第26卷第3期 唐山师范学院学报 2004年5月 Vol. 26 No.3 Journal of Tangshan Teachers College May 2004
刹 那 的 永 恒
──陈衡哲与中国儿童文学
徐晓芳
（浙江警官职业学院，浙江 杭州 310018）
摘 要：陈衡哲对于中国女性文学和儿童文学作出了贡献，她的《小雨点》是中国现代儿童文学史上第一篇童话。
关键词：陈衡哲；《小雨点》；儿童文学
中图分类号：I207.4 文献标识码：A 文章编号：1009-9115（2004）03-0024-03
当我们偶尔掀起历史面纱小小的一角，也许会充满了欣喜充满了惊讶——原来还有许多以前很少有机会进入我们视野的人，比如陈衡哲。从严格意义上说，陈衡哲不是一位作家，她是一名西洋史教授，一名历史学家，写作不是她的本行，只不过是她兴致所至的点缀，而且她的作品也很少，只有薄薄的一本短篇小说集《小雨点》和两卷《衡哲散文集》，然而这并不影响她在现代文学史上的地位，特别是她对中国儿童文学的贡献，更是值得我们关注。
陈衡哲出生于1890年，父亲是清朝的官吏，从小就受到良好的传统文化教育，受到舅舅的影响，立志出去读书。凭着勤奋和坚强的意志，成了清华留美女学生。到美国后，入美国瓦沙女子大学专修西洋历史，同时学习西洋文学。在美留学期间，她结识了胡适、任叔永、杨杏佛、梅光迪、胡光啸等人，并以莎菲为笔名开始写作。当时正值胡适和陈独秀举起反封建文化大旗，提倡白话文运动，陈衡哲虽然未直接参与辩论，但她“却已经开始用白话做文
、《小雨点》等。与其说陈衡学了”，[1](P6)如《一日》
哲写作是为了支持胡适的“文学革命”主张，倒不如说是出自她内心的“冲动”，正如她自己所说：“他们（指作品集《小雨点》）存在的唯一理由，是真诚，是人类情感的共同与至诚。”正是因为内心的真诚和情感的真挚，使得她的作品“既没有师承，也没有派别”，“不中文学家的规矩绳墨”。[2](P17)请注意陈衡哲所说的，自己的作品既无师承，也不中文学家的规矩绳墨，我们不难联想起她写作时的背景。《小
雨点》中所收集的作品，初篇《一日》作于1917
年，《小雨点》发表于1920年，末篇《一支扣针的故事》作于1926年。而1921年1月文学研究会成立，1921年7月创造社成立，这以后，语丝社、新月社等各大派别和社团纷纷登场。在这样的环境下，一位作者能这样坦然地说出自己不属于哪个派别，我们除了佩服她的勇气，还不能不从她的作品中发现这样一个事实，她确实很少受到当时所谓“门派”的影响，可以说，她的一些作品很少带有时代、社会环境的痕迹。她的作品不是站在时代浪尖上，而只是清涧或溪流，然而正因为如此，才使得她的作品独立于世，焕发出独特的光彩，即便是蒙尘已久，沧海桑田。
“20世纪的中国女性文学始于秋瑾，而第二人应该是陈衡哲。”[3](P31)陈衡哲的作品没有给我们留下当时较为流行的“怨女”印象，诉说自己的苦闷和彷徨，如石评梅的散文、庐隐的小说等，冰心虽然能以“爱的哲学”化解作品人物的烦恼和忧愁，但依然挥不去那份惆怅和迷惘。陈衡哲的作品却绕过了悲凄缠绵的笔调，直入人生的本质，试图探求女性生存的真相和矛盾。例如在《洛绮思的问题》中，作者对洛绮思在婚姻与事业之间的两难境地作了有价值的探索，这在高扬个性解放、婚姻自由的五四时代，实在是一种较为少见的思想探索。同时，作者对于洛绮思的男友瓦德在婚姻与爱情之间的矛盾也予以关注和同情。所以说，陈衡哲用自己的创作为女性文学定下了一个基调，即从一种人的视角
────────── 收稿日期：2004-02-15
作者简介：徐晓芳（1971-），女，浙江绍兴人，浙江警官职业学院教师，文学硕士。 - 24 -
徐晓芳：刹那的永恒
出发，关注的是广阔的而不是狭隘的人类悲悯和人文情怀。
