・建筑论坛与建筑设计・
守望现代主义建筑———浅析湖南大学建筑系新馆
周
杨
(北京建筑工程学院,北京100044)
【摘 要】 伴随国内建筑业的蓬勃发展,诸多建筑思潮蜂拥而至,挑战着传统的审美标准。文章以湖南大学建筑系新馆为例,通过探讨其设计手法,分析其设计理念,剖析现代主义建筑的设计精髓。并呼吁建筑师应更加冷静的对待当前中国所面临的建设热潮,设计出一批能震撼人们心灵的杰出作品。 【关键词】 现代主义建筑; 同质形态; 复合; 群体构成; 建筑表皮 【中图分类号】 TU-86 【文献标识码】 A
伴随中国建筑业的蓬勃发展,后现代主义、解构主义、古
典复兴等建筑思潮纷纷涌入国内。各大城市不乏标新立异,力求以时尚的表皮、奇特无序的造型吸引观者眼球的建筑。然而,当我们在建筑思潮的热浪中静心反思时,才发现起源于上个世纪20年代的现代主义思想仍然独具魅力,并且深深的影响着整个建筑界代主义的设计理念,,之为“现代主义的守望者”。馆为例,。
相协调,体现出自身与校园内部文脉的联系;其次,建筑群本身也具有层次,。。法学院东8m,廊桥建立了形体的联系。法,中部三层采用退后的阳台,形成一种虚的吸纳感;建筑系馆平面西侧逐步后退,于是这条通道逐渐被打开。二者在5层同时考虑了空中花园,减少了建筑的压迫感。从整体上看,把厚重的两个实体通过界面复合处理,形成了虚中有实,实中有虚的咬合关系,从形态上加强了二者的群体联系。
初读建筑,简洁而变化丰富的形体让人无法找到连接点。建筑群如同一座建筑般完整的展现给路人,也许只有通过墙壁上的标识和文字才能发现子层次的存在。建筑系馆入口一处精细别致的符号———“Architecture”几个看似简单的英文字母,最大程度上保证了建筑的原由形象及整体效果,更为场所精神的营造锦上添花。
1 初识建筑
魏春雨教授设计的湖南大学建筑系新馆(参见图1)于2004年正式投入使用,建筑由法学院和建筑系两部分组成。笔者曾多次亲临体验,每每总能激发起不同的感受。
建筑基地呈长方形,位于湖南大学校区内的第一个十字路口处,即在通往国家级风景区岳麓山的主干道上。地理位置十分优越,北向是校园道路,西侧是巍峨的岳麓山,同时湖南大学未来的教学科研轴线在西侧已经初具规模,南面是汽车实验室,东侧比邻湘江。建筑师充分考虑了主要人流方向的视角和视距,将建筑独特的形体更好的展现在人们的视野中,使其成为了这一区域的视觉中心及校园景观的一大节点,吸引着人们走近它,品味它
。
3 解读形态与功能
建筑群在造型的处理中,遵循着现代主义建筑理念,让形体的构成反映结构逻辑,人们可以直观的感受到荷载清晰地通过梁、柱、板传递到大地上,体现出建构的严谨和稳定。
311 建筑系
2 群构之美
群体构成的特点
主要包括:层次性、整体性及延续性等。该建筑是由法学院和建筑系共同组成的一个群体建筑。法学院主要强调功能使用,外
设计者通过对立方体的切割与复合的处理手法来强化建筑的形象特征,实现形体上的凹与凸,空间上的实与虚,并借助流动的影象、变化的光影、穿插的形体来塑造多维的空间。以“结构体系———围护体系”和“交通体系———空间体系”作为建筑的焦点,保证公共空间与交往空间。功能用房则多以灵活轻质隔断处理。室内空间过渡自然,没有明显的界线。建筑由单一同质形态衍生出多种教与学的可能性,通
图1 湖大建筑系新馆
形趋于严谨,面积控制得很严;建筑系则主要以体现丰富的空间为主,强调提供足够的场所引导学生思考,增进师生交流。虽然二者性格截然不同,但是强调建筑群的整体性以及与周边环境相融合的设计理念则是该建筑作品成功的关键所在。首先,该建筑属于校园内的一个子层次,与周边环境
过内与外的一致,塑造一个厚朴的本源空间形态。这种同质
性包括不同公共空间形态的一致,也包括室内外材质的一致,
[收稿日期]2008-03-26
[作者简介]周杨(1982～),男,湖南人,苗族,在读硕士
研究生。
四川建筑 第29卷1期 2009102
