N
\啮黼秽/
完美结合。两种状态可以支撑作家的一生…
的创作,是由内心散发出来的……”
鲁迅博物馆馆长孙郁认为,贾平凹的创
有让人遗憾的一面,他给人的快感是“趴在
的快感,没有飞起来”。鲁迅。飞起来”了
高度。“贾先生还有很大能量,但为什么没
起来呢?”评论家李静认为,在贾平凹那
“上帝”被遗忘得多了一些,对理想远景
,出I—P帆一’“叭一,l定,对终极的领会,这个纬度上,还缺少一种白~,oJ一‘●帆HJ佻AI'日’
i觉。贾平凹需要唤醒他心中软弱的“上帝”,这
l才能产生一种境界。但陈思和等评论家并不同意
{这样的观点。
中国文人气质的回归
评论界认为,重新认识贾平凹,还在于他对
l中国知识分子与文人的概念形成了冲击,也影响
i到人们对中西文化的看法。
评论家王尧说,贾平凹的作品体现了中国文
l学的文化意识和审美意识。《秦腔》可以称为新
{寻根小说,它对于中国文化的认识,对于西方现
i代性的认识,有很大的变化。《秦腔》不仅仅是
……●_●●-…………^一L…………l被现代性压抑的东西,这里有中国文人的传统,;本土的,也有西方的影响。贾平凹的作品呈现了
l那种旧式文人的,可能是我们小说的底色和我们
i生活的底色。我们在公共领域发言时,往往充当
……一一蕃区画诗罐亏綦一~……一…一一……一…’一一一~}蒿霁爹集盖?鲁暑釜墨妻芰龛眚雾宴车翟鐾毒雾
目前评论界多数认为贾平凹是当代最重要的i动人们的。恰恰是他的文人气质,那种雅俗相对作家之一,对当代文化和文学贡献很大,但他也!应的气质。
是当.代受误解最多的作家之一。作家林白说:
“他的小说很复杂,能产生化学反应。”
贾平凹是中国改革开放后一直坚持创作的作j评论家南帆说,用中国的“知识分子”来评l价贾平凹,隐约觉得不太对头。因此宁可使用“文人”,因为,它来自中国的传统。其实,文
“我见过很多家。30岁时写出《商州》系列,以寻根文学影响i人与知识分子之间的差别很微妙。
了当代文学史的走向;40岁写出《废都》,对文i的中国知识分子,他们有理工科高等学院的背坛和社会带来冲击;50岁写出《秦腔》,把不同;景,有外语基础,是西方训练出来的。与贾平凹的时代重叠了起来。用陈思和的话说:
对文坛甩一个炸弹!”“每10年l不一样。贾平凹的叙述中,中国文人的气韵非常}明显,他是跟中国文明相依存的。”
酌佳橐茎煮巢‰嚣喘警黧遵篓翌茎蠢il的。“不管外界风吹草动,他所有的声音都是嘟
囔,好像他有一点儿委屈,想了半天,也没有想i中国乡土文学新阶段-.’目7上^丁秽阴优复旦大学教授栾梅健称,贾平凹的创作,在
5)
{
/
1通。他的个人世界是非常强大的,他作品的气象l当代乡土文学中,树起了很高的标杆。乡土文学非常个人。贾平凹是一个非常‘病态’和健康的l最初的起点、最有代表的是鲁迅。鲁迅描述了西j1
/
黼蒸嚣瓣鬻黼
热点透视≤,、、、/、、、≯‘}l/u。瓣