之所以提到陈衡哲对于中国女性文学的贡献，是因为女性文学与儿童文学有着天然的亲密关系。自古以来女性与儿童一直是作为一个弱势群体在社会上生存，得不到自由，得不到做人的权利。五四运动最响亮的两个口号便是“婚姻自由”、“救救孩子”，而这两个口号其实就是针对妇女和儿童的。因此，20年代许多作品都是为妇女和儿童所写，比如出现了大量反对包办婚烟，倡导自由恋爱的问题小说，也出现了专门为儿童所写的童话、童谣等，这也就是中国现代儿童文学的发端。
五四时期，鲁迅、周作人、茅盾、郑振铎等人为中国儿童文学的发展，大量地译介了许多外国的儿童文学作品，如王尔德的《快乐王子》、安徒生的《皇帝的新衣》，同时，也大力鼓励中国作家创作属于自己的儿童文学作品，叶圣陶出版了中国第一本童话集《稻草人》，被鲁迅誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”。然而，《稻草人》并非中国现代儿童文学史上第一篇童话，《稻草人》出版于1923年11月，而陈衡哲的《小雨点》发表于1920年8月，所以说，首篇无争议的现代创作童话应该是陈衡哲的《小雨点》（单篇）。如果说《稻草人》在创作上明显带有时代、社会的气息，负载了较多成人社会的阴影，那么，陈衡哲的《小雨点》则更多地从儿童文学的本质出发，是一篇切切实实为儿童创作并富有审美意蕴的童话。这在中国现代儿童文学史上是较为罕见的。当我们站在21世纪初，回头看中国现代儿童文学，我们常常会为其中弥漫的硝烟、苦难、酸楚所叹息。一方面，我们理解历史所作的选择，另一方面，我们又有一丝遗憾，艺术毕竟不同于现实生活。这时候，当我们翻开《小雨点》，不禁为它的清新扑鼻所打动。
《小雨点》的故事并不复杂，它讲述的是小雨点的游历和冒险，他和泥沼、涧水哥哥、河伯伯到海公公那里去游玩，回家时又碰到一朵将要枯萎的青莲花，为了救青莲花，小雨点甘愿让青莲花将自己吸进液管里，后来由太阳公公将他送回了家。就是这样一段经历，经过作者充分的艺术加工，创造了一个个生动的形象。作者抓住物性的同时，不忘将其人格化，赋予其生命和性格。如和蔼可亲的海公公，诚实而平易近人的河伯伯……一个个活灵活现、呼之欲出。最令人过目不忘、久久回味的当然是主人公小雨点，他充满了爱心，为救他人宁肯牺牲自己的形象令人大受感染。陈漱渝先生在《云霞
出海曙，辉映半边天》一文中就坦陈：“我对新文学的最初兴趣是由两位女作家激发的——一位是陈衡哲，另一位是谢冰心。”而陈衡哲就是靠着她的《小雨点》打动了当时还是儿童的陈漱渝。[4]
“小雨点”这一形象之所以深入人心，是和作者的精心塑造分不开的。例如，当小雨点一听说青莲花向他求救，他马上表示极愿意。可当青莲花告知须让她把小雨点吸入液管，小雨点还是吓了一大跳，竟回答不出话来，这一停顿放在这里显得很贴切自然。试想，如果小雨点满口答应，连想都不想，这个形象就显得不那么真实可靠了。由此可见，作者在赋予一个形象诸多优点的同时，仍不忘以人性的完整作为考虑对象。青莲花又是一个明显的例子。青莲花将小雨点吸进液管后，碰到小女孩，就将自己的香味送到小女孩的鼻子里，又要小女孩把它戴在头上，一个可爱又稍微有点虚荣心的青莲花形象跃然纸上。
童话是幻想的文学，要求作者充分发挥想像力。小雨点原本是自然之物，在日常生活中经常可以看到。然而，作者插上想像的翅膀，让其遨游于幻想之境。泥沼、涧水哥哥和河伯伯，都去大海作客，本身就是一种既真实又大胆的想像，百川归海，这是大自然的规律，而作者却将此想像成“作客”，既贴切又美妙。这不禁使我们想起庄子的《秋水》，也使得小朋友们从中得到有益的知识：涧水哥哥、河伯伯和大海公公原本也是一颗小雨点，因为积累起来，才成了清清的涧水，滚滚的河流和汹涌的大海。
此外，《小雨点》的语言清丽优美。创作《小雨点》正是白话文写作倡导之时，陈衡哲能用如此流利的白话写出一篇文笔优美的童话，实在不是简单之事。《小雨点》是一篇童话，其读者是儿童，而需要注意的是童话大多不是为低幼儿童所能看懂的，多数要靠家长、老师或电台的转述，所以，语言是否符合儿童的口味并能否为儿童所接受无疑是童话作者所首先要考虑的。《小雨点》采用的基本上是短句，语句简单，用词质朴。同时，作者还采用儿童化的语调，娓娓道来，干脆利落。如果我们看过《小雨点》集子中的其他文章，就会发现，《小雨点》这篇童话和其他小说的语言风格截然不同，《洛绮思的问题》、《一支扣针的故事》等小说由于要表达矛盾的心理，用语就委婉曲折多了。