1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
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并通过单一同质形态为学生提供了思辩的场所。建筑的北向为学校主干道路,平时嘈杂喧嚣,通过北面的整体实墙可以构筑强制性的心理及视觉屏障,进而营造出一种过渡场所———由整体实墙面刻意分离与界定,中空部分吸纳人流
。
建筑的边庭(参见图2)之外,形体的凹口恰好形成了一个天井式空间,种植南竹于其中,竹井和边庭相映成趣,成为公共
图2
外侧边庭空间的点睛之笔,
由此演绎出“宁可食无肉,不可居无竹”的传统生活方式。
室内家具的布置更体现,象深的便是各层过厅放置的“巴赛罗纳”椅。这是20世纪现代主义建筑大
图3 内部装饰
师密斯的杰作,
犹如神来之笔,提升了建筑的格调。内部(参见图3)装修材料与外墙材料一致,都是水刷石,很多地方保留裸露的混凝土材质。栏杆与中厅的楼梯均采用金属制作,并涂以红漆。这种粗野的质地感与夺目的色彩相互结合,形成对比,深深的打动了人们的心灵。室内空间变幻无穷,不同光线形成由明、暗、灰演绎的一场游戏。但是建筑中的一些房间的自然采光并不理想,比如有些教室在讲台附近没有开窗,少数教室需要人工照明等等。近乎完美的作品总会存在一些瑕疵,这让建筑显得更加真实,也许设计中众多的精彩之处足以将这些缺点淡化。
312 法学院
连接二者,不仅丰富了庭院自身,还为人们提供一种新的
空间体验
。
4 表皮的选择
外墙材料对一个建筑的性格和气质有着决定性的作用,材料选择合理能给人以震撼力的效果。该建筑另一出彩之处便是立面材料(参见图4)
的使用。之所以选择水刷石,这是源于维特鲁威的“坚固”之说,人们都
4 外墙装饰
能,,形态优美,尤其是。而建筑采用湘江中的石子,,正是对周围环,并给人以坚固稳重的感觉。广场的铺地也采用水刷石,真正做到建筑与大地的结合,仿佛建筑是从土地中突然长出来的。外墙的石子具有奇妙的漫反射效果,晨曦中呈现冷峻的青棕色,夕阳中反射出彩霞的余辉。在不同季节、天气和阳光角度下可以表现不同的色泽和感觉。新馆建成后,登山俯瞰,与柳士英先生于20世纪40年代设计的红砖北楼相得益彰,没有一般新建筑的刺眼轻浮,而是安静的融于校园之中。
5 结束语
湖南大学建筑系新馆不仅是一座建筑更是一座雕塑,设计运用了现代主义建筑的设计理念,形式上更体现出传统的美学标准,构图的均衡、形体的韵律、虚实的对比等,可谓是国内现代主义新建筑的经典之作。当今新的时代提供了新的生活节奏,产生了新的美学体系,而这些新的体系是否能反映出人类内心真实的需要呢?现代建筑的守望者们仍然坚持传统观念,不断更新完善其审美标准,以期创造出一批能震撼人们心灵的现代主义新建筑作品。
参考文献
[1] 魏春雨.营造[M].中国建筑工业出版社,2005.
[2] 中国艺术研究院建筑艺术研究所.2004中国建筑艺术年鉴
[M].天津大学出版社,2005.
[3] 王受之.世界现代建筑史[M].中国建筑工业出版社,1999.[4] 仝晖.在观念的比较中认识新现代主义建筑[J].建筑师,2005
(1).
[5] 魏春雨.有“石”之用———湖南大学法学院・建筑系馆群体设
建筑通过不同形体的穿插,在三个维度形成稳定的搭接关系,各个构成元素间都有清楚的支撑构件,体量在构成中形成丰富的光影关系,反映承重体系与维护体系的区
别。建筑并没有出现流行元素中某些毫无逻辑的拼贴与反结构倾向,而是从内在逻辑内涵上隐喻法律的约束力。由于基地东西长,南北窄,法学院的平面布局是以两个庭院为中心展开的。一个是从底到顶层层开放的露天四合庭院,一个是两层一封堵的自带采光顶的三合庭院。当人们走进三合院有楼板层时,两者通过廊道连接;当行进在三合院无楼板层时,又似通过桥连通。两个院子明暗不同,尺度不同,形态不同,却共存于建筑之中,很好的维持着功能的平衡与行进的流线。通过一个线性的连通三层的大楼梯
计[J].城市建筑,2004(3).
