词中李后主，女中李易安————李清照词浅议
【关键词】李清照 宋词 婉约派 《词论》
【内容摘要】宋词向以婉约为正统，婉约词结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，抒情含蓄蕴藏，有一种柔婉之美。李清照又是婉约词中之大家，她的词顾盼自雄，摇曳生姿，真是令人击节叹赏，把玩之回味无穷。她的词或描摹少女的娇羞矜持，或倾诉闺阁中少妇的深情缱绻、绵绵相思，或一吐胸中的家国沦丧之恨、身世飘沦之愁，俱能曲径通幽、曲尽其妙、情真意切，令人怅望低徊，余音绕梁，三日不绝。
在她的笔下，青春少女是如此的娇羞而俏皮：“见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”；而夫妻间的相思则是如此浓烈、难以开解：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；在她的笔下，天涯孤旅的女词人是如此的悲凉：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”；而悲剧英雄虽然失败却依然壮志凌云：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”
在她的笔下，早春二月是：“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”；夏日则是“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆”；秋天的傍晚：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；还有寒冬时节：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。”
她就是李清照，中国历史上公认的第一才女。就是从她的笔端，流泻出一个又一个光怪陆离、异彩纷呈、叹为观止的艺术世界。
李清照出生在一个文学氛围和学术气氛都很浓的家庭环境里。由于这种官宦世家和书香门第家庭的熏陶，使得她和其他人相比较，有着超乎常人的艺术才华；婚后，与大学士可谓伉俪相得，夫唱妇随。在词的创作上，更上一层楼。
尽管李清照才华过人，但她的坎坷曲折的命运使得她的创作更加富有生命力；虽然早期也有佳作，如《凤凰台上忆吹箫》《醉花阴》《一剪梅》等，但后期，她经历了非笔墨所能形容的悲惨命运：国破家亡、背井离乡、独居异地、无依无靠，数不尽的悲哀使得李清照词创作了《武陵春》《声声慢》《永遇乐》等令人叹为观止的旷世绝作，因此在中华文学史上争得一席之地。婉媚之所以树立李清照为婉约词派的旗帜，是在分析了她的词作之后得出的。 例一：《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔翠损，如今有谁堪摘。守住窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。这首词是李清照一首感人肺腑，催人泪下的旷世之作。在这九十七个字中，词人运用了极其精炼的语言以及白描手法，展示出自己曲折复杂的内心世界；双声叠字的运用，有如大珠小珠落玉盘，把那冷落凄清中，哀愁缠绵、恍恍惚惚、孤苦伶仃、无依无靠的妇人心态刻划得淋漓尽致。
例二：再看《武陵春》一词：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动，许多愁。”
在这里，作者同样用浅白的语言，把无所寄托，百无聊赖的少妇生活特征刻划得入木三分。只是浅浅的道一句“日晚倦梳头”，“欲语泪先流”，就把闺中寂寞心的千番愁绪，万般无奈，道个一清二楚，也使得读者有如见其状，如见其情的感觉。整首词作没有瑰丽的辞藻，也没有造做的雕琢，却处处流露出缠绵不尽的哀愁。
例三：再看《如梦令》：昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
这也是一首典型的婉约词，它以细腻的感情体会、精致的构造形式和多重的生动画面，构成一幅情景交融、风情并茂的小令，在短小篇幅中含蕴着悠远的韵味，为历代文人墨客所赞赏和推许。其中，“绿”与“红”，“ 肥 ”与“瘦”这两组对应的形容词，不仅在感官上相互辉映和衬托，更形成了现实与想象，理智与愿望的对立，把词人这种言之不尽、却不吐不快的春闺幽怨充分地呈现出来，使读者在深入体会词人情感的同时，又有广阔的审美想象空间。
例四：都说婉约词作脂粉味浓，但李清照的词作也有没有脂粉味，例如“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，就特别备受推崇。这里的美，在于写出了深闺中女子放飞心情的情景。让人看后也止不住跟随着放飞。 （如梦令：常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。）
