摘要：在过往的字体设计中，大部分局限于二维平面设计之中，多采用平面构成和色彩构成这两大构成作为基本形式，而在字体设计中使用立体构成作为基本形式这一方面做出杰出创意贡献的为日本的设计大师五十岚威畅先生。五十岚威畅先生对字体设计的改变具有里程碑式的意义，他将字体设计从单一的平面空间中解放出来，扩展到立体空间中去，从二维到三维的转变让字体的设计变得更有其特殊的美学价值以及现实意义。 关键词：字体设计；二维空间；三维空间；五十岚威畅 中图分类号：J04 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）26-0089-01 字在视觉传达中，作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。人们对于作用其视觉感官的事物以美丑来衡量，已经成为有意识或无意识的标准。满足人们的审美需求和提高美的品位是每一个设计师的责任。 在文字设计中，美不仅仅体现在局部，而是对笔形、结构以及整个设计的把握。文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态，在结构的安排和线条的搭配上，怎样协调笔画与笔画、字与字之间的关系，强调节奏与韵律，创造出更富表现力和感染力的设计，把内容准确、鲜明地传达给观众，是文字设计的重要课题。优秀的字体设计能让人过目不忘，既起着传递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。 所谓构成是将造型的基本视觉元素按照形式美的法则进行重新组合，以抽象的知觉式样转化为美学式样，创造出新的形态，因此，构成是对已知要素的重构，是一种创造性的行为。构成有三大构成：平面构成、色彩构成、立体构成。这里所要讨论的是立体构成。立体构成也称为空间构成。立体构成是以一定的材料、以视觉为基础，以力学为依据，将造型要素，按照一定的构成原则，组合成美好的形体。 在过往的字体设计中，大部分局限于二维平面设计之中，多采用平面构成和色彩构成这两大构成作为基本形式，而在字体设计中使用立体构成作为基本形式这一方面做出杰出创意贡献的为日本的设计大师五十岚威畅先生。五十岚威畅先生对字体设计的改变具有里程碑式的意义，他将字体设计从单一的平面空间中解放出来，扩展到立体空间中去，从二维到三维的转变让字体的设计变得更有其特殊的美学价值以及现实意义。五十岚威畅说过：“26个罗马字母本身没有任何意义，但他们组合起来却能表示一切，正因其单纯和几何的形体，从这些基本形就能创造出许多变化。” 纵观五十岚威畅先生的字体设计，这其中包括将字母设计立体化，将立体构成的概念运用到字母的设计中，是其设计的字母不再局限于二维空间的简单构成变化上，而是将字体扩展到三维空间中，突破了传统的字体设计，把原本平淡无奇的字母立体化，当作建筑去设计，让字母设计在空间上有了体量感，大大地增强了视觉冲击力，使其更加“跃然纸上”。五十岚威畅除了注重文字的立体效果外，还很注重一些对称型字母本身存在的对称之美，他曾经说过：“字体之美常常蕴含着对称的结构要素。”他采用了镜面反射的方式来表现这样的绝对对称。镜面反射就是利用虚实关系，镜面反射出的虚像与实体相互对称，完成了字母在观众眼中的二次成像，让欣赏者通过虚实的把握与思考，发觉并惊叹于这种因对称而产生的美感。点线面体 理性严谨五十岚威畅的字体设计在构成上很注重点、线、面、体的巧妙应用，使得作品本身条理性更强，构图缜密，也体现了作者本人对待设计理性严谨的特点。五十岚威畅作品除了注重文字的构成效果外，用色同样也非常讲究。在色彩组合中，如果色彩画面是由两个原色或者三个原色的搭配组成，就会形成一种极度强烈的色彩冲突效果。他的作品大部分用色比较鲜艳，且多采用对比强烈的颜色，特别是对三原色的巧妙运用，这样就产生了强烈的视觉效果。 通过五十岚威畅先生对26个罗马字体通过立体构成的设计，可以让我们清楚的意识到汉字结构也可以通过这样的方式来表现。汉字是以自然物的特征所创作的图形为源泉。一切来源于自然，而自然本身就是多维的空间，所以将汉字进行多维的汉字字体设计，让我产生了无限的想象力和热情。在立体的多维空间中，通过形状、点、线、面、色彩、材料以及不同的表现形式来表现源于自然的中国汉字，将自然的元素融于汉字的设计中，这样更加突出汉字的历史意义、现实意义、文化意义，更加凸显中国的传统文化。用现代的思维、视觉、科技来体现中国最古老的文化，将文明、历史、文化、科技完美的结合。 同样，通过五十岚威畅先生的字体设计可以让我们发掘出很多的内容，在二维与三维的转换中找到完美的契合。用二维与三维的结合来丰富我们的视觉设计，将二维与三维完美的结合，在视觉上满足人们与日俱增的审美要求。提高大众的审美，增强设计师的自我要求，为我们的生活环境增加美的元素。将二维与三维的设计运用到城市的视觉中去，城市的人性化的视觉审美空间的创造与城市形象的经营与推广相统一。在建立城市人性化的视觉空间的环境意象的同时，强化城市的独特魅力，并将这种魅力转化成为直接的街道和公共空间的视觉品质内容。