[6] 崔彤.现代主义建筑的即兴演绎[J].世界建筑,2003(12)
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守望现代主义建筑———浅析湖南大学建筑系新馆
周
杨
(北京建筑工程学院,北京100044)
【摘 要】 伴随国内建筑业的蓬勃发展,诸多建筑思潮蜂拥而至,挑战着传统的审美标准。文章以湖南大学建筑系新馆为例,通过探讨其设计手法,分析其设计理念,剖析现代主义建筑的设计精髓。并呼吁建筑师应更加冷静的对待当前中国所面临的建设热潮,设计出一批能震撼人们心灵的杰出作品。 【关键词】 现代主义建筑; 同质形态; 复合; 群体构成; 建筑表皮 【中图分类号】 TU-86 【文献标识码】 A
伴随中国建筑业的蓬勃发展,后现代主义、解构主义、古
典复兴等建筑思潮纷纷涌入国内。各大城市不乏标新立异,力求以时尚的表皮、奇特无序的造型吸引观者眼球的建筑。然而,当我们在建筑思潮的热浪中静心反思时,才发现起源于上个世纪20年代的现代主义思想仍然独具魅力,并且深深的影响着整个建筑界代主义的设计理念,,之为“现代主义的守望者”。馆为例,。
相协调,体现出自身与校园内部文脉的联系;其次,建筑群本身也具有层次,。。法学院东8m,廊桥建立了形体的联系。法,中部三层采用退后的阳台,形成一种虚的吸纳感;建筑系馆平面西侧逐步后退,于是这条通道逐渐被打开。二者在5层同时考虑了空中花园,减少了建筑的压迫感。从整体上看,把厚重的两个实体通过界面复合处理,形成了虚中有实,实中有虚的咬合关系,从形态上加强了二者的群体联系。
初读建筑,简洁而变化丰富的形体让人无法找到连接点。建筑群如同一座建筑般完整的展现给路人,也许只有通过墙壁上的标识和文字才能发现子层次的存在。建筑系馆入口一处精细别致的符号———“Architecture”几个看似简单的英文字母,最大程度上保证了建筑的原由形象及整体效果,更为场所精神的营造锦上添花。
1 初识建筑
魏春雨教授设计的湖南大学建筑系新馆(参见图1)于2004年正式投入使用,建筑由法学院和建筑系两部分组成。笔者曾多次亲临体验,每每总能激发起不同的感受。
建筑基地呈长方形,位于湖南大学校区内的第一个十字路口处,即在通往国家级风景区岳麓山的主干道上。地理位置十分优越,北向是校园道路,西侧是巍峨的岳麓山,同时湖南大学未来的教学科研轴线在西侧已经初具规模,南面是汽车实验室,东侧比邻湘江。建筑师充分考虑了主要人流方向的视角和视距,将建筑独特的形体更好的展现在人们的视野中,使其成为了这一区域的视觉中心及校园景观的一大节点,吸引着人们走近它,品味它
。
3 解读形态与功能
建筑群在造型的处理中,遵循着现代主义建筑理念,让形体的构成反映结构逻辑,人们可以直观的感受到荷载清晰地通过梁、柱、板传递到大地上,体现出建构的严谨和稳定。
311 建筑系
2 群构之美
群体构成的特点
主要包括:层次性、整体性及延续性等。该建筑是由法学院和建筑系共同组成的一个群体建筑。法学院主要强调功能使用,外
设计者通过对立方体的切割与复合的处理手法来强化建筑的形象特征,实现形体上的凹与凸,空间上的实与虚,并借助流动的影象、变化的光影、穿插的形体来塑造多维的空间。以“结构体系———围护体系”和“交通体系———空间体系”作为建筑的焦点,保证公共空间与交往空间。功能用房则多以灵活轻质隔断处理。室内空间过渡自然,没有明显的界线。建筑由单一同质形态衍生出多种教与学的可能性,通
图1 湖大建筑系新馆
形趋于严谨,面积控制得很严;建筑系则主要以体现丰富的空间为主,强调提供足够的场所引导学生思考,增进师生交流。虽然二者性格截然不同,但是强调建筑群的整体性以及与周边环境相融合的设计理念则是该建筑作品成功的关键所在。首先,该建筑属于校园内的一个子层次,与周边环境