除了写作诗词外，值得一提的是，李清照还把创作实践上升到理论阶段，写作了《词论》，她正式宣布词的独立地位，打出词“别是一家”的招牌。
在李清照之前，人们对词多多少少有点蔑视，表现在把词当成是诗之余绪，甚至视之为“小道”、“艳科”，不登大雅之堂。
他们认为词的境界比诗狭窄，有所谓的词“不能尽言诗之所能言”，“诗之境阔，词之言长” 之说。
李清照倾注其主要精力于词的创作，并极大的扩展了词的表现范围和表现手法。南宋王灼《碧鸡漫志》这样评价她说：“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾忌也。”从这个论说，后人可以从侧面看到李清照词创作的艺术成就及其词中的反传统精神。
在《词论》中，李清照总结词的特殊创作规律；同时她对词的音律提出很严格的要求，具体的说：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。”众所周知，有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也是有规定的。
在创作中，有两个倾向：一种是过于不守音律而失去词的韵味，另一种严格遵守音律结果使创作套上枷锁，上好的词作家总是能够灵活地运用音律为表达情意服务。李清照就是这样的一个：如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵，而李清照却选押仄韵，又用了不少齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。
总之，李清照的词作能以“寻常语度八音律”，用“寻常语言创造了不寻常之意境”，并牢牢地牵住读者内心难以名状的感情，她还着力描摹、渲染、烘托，将最深沉的感受白描化，常能以自然独到工巧之语句使全篇锦上添花，最终自成一体，世人称之为“易安体”。 反观李清照之前之后的词作家，如温庭筠、韦庄、李后主、柳永、秦观和周邦彦的词作，他们的词作表现了词人感情深处微妙曲折的情愫，风格委婉缠绵，含蓄蕴籍，体现出清丽柔和的美。但作品的内容题材，大多表现文人士大夫阶层及闺阁之中的情趣、逸兴和闲愁，他们描写风花雪月，男欢女爱，抒发羁旅情思，让人觉得内容空虚，感情颓废，也让人感觉他们的词作始终逃不出 “艳科”，“诗庄词媚”的俗套和局限，没有太多新意。在表达上，他们的创作也有追求形式、哗众取宠的嫌疑，表现在过于讲究雕琢和铺叙等。
词中李后主，女中李易安————李清照词浅议
【关键词】李清照 宋词 婉约派 《词论》
【内容摘要】宋词向以婉约为正统，婉约词结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，抒情含蓄蕴藏，有一种柔婉之美。李清照又是婉约词中之大家，她的词顾盼自雄，摇曳生姿，真是令人击节叹赏，把玩之回味无穷。她的词或描摹少女的娇羞矜持，或倾诉闺阁中少妇的深情缱绻、绵绵相思，或一吐胸中的家国沦丧之恨、身世飘沦之愁，俱能曲径通幽、曲尽其妙、情真意切，令人怅望低徊，余音绕梁，三日不绝。
在她的笔下，青春少女是如此的娇羞而俏皮：“见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”；而夫妻间的相思则是如此浓烈、难以开解：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；在她的笔下，天涯孤旅的女词人是如此的悲凉：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”；而悲剧英雄虽然失败却依然壮志凌云：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”
在她的笔下，早春二月是：“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动”；夏日则是“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆”；秋天的傍晚：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；还有寒冬时节：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。”
她就是李清照，中国历史上公认的第一才女。就是从她的笔端，流泻出一个又一个光怪陆离、异彩纷呈、叹为观止的艺术世界。
李清照出生在一个文学氛围和学术气氛都很浓的家庭环境里。由于这种官宦世家和书香门第家庭的熏陶，使得她和其他人相比较，有着超乎常人的艺术才华；婚后，与大学士可谓伉俪相得，夫唱妇随。在词的创作上，更上一层楼。