方工业文明冲击下的中国农村,那时候,农耕文;容起来,这个民间非常好,非常有生命力。我们明已经走入末路。第二个乡土文学的高峰,是以;中间的一些知识分子,站在民间之上,俯视民赵树理为代表的,他写农民为什么得解放,写在i间,这样一来,民间自然显得没有生气了。中国共产党领导下的人民改天换地,建设欣欣向i阿Q原本是一个处于麻木中的病态之人,人荣的新农村。乡土文学的第三阶段是在改革开放i物本身并无力量,只是因为鲁迅用手中锋利的后,以高晓声等人为代表。把握时代脉搏,通过i笔,把这个小人物的灵魂一一国民的劣根性深刻李正大、陈奂生等形象反映出的农村经济改革。地揭露出来,才使得阿Q这个小人物变得血肉丰20多年过去了,中国农村又发生了很大变化,但}满,栩栩如生,活脱脱地呈现在世人面前.由此是很难看到真正的、震撼人心的乡土文学作品,成为中国文坛上永恒的。文学形象”。因此,《秦腔》的产生,带给了读者以真正的喜|文学评论家谢有顺说,贾平凹通过简单感性悦。的描述,就可以抵达人性深处。他写听灵堂上的“贾先生凭借他对于农村的熟悉,认真地奉{哭声。就能辨清谁是女儿谁是媳妇。从他的作品献出《秦腔》,是文坛幸亭。否则。谁又能真正{中,能触摸到赤子的情怀。
体会当下的农村现状呢?目前,在新的工业化背l陈思和说。读《秦腔》,感到里面的人物是景下,农村人都往城市里奔,老人死后找不到青;一个个火辣辣的生命,是活生生的,把象征中的壮年抬棺了,这就是城市化背景下的农村……}人拉到自己的身边。“贾平凹的力量在于生命是《秦腔》艺术性地把它展示了出来,在中国乡土{烧不尽的。是隔不断的……这就是一种轮回.一小说的发展史上,《秦腔》可与鲁迅的《故乡》l种升华。只有这样,才能演化出一个丰富的大千所反映出来的农村的变迁相媲美,是乡土小说的l世界。同时,贾平凹也刷新了我们整个被教育出
第4阶段。”栾梅健说。来的某些美学观念。”
40多万字的《秦腔》,写的是城市化和全球}贾平凹在谈到当今农村变化时说,他儿时生化背景下,中国农村和农民的新命运。贾平凹运l活的那个小村子,草和树特别少,草一长出来就用了马尔克斯般的魔幻手法(加西亚马尔克l被割掉了,喂牛、喂猪、当柴火,所有能种的土斯,魔幻现实主义文学的奠基人,其代表作是l地都种上了粮食……那时候,虽然困难,但乡间《百年孤独》;曾获诺贝尔文学奖一一本刊l生活特别有生气。这几年回去,草和树长得特别注),通过一个叫引生的“疯子”的眼光,书写l多。都是荒长,有潮湿阴冷的感觉,正当年的劳了对农民沉重的负担、农村耕地的丧失以及农村l力和年轻人都去城里打工了,村里剩下一些老弱文化的失落,所寄予的深层忧虑与深切同情。病残,有些人家的地都荒了,长满了半人高的杂南帆说。在美学意义上,中国农业文明支撑i草,没有一点儿生气……现在,大部分农民的吃了中国几千年来的美学观念,相对农业文明与美i饭问题基本上解决了,这方面,应该说比以前要学的联系而言,贾平凹对农业文明和乡村的描i好,但是花钱还是紧张。眼下,农村的两极分化写,已经不再是简单的田园牧歌式的,这种“粗i现象严重,有特别富的,也有特别穷的。现在农笔美学”的意义是值得深究的。村的风俗民情正在逐渐消失。
‘‘一‘一一。。一一。一一’一一’一一一1一—1一一“一一一‘一一。一一’。一一’1一一一。一一1一一一一一一。。一一一“一一。一一‘一一一‘~一。。一一一一+
“作为作家,我能做的就是写作
们(农民)。也想不出更好的解决办法,我只能
陈思和教授认为。贾平凹在文学史上,是对}写作,把我看到的、想到的、迷茫的东西写出沈从文的延续和重复。他把沈从文没有走完的路|来。”贾平凹说。★走出来了。“《秦腔》是知天命的东西,我读l
它,感到是春天到了,该开花了,花就开了。”
陈思和说。
他同时称,贾平凹的创作展示了中国民间世l
界的复杂性。他用各种日常生活的东西把民间包l
12REPoRTERS