有些人将陈衡哲的《西风》、《运河与扬子江》也看作是童话，我认为不妥，虽然这两篇文章也充溢着丰富的想像力，但《西风》更多的是表达作者对美丽自然的热爱，而《运河与扬子江》则是激励
- 25 -
第26卷第3期 唐山师范学院学报 2004年第3期 人们有志气、要奋斗、争取光明。这两篇文章放在儿童文学里，多少有点勉强。文章不在多，贵在精，然而这也是陈衡哲的《小雨点》一直未得到重视的原因之一（因为没有一本专门的童话集，后人很容易将此遗忘）。这是文学研究者们难以避免的失误，参考文献：
[1] 胡适.胡序·小雨点[M].上海:上海书店,1985. [2] 陈衡哲.自序·小雨点[M].上海:上海书店,1985.
[3] 阎纯德.二十世纪中国女作家研究[M].北京:北京语言文化大学出版社,2000. [4] 陈漱渝.云霞出海曙，辉映半边天[J].人大复印资料（现当代文学）,2001,(5).
也同时给我们提出了一个新的问题。然而，是金子总要闪光，就像陈衡哲的童话《小雨点》，虽然只有一篇，只是一刹那的光辉，但无疑它应该是中国现代儿童文学史上重重的一笔，并且它将成为永恒。
Instant Eternity
──CHEN Heng-zhe and Chinese Children Literature
XU Xiao-fang
(Zhejiang Police Occupation College, Hangzhou Zhejiang 310018, China)
Abstract: CHEN Heng-zhe had maken contributions to Chinese female literature and children literature. The position of Chinese modern children literature of her novel Small Raindrop was emphasized.
Key words: CHEN Heng-zhe; Small Raindrop; children literature
责任编辑、校对：任海生
（上接第21页）但其隐含的妥协性却也更大。所以在当前，最重要的是要解决中国女权主义文学批评的创新问题，提出自己本土性的主张和见解，构造属于自己的、反映中国女性
心声的理论体系，并能在实践中得到有效的贯彻，这才是中国当代女性诗学的希望所在。
参考文献：
[1] 孟悦,戴锦华.浮出历史地表[M].郑州:河南人民出版社,1989.269. [2] 赵勇.怀疑与追问：中国的女权主义能否成为可能[J].文艺争鸣,1997,(5).
[3] 当代20世纪中国女性文学研究批判[M].陈厚诚,王宁.西方当代文学批评在中国[M].天津:百花文艺出版社,2000.459.
The Blind Spots of Theory in the Frame of Feminist Poetics of China
YU Jian-xiang
(Literature College, Jishou University, Hu’nan Jishou 416000, China)
Abstract: The contemporary feminist poetics of China have its theoretical system. But there are some blind spots of theory such as localitism of feminist poetics, relation between “man” and “woman” and creation of theory need to be explored.
