将整个室内照亮，用台灯照亮书桌，壁灯照亮室内一部分，这几种灯有利于表现环境的光线效果，也有利于表现人物。室内夜景气氛最能表现的手法是开灯和关灯，观众很敏感就知道是晚上。处理开关灯的光线，首先是布关灯时的光线，然后再布开灯后的光线。关灯时的光线要比开灯后的光线暗一些，室内出现黑暗但能使人看出轮廓来。演播室的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个演播室的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。
演播室在做灯光设计之前先把演播室的类型及详细情况了解清楚，然后在针对性的进行设计。演播室灯光设计是要注意四点：1、满足电视台设备的要求，如照度、色温、亮度对比等，演播室灯光满足照度1200LUX，色温3200K
，亮
度对比则是根据采用的灯具的型号不同来配置；2、对摄像时画面的质量要求，
3、表现手法，比如表现季节、气候、某个场景、白天或者黑夜等；4技术手法，灯光的艺术效果、节能效果等。