N
\啮黼秽/
完美结合。两种状态可以支撑作家的一生…
的创作,是由内心散发出来的……”
鲁迅博物馆馆长孙郁认为,贾平凹的创
有让人遗憾的一面,他给人的快感是“趴在
的快感,没有飞起来”。鲁迅。飞起来”了
高度。“贾先生还有很大能量,但为什么没
起来呢?”评论家李静认为,在贾平凹那
“上帝”被遗忘得多了一些,对理想远景
,出I—P帆一’“叭一,l定,对终极的领会,这个纬度上,还缺少一种白~,oJ一‘●帆HJ佻AI'日’
i觉。贾平凹需要唤醒他心中软弱的“上帝”,这
l才能产生一种境界。但陈思和等评论家并不同意
{这样的观点。
中国文人气质的回归
评论界认为,重新认识贾平凹,还在于他对
l中国知识分子与文人的概念形成了冲击,也影响
i到人们对中西文化的看法。
评论家王尧说,贾平凹的作品体现了中国文
l学的文化意识和审美意识。《秦腔》可以称为新
{寻根小说,它对于中国文化的认识,对于西方现
i代性的认识,有很大的变化。《秦腔》不仅仅是
……●_●●-…………^一L…………l被现代性压抑的东西,这里有中国文人的传统,;本土的,也有西方的影响。贾平凹的作品呈现了
l那种旧式文人的,可能是我们小说的底色和我们
i生活的底色。我们在公共领域发言时,往往充当
……一一蕃区画诗罐亏綦一~……一…一一……一…’一一一~}蒿霁爹集盖?鲁暑釜墨妻芰龛眚雾宴车翟鐾毒雾
目前评论界多数认为贾平凹是当代最重要的i动人们的。恰恰是他的文人气质,那种雅俗相对作家之一,对当代文化和文学贡献很大,但他也!应的气质。
是当.代受误解最多的作家之一。作家林白说:
“他的小说很复杂,能产生化学反应。”
贾平凹是中国改革开放后一直坚持创作的作j评论家南帆说,用中国的“知识分子”来评l价贾平凹,隐约觉得不太对头。因此宁可使用“文人”,因为,它来自中国的传统。其实,文
“我见过很多家。30岁时写出《商州》系列,以寻根文学影响i人与知识分子之间的差别很微妙。
了当代文学史的走向;40岁写出《废都》,对文i的中国知识分子,他们有理工科高等学院的背坛和社会带来冲击;50岁写出《秦腔》,把不同;景,有外语基础,是西方训练出来的。与贾平凹的时代重叠了起来。用陈思和的话说:
对文坛甩一个炸弹!”“每10年l不一样。贾平凹的叙述中,中国文人的气韵非常}明显,他是跟中国文明相依存的。”
酌佳橐茎煮巢‰嚣喘警黧遵篓翌茎蠢il的。“不管外界风吹草动,他所有的声音都是嘟
囔,好像他有一点儿委屈,想了半天,也没有想i中国乡土文学新阶段-.’目7上^丁秽阴优复旦大学教授栾梅健称,贾平凹的创作,在
5)
{
/
1通。他的个人世界是非常强大的,他作品的气象l当代乡土文学中,树起了很高的标杆。乡土文学非常个人。贾平凹是一个非常‘病态’和健康的l最初的起点、最有代表的是鲁迅。鲁迅描述了西j1
/
黼蒸嚣瓣鬻黼
热点透视≤,、、、/、、、≯‘}l/u。瓣