Key words: feminist poetics; localitism; blind spot
责任编辑、校对：任海生
- 26 -
第26卷第3期 唐山师范学院学报 2004年5月 Vol. 26 No.3 Journal of Tangshan Teachers College May 2004
刹 那 的 永 恒
──陈衡哲与中国儿童文学
徐晓芳
（浙江警官职业学院，浙江 杭州 310018）
摘 要：陈衡哲对于中国女性文学和儿童文学作出了贡献，她的《小雨点》是中国现代儿童文学史上第一篇童话。
关键词：陈衡哲；《小雨点》；儿童文学
中图分类号：I207.4 文献标识码：A 文章编号：1009-9115（2004）03-0024-03
当我们偶尔掀起历史面纱小小的一角，也许会充满了欣喜充满了惊讶——原来还有许多以前很少有机会进入我们视野的人，比如陈衡哲。从严格意义上说，陈衡哲不是一位作家，她是一名西洋史教授，一名历史学家，写作不是她的本行，只不过是她兴致所至的点缀，而且她的作品也很少，只有薄薄的一本短篇小说集《小雨点》和两卷《衡哲散文集》，然而这并不影响她在现代文学史上的地位，特别是她对中国儿童文学的贡献，更是值得我们关注。
陈衡哲出生于1890年，父亲是清朝的官吏，从小就受到良好的传统文化教育，受到舅舅的影响，立志出去读书。凭着勤奋和坚强的意志，成了清华留美女学生。到美国后，入美国瓦沙女子大学专修西洋历史，同时学习西洋文学。在美留学期间，她结识了胡适、任叔永、杨杏佛、梅光迪、胡光啸等人，并以莎菲为笔名开始写作。当时正值胡适和陈独秀举起反封建文化大旗，提倡白话文运动，陈衡哲虽然未直接参与辩论，但她“却已经开始用白话做文
、《小雨点》等。与其说陈衡学了”，[1](P6)如《一日》
哲写作是为了支持胡适的“文学革命”主张，倒不如说是出自她内心的“冲动”，正如她自己所说：“他们（指作品集《小雨点》）存在的唯一理由，是真诚，是人类情感的共同与至诚。”正是因为内心的真诚和情感的真挚，使得她的作品“既没有师承，也没有派别”，“不中文学家的规矩绳墨”。[2](P17)请注意陈衡哲所说的，自己的作品既无师承，也不中文学家的规矩绳墨，我们不难联想起她写作时的背景。《小
雨点》中所收集的作品，初篇《一日》作于1917
年，《小雨点》发表于1920年，末篇《一支扣针的故事》作于1926年。而1921年1月文学研究会成立，1921年7月创造社成立，这以后，语丝社、新月社等各大派别和社团纷纷登场。在这样的环境下，一位作者能这样坦然地说出自己不属于哪个派别，我们除了佩服她的勇气，还不能不从她的作品中发现这样一个事实，她确实很少受到当时所谓“门派”的影响，可以说，她的一些作品很少带有时代、社会环境的痕迹。她的作品不是站在时代浪尖上，而只是清涧或溪流，然而正因为如此，才使得她的作品独立于世，焕发出独特的光彩，即便是蒙尘已久，沧海桑田。
“20世纪的中国女性文学始于秋瑾，而第二人应该是陈衡哲。”[3](P31)陈衡哲的作品没有给我们留下当时较为流行的“怨女”印象，诉说自己的苦闷和彷徨，如石评梅的散文、庐隐的小说等，冰心虽然能以“爱的哲学”化解作品人物的烦恼和忧愁，但依然挥不去那份惆怅和迷惘。陈衡哲的作品却绕过了悲凄缠绵的笔调，直入人生的本质，试图探求女性生存的真相和矛盾。例如在《洛绮思的问题》中，作者对洛绮思在婚姻与事业之间的两难境地作了有价值的探索，这在高扬个性解放、婚姻自由的五四时代，实在是一种较为少见的思想探索。同时，作者对于洛绮思的男友瓦德在婚姻与爱情之间的矛盾也予以关注和同情。所以说，陈衡哲用自己的创作为女性文学定下了一个基调，即从一种人的视角
────────── 收稿日期：2004-02-15
作者简介：徐晓芳（1971-），女，浙江绍兴人，浙江警官职业学院教师，文学硕士。 - 24 -
徐晓芳：刹那的永恒
出发，关注的是广阔的而不是狭隘的人类悲悯和人文情怀。