摘要：在过往的字体设计中，大部分局限于二维平面设计之中，多采用平面构成和色彩构成这两大构成作为基本形式，而在字体设计中使用立体构成作为基本形式这一方面做出杰出创意贡献的为日本的设计大师五十岚威畅先生。五十岚威畅先生对字体设计的改变具有里程碑式的意义，他将字体设计从单一的平面空间中解放出来，扩展到立体空间中去，从二维到三维的转变让字体的设计变得更有其特殊的美学价值以及现实意义。 关键词：字体设计；二维空间；三维空间；五十岚威畅 中图分类号：J04 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）26-0089-01 字在视觉传达中，作为画面的形象要素之一，具有传达感情的功能，因而它必须具有视觉上的美感，能够给人以美的感受。人们对于作用其视觉感官的事物以美丑来衡量，已经成为有意识或无意识的标准。满足人们的审美需求和提高美的品位是每一个设计师的责任。 在文字设计中，美不仅仅体现在局部，而是对笔形、结构以及整个设计的把握。文字是由横、竖、点和圆弧等线条组合成的形态，在结构的安排和线条的搭配上，怎样协调笔画与笔画、字与字之间的关系，强调节奏与韵律，创造出更富表现力和感染力的设计，把内容准确、鲜明地传达给观众，是文字设计的重要课题。优秀的字体设计能让人过目不忘，既起着传递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。 所谓构成是将造型的基本视觉元素按照形式美的法则进行重新组合，以抽象的知觉式样转化为美学式样，创造出新的形态，因此，构成是对已知要素的重构，是一种创造性的行为。构成有三大构成：平面构成、色彩构成、立体构成。这里所要讨论的是立体构成。立体构成也称为空间构成。立体构成是以一定的材料、以视觉为基础，以力学为依据，将造型要素，按照一定的构成原则，组合成美好的形体。 在过往的字体设计中，大部分局限于二维平面设计之中，多采用平面构成和色彩构成这两大构成作为基本形式，而在字体设计中使用立体构成作为基本形式这一方面做出杰出创意贡献的为日本的设计大师五十岚威畅先生。五十岚威畅先生对字体设计的改变具有里程碑式的意义，他将字体设计从单一的平面空间中解放出来，扩展到立体空间中去，从二维到三维的转变让字体的设计变得更有其特殊的美学价值以及现实意义。五十岚威畅说过：“26个罗马字母本身没有任何意义，但他们组合起来却能表示一切，正因其单纯和几何的形体，从这些基本形就能创造出许多变化。” 纵观五十岚威畅先生的字体设计，这其中包括将字母设计立体化，将立体构成的概念运用到字母的设计中，是其设计的字母不再局限于二维空间的简单构成变化上，而是将字体扩展到三维空间中，突破了传统的字体设计，把原本平淡无奇的字母立体化，当作建筑去设计，让字母设计在空间上有了体量感，大大地增强了视觉冲击力，使其更加“跃然纸上”。五十岚威畅除了注重文字的立体效果外，还很注重一些对称型字母本身存在的对称之美，他曾经说过：“字体之美常常蕴含着对称的结构要素。”他采用了镜面反射的方式来表现这样的绝对对称。镜面反射就是利用虚实关系，镜面反射出的虚像与实体相互对称，完成了字母在观众眼中的二次成像，让欣赏者通过虚实的把握与思考，发觉并惊叹于这种因对称而产生的美感。点线面体 理性严谨五十岚威畅的字体设计在构成上很注重点、线、面、体的巧妙应用，使得作品本身条理性更强，构图缜密，也体现了作者本人对待设计理性严谨的特点。五十岚威畅作品除了注重文字的构成效果外，用色同样也非常讲究。在色彩组合中，如果色彩画面是由两个原色或者三个原色的搭配组成，就会形成一种极度强烈的色彩冲突效果。他的作品大部分用色比较鲜艳，且多采用对比强烈的颜色，特别是对三原色的巧妙运用，这样就产生了强烈的视觉效果。 通过五十岚威畅先生对26个罗马字体通过立体构成的设计，可以让我们清楚的意识到汉字结构也可以通过这样的方式来表现。汉字是以自然物的特征所创作的图形为源泉。一切来源于自然，而自然本身就是多维的空间，所以将汉字进行多维的汉字字体设计，让我产生了无限的想象力和热情。在立体的多维空间中，通过形状、点、线、面、色彩、材料以及不同的表现形式来表现源于自然的中国汉字，将自然的元素融于汉字的设计中，这样更加突出汉字的历史意义、现实意义、文化意义，更加凸显中国的传统文化。用现代的思维、视觉、科技来体现中国最古老的文化，将文明、历史、文化、科技完美的结合。 同样，通过五十岚威畅先生的字体设计可以让我们发掘出很多的内容，在二维与三维的转换中找到完美的契合。用二维与三维的结合来丰富我们的视觉设计，将二维与三维完美的结合，在视觉上满足人们与日俱增的审美要求。提高大众的审美，增强设计师的自我要求，为我们的生活环境增加美的元素。将二维与三维的设计运用到城市的视觉中去，城市的人性化的视觉审美空间的创造与城市形象的经营与推广相统一。在建立城市人性化的视觉空间的环境意象的同时，强化城市的独特魅力，并将这种魅力转化成为直接的街道和公共空间的视觉品质内容。