方工业文明冲击下的中国农村,那时候,农耕文;容起来,这个民间非常好,非常有生命力。我们明已经走入末路。第二个乡土文学的高峰,是以;中间的一些知识分子,站在民间之上,俯视民赵树理为代表的,他写农民为什么得解放,写在i间,这样一来,民间自然显得没有生气了。中国共产党领导下的人民改天换地,建设欣欣向i阿Q原本是一个处于麻木中的病态之人,人荣的新农村。乡土文学的第三阶段是在改革开放i物本身并无力量,只是因为鲁迅用手中锋利的后,以高晓声等人为代表。把握时代脉搏,通过i笔,把这个小人物的灵魂一一国民的劣根性深刻李正大、陈奂生等形象反映出的农村经济改革。地揭露出来,才使得阿Q这个小人物变得血肉丰20多年过去了,中国农村又发生了很大变化,但}满,栩栩如生,活脱脱地呈现在世人面前.由此是很难看到真正的、震撼人心的乡土文学作品,成为中国文坛上永恒的。文学形象”。因此,《秦腔》的产生,带给了读者以真正的喜|文学评论家谢有顺说,贾平凹通过简单感性悦。的描述,就可以抵达人性深处。他写听灵堂上的“贾先生凭借他对于农村的熟悉,认真地奉{哭声。就能辨清谁是女儿谁是媳妇。从他的作品献出《秦腔》,是文坛幸亭。否则。谁又能真正{中,能触摸到赤子的情怀。
体会当下的农村现状呢?目前,在新的工业化背l陈思和说。读《秦腔》,感到里面的人物是景下,农村人都往城市里奔,老人死后找不到青;一个个火辣辣的生命,是活生生的,把象征中的壮年抬棺了,这就是城市化背景下的农村……}人拉到自己的身边。“贾平凹的力量在于生命是《秦腔》艺术性地把它展示了出来,在中国乡土{烧不尽的。是隔不断的……这就是一种轮回.一小说的发展史上,《秦腔》可与鲁迅的《故乡》l种升华。只有这样,才能演化出一个丰富的大千所反映出来的农村的变迁相媲美,是乡土小说的l世界。同时,贾平凹也刷新了我们整个被教育出
第4阶段。”栾梅健说。来的某些美学观念。”
40多万字的《秦腔》,写的是城市化和全球}贾平凹在谈到当今农村变化时说,他儿时生化背景下,中国农村和农民的新命运。贾平凹运l活的那个小村子,草和树特别少,草一长出来就用了马尔克斯般的魔幻手法(加西亚马尔克l被割掉了,喂牛、喂猪、当柴火,所有能种的土斯,魔幻现实主义文学的奠基人,其代表作是l地都种上了粮食……那时候,虽然困难,但乡间《百年孤独》;曾获诺贝尔文学奖一一本刊l生活特别有生气。这几年回去,草和树长得特别注),通过一个叫引生的“疯子”的眼光,书写l多。都是荒长,有潮湿阴冷的感觉,正当年的劳了对农民沉重的负担、农村耕地的丧失以及农村l力和年轻人都去城里打工了,村里剩下一些老弱文化的失落,所寄予的深层忧虑与深切同情。病残,有些人家的地都荒了,长满了半人高的杂南帆说。在美学意义上,中国农业文明支撑i草,没有一点儿生气……现在,大部分农民的吃了中国几千年来的美学观念,相对农业文明与美i饭问题基本上解决了,这方面,应该说比以前要学的联系而言,贾平凹对农业文明和乡村的描i好,但是花钱还是紧张。眼下,农村的两极分化写,已经不再是简单的田园牧歌式的,这种“粗i现象严重,有特别富的,也有特别穷的。现在农笔美学”的意义是值得深究的。村的风俗民情正在逐渐消失。
‘‘一‘一一。。一一。一一’一一’一一一1一—1一一“一一一‘一一。一一’。一一’1一一一。一一1一一一一一一。。一一一“一一。一一‘一一一‘~一。。一一一一+
“作为作家,我能做的就是写作
们(农民)。也想不出更好的解决办法,我只能
陈思和教授认为。贾平凹在文学史上,是对}写作,把我看到的、想到的、迷茫的东西写出沈从文的延续和重复。他把沈从文没有走完的路|来。”贾平凹说。★走出来了。“《秦腔》是知天命的东西,我读l
它,感到是春天到了,该开花了,花就开了。”
陈思和说。
他同时称,贾平凹的创作展示了中国民间世l
界的复杂性。他用各种日常生活的东西把民间包l
12REPoRTERS