之所以提到陈衡哲对于中国女性文学的贡献，是因为女性文学与儿童文学有着天然的亲密关系。自古以来女性与儿童一直是作为一个弱势群体在社会上生存，得不到自由，得不到做人的权利。五四运动最响亮的两个口号便是“婚姻自由”、“救救孩子”，而这两个口号其实就是针对妇女和儿童的。因此，20年代许多作品都是为妇女和儿童所写，比如出现了大量反对包办婚烟，倡导自由恋爱的问题小说，也出现了专门为儿童所写的童话、童谣等，这也就是中国现代儿童文学的发端。
五四时期，鲁迅、周作人、茅盾、郑振铎等人为中国儿童文学的发展，大量地译介了许多外国的儿童文学作品，如王尔德的《快乐王子》、安徒生的《皇帝的新衣》，同时，也大力鼓励中国作家创作属于自己的儿童文学作品，叶圣陶出版了中国第一本童话集《稻草人》，被鲁迅誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”。然而，《稻草人》并非中国现代儿童文学史上第一篇童话，《稻草人》出版于1923年11月，而陈衡哲的《小雨点》发表于1920年8月，所以说，首篇无争议的现代创作童话应该是陈衡哲的《小雨点》（单篇）。如果说《稻草人》在创作上明显带有时代、社会的气息，负载了较多成人社会的阴影，那么，陈衡哲的《小雨点》则更多地从儿童文学的本质出发，是一篇切切实实为儿童创作并富有审美意蕴的童话。这在中国现代儿童文学史上是较为罕见的。当我们站在21世纪初，回头看中国现代儿童文学，我们常常会为其中弥漫的硝烟、苦难、酸楚所叹息。一方面，我们理解历史所作的选择，另一方面，我们又有一丝遗憾，艺术毕竟不同于现实生活。这时候，当我们翻开《小雨点》，不禁为它的清新扑鼻所打动。
《小雨点》的故事并不复杂，它讲述的是小雨点的游历和冒险，他和泥沼、涧水哥哥、河伯伯到海公公那里去游玩，回家时又碰到一朵将要枯萎的青莲花，为了救青莲花，小雨点甘愿让青莲花将自己吸进液管里，后来由太阳公公将他送回了家。就是这样一段经历，经过作者充分的艺术加工，创造了一个个生动的形象。作者抓住物性的同时，不忘将其人格化，赋予其生命和性格。如和蔼可亲的海公公，诚实而平易近人的河伯伯……一个个活灵活现、呼之欲出。最令人过目不忘、久久回味的当然是主人公小雨点，他充满了爱心，为救他人宁肯牺牲自己的形象令人大受感染。陈漱渝先生在《云霞
出海曙，辉映半边天》一文中就坦陈：“我对新文学的最初兴趣是由两位女作家激发的——一位是陈衡哲，另一位是谢冰心。”而陈衡哲就是靠着她的《小雨点》打动了当时还是儿童的陈漱渝。[4]
“小雨点”这一形象之所以深入人心，是和作者的精心塑造分不开的。例如，当小雨点一听说青莲花向他求救，他马上表示极愿意。可当青莲花告知须让她把小雨点吸入液管，小雨点还是吓了一大跳，竟回答不出话来，这一停顿放在这里显得很贴切自然。试想，如果小雨点满口答应，连想都不想，这个形象就显得不那么真实可靠了。由此可见，作者在赋予一个形象诸多优点的同时，仍不忘以人性的完整作为考虑对象。青莲花又是一个明显的例子。青莲花将小雨点吸进液管后，碰到小女孩，就将自己的香味送到小女孩的鼻子里，又要小女孩把它戴在头上，一个可爱又稍微有点虚荣心的青莲花形象跃然纸上。
童话是幻想的文学，要求作者充分发挥想像力。小雨点原本是自然之物，在日常生活中经常可以看到。然而，作者插上想像的翅膀，让其遨游于幻想之境。泥沼、涧水哥哥和河伯伯，都去大海作客，本身就是一种既真实又大胆的想像，百川归海，这是大自然的规律，而作者却将此想像成“作客”，既贴切又美妙。这不禁使我们想起庄子的《秋水》，也使得小朋友们从中得到有益的知识：涧水哥哥、河伯伯和大海公公原本也是一颗小雨点，因为积累起来，才成了清清的涧水，滚滚的河流和汹涌的大海。
此外，《小雨点》的语言清丽优美。创作《小雨点》正是白话文写作倡导之时，陈衡哲能用如此流利的白话写出一篇文笔优美的童话，实在不是简单之事。《小雨点》是一篇童话，其读者是儿童，而需要注意的是童话大多不是为低幼儿童所能看懂的，多数要靠家长、老师或电台的转述，所以，语言是否符合儿童的口味并能否为儿童所接受无疑是童话作者所首先要考虑的。《小雨点》采用的基本上是短句，语句简单，用词质朴。同时，作者还采用儿童化的语调，娓娓道来，干脆利落。如果我们看过《小雨点》集子中的其他文章，就会发现，《小雨点》这篇童话和其他小说的语言风格截然不同，《洛绮思的问题》、《一支扣针的故事》等小说由于要表达矛盾的心理，用语就委婉曲折多了。