尽管李清照才华过人，但她的坎坷曲折的命运使得她的创作更加富有生命力；虽然早期也有佳作，如《凤凰台上忆吹箫》《醉花阴》《一剪梅》等，但后期，她经历了非笔墨所能形容的悲惨命运：国破家亡、背井离乡、独居异地、无依无靠，数不尽的悲哀使得李清照词创作了《武陵春》《声声慢》《永遇乐》等令人叹为观止的旷世绝作，因此在中华文学史上争得一席之地。婉媚之所以树立李清照为婉约词派的旗帜，是在分析了她的词作之后得出的。 例一：《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔翠损，如今有谁堪摘。守住窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。这首词是李清照一首感人肺腑，催人泪下的旷世之作。在这九十七个字中，词人运用了极其精炼的语言以及白描手法，展示出自己曲折复杂的内心世界；双声叠字的运用，有如大珠小珠落玉盘，把那冷落凄清中，哀愁缠绵、恍恍惚惚、孤苦伶仃、无依无靠的妇人心态刻划得淋漓尽致。
例二：再看《武陵春》一词：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动，许多愁。”
在这里，作者同样用浅白的语言，把无所寄托，百无聊赖的少妇生活特征刻划得入木三分。只是浅浅的道一句“日晚倦梳头”，“欲语泪先流”，就把闺中寂寞心的千番愁绪，万般无奈，道个一清二楚，也使得读者有如见其状，如见其情的感觉。整首词作没有瑰丽的辞藻，也没有造做的雕琢，却处处流露出缠绵不尽的哀愁。
例三：再看《如梦令》：昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
这也是一首典型的婉约词，它以细腻的感情体会、精致的构造形式和多重的生动画面，构成一幅情景交融、风情并茂的小令，在短小篇幅中含蕴着悠远的韵味，为历代文人墨客所赞赏和推许。其中，“绿”与“红”，“ 肥 ”与“瘦”这两组对应的形容词，不仅在感官上相互辉映和衬托，更形成了现实与想象，理智与愿望的对立，把词人这种言之不尽、却不吐不快的春闺幽怨充分地呈现出来，使读者在深入体会词人情感的同时，又有广阔的审美想象空间。
例四：都说婉约词作脂粉味浓，但李清照的词作也有没有脂粉味，例如“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，就特别备受推崇。这里的美，在于写出了深闺中女子放飞心情的情景。让人看后也止不住跟随着放飞。 （如梦令：常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。）
除了写作诗词外，值得一提的是，李清照还把创作实践上升到理论阶段，写作了《词论》，她正式宣布词的独立地位，打出词“别是一家”的招牌。
在李清照之前，人们对词多多少少有点蔑视，表现在把词当成是诗之余绪，甚至视之为“小道”、“艳科”，不登大雅之堂。
他们认为词的境界比诗狭窄，有所谓的词“不能尽言诗之所能言”，“诗之境阔，词之言长” 之说。
李清照倾注其主要精力于词的创作，并极大的扩展了词的表现范围和表现手法。南宋王灼《碧鸡漫志》这样评价她说：“作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷荒淫之语，肆意落笔，自古搢绅之家能文妇女，未见如此无顾忌也。”从这个论说，后人可以从侧面看到李清照词创作的艺术成就及其词中的反传统精神。
在《词论》中，李清照总结词的特殊创作规律；同时她对词的音律提出很严格的要求，具体的说：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。”众所周知，有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也是有规定的。
在创作中，有两个倾向：一种是过于不守音律而失去词的韵味，另一种严格遵守音律结果使创作套上枷锁，上好的词作家总是能够灵活地运用音律为表达情意服务。李清照就是这样的一个：如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵，而李清照却选押仄韵，又用了不少齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。
总之，李清照的词作能以“寻常语度八音律”，用“寻常语言创造了不寻常之意境”，并牢牢地牵住读者内心难以名状的感情，她还着力描摹、渲染、烘托，将最深沉的感受白描化，常能以自然独到工巧之语句使全篇锦上添花，最终自成一体，世人称之为“易安体”。 反观李清照之前之后的词作家，如温庭筠、韦庄、李后主、柳永、秦观和周邦彦的词作，他们的词作表现了词人感情深处微妙曲折的情愫，风格委婉缠绵，含蓄蕴籍，体现出清丽柔和的美。但作品的内容题材，大多表现文人士大夫阶层及闺阁之中的情趣、逸兴和闲愁，他们描写风花雪月，男欢女爱，抒发羁旅情思，让人觉得内容空虚，感情颓废，也让人感觉他们的词作始终逃不出 “艳科”，“诗庄词媚”的俗套和局限，没有太多新意。在表达上，他们的创作也有追求形式、哗众取宠的嫌疑，表现在过于讲究雕琢和铺叙等。