有些人将陈衡哲的《西风》、《运河与扬子江》也看作是童话，我认为不妥，虽然这两篇文章也充溢着丰富的想像力，但《西风》更多的是表达作者对美丽自然的热爱，而《运河与扬子江》则是激励
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第26卷第3期 唐山师范学院学报 2004年第3期 人们有志气、要奋斗、争取光明。这两篇文章放在儿童文学里，多少有点勉强。文章不在多，贵在精，然而这也是陈衡哲的《小雨点》一直未得到重视的原因之一（因为没有一本专门的童话集，后人很容易将此遗忘）。这是文学研究者们难以避免的失误，参考文献：
[1] 胡适.胡序·小雨点[M].上海:上海书店,1985. [2] 陈衡哲.自序·小雨点[M].上海:上海书店,1985.
[3] 阎纯德.二十世纪中国女作家研究[M].北京:北京语言文化大学出版社,2000. [4] 陈漱渝.云霞出海曙，辉映半边天[J].人大复印资料（现当代文学）,2001,(5).
也同时给我们提出了一个新的问题。然而，是金子总要闪光，就像陈衡哲的童话《小雨点》，虽然只有一篇，只是一刹那的光辉，但无疑它应该是中国现代儿童文学史上重重的一笔，并且它将成为永恒。
Instant Eternity
──CHEN Heng-zhe and Chinese Children Literature
XU Xiao-fang
(Zhejiang Police Occupation College, Hangzhou Zhejiang 310018, China)
Abstract: CHEN Heng-zhe had maken contributions to Chinese female literature and children literature. The position of Chinese modern children literature of her novel Small Raindrop was emphasized.
Key words: CHEN Heng-zhe; Small Raindrop; children literature
责任编辑、校对：任海生
（上接第21页）但其隐含的妥协性却也更大。所以在当前，最重要的是要解决中国女权主义文学批评的创新问题，提出自己本土性的主张和见解，构造属于自己的、反映中国女性
心声的理论体系，并能在实践中得到有效的贯彻，这才是中国当代女性诗学的希望所在。
参考文献：
[1] 孟悦,戴锦华.浮出历史地表[M].郑州:河南人民出版社,1989.269. [2] 赵勇.怀疑与追问：中国的女权主义能否成为可能[J].文艺争鸣,1997,(5).
[3] 当代20世纪中国女性文学研究批判[M].陈厚诚,王宁.西方当代文学批评在中国[M].天津:百花文艺出版社,2000.459.
The Blind Spots of Theory in the Frame of Feminist Poetics of China
YU Jian-xiang
(Literature College, Jishou University, Hu’nan Jishou 416000, China)
Abstract: The contemporary feminist poetics of China have its theoretical system. But there are some blind spots of theory such as localitism of feminist poetics, relation between “man” and “woman” and creation of theory need to be explored.
Key words: feminist poetics; localitism; blind spot
责任编辑、校对：任海生
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