过内与外的一致,塑造一个厚朴的本源空间形态。这种同质
性包括不同公共空间形态的一致,也包括室内外材质的一致,
[收稿日期]2008-03-26
[作者简介]周杨(1982～),男,湖南人,苗族,在读硕士
研究生。
四川建筑 第29卷1期 2009102
1994-2009 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
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・建筑论坛与建筑设计・
并通过单一同质形态为学生提供了思辩的场所。建筑的北向为学校主干道路,平时嘈杂喧嚣,通过北面的整体实墙可以构筑强制性的心理及视觉屏障,进而营造出一种过渡场所———由整体实墙面刻意分离与界定,中空部分吸纳人流
。
建筑的边庭(参见图2)之外,形体的凹口恰好形成了一个天井式空间,种植南竹于其中,竹井和边庭相映成趣,成为公共
图2
外侧边庭空间的点睛之笔,
由此演绎出“宁可食无肉,不可居无竹”的传统生活方式。
室内家具的布置更体现,象深的便是各层过厅放置的“巴赛罗纳”椅。这是20世纪现代主义建筑大
图3 内部装饰
师密斯的杰作,
犹如神来之笔,提升了建筑的格调。内部(参见图3)装修材料与外墙材料一致,都是水刷石,很多地方保留裸露的混凝土材质。栏杆与中厅的楼梯均采用金属制作,并涂以红漆。这种粗野的质地感与夺目的色彩相互结合,形成对比,深深的打动了人们的心灵。室内空间变幻无穷,不同光线形成由明、暗、灰演绎的一场游戏。但是建筑中的一些房间的自然采光并不理想,比如有些教室在讲台附近没有开窗,少数教室需要人工照明等等。近乎完美的作品总会存在一些瑕疵,这让建筑显得更加真实,也许设计中众多的精彩之处足以将这些缺点淡化。
312 法学院
连接二者,不仅丰富了庭院自身,还为人们提供一种新的
空间体验
。
4 表皮的选择
外墙材料对一个建筑的性格和气质有着决定性的作用,材料选择合理能给人以震撼力的效果。该建筑另一出彩之处便是立面材料(参见图4)
的使用。之所以选择水刷石,这是源于维特鲁威的“坚固”之说,人们都
4 外墙装饰
能,,形态优美,尤其是。而建筑采用湘江中的石子,,正是对周围环,并给人以坚固稳重的感觉。广场的铺地也采用水刷石,真正做到建筑与大地的结合,仿佛建筑是从土地中突然长出来的。外墙的石子具有奇妙的漫反射效果,晨曦中呈现冷峻的青棕色,夕阳中反射出彩霞的余辉。在不同季节、天气和阳光角度下可以表现不同的色泽和感觉。新馆建成后,登山俯瞰,与柳士英先生于20世纪40年代设计的红砖北楼相得益彰,没有一般新建筑的刺眼轻浮,而是安静的融于校园之中。
5 结束语
湖南大学建筑系新馆不仅是一座建筑更是一座雕塑,设计运用了现代主义建筑的设计理念,形式上更体现出传统的美学标准,构图的均衡、形体的韵律、虚实的对比等,可谓是国内现代主义新建筑的经典之作。当今新的时代提供了新的生活节奏,产生了新的美学体系,而这些新的体系是否能反映出人类内心真实的需要呢?现代建筑的守望者们仍然坚持传统观念,不断更新完善其审美标准,以期创造出一批能震撼人们心灵的现代主义新建筑作品。
参考文献
[1] 魏春雨.营造[M].中国建筑工业出版社,2005.
[2] 中国艺术研究院建筑艺术研究所.2004中国建筑艺术年鉴
[M].天津大学出版社,2005.
[3] 王受之.世界现代建筑史[M].中国建筑工业出版社,1999.[4] 仝晖.在观念的比较中认识新现代主义建筑[J].建筑师,2005
(1).
[5] 魏春雨.有“石”之用———湖南大学法学院・建筑系馆群体设
建筑通过不同形体的穿插,在三个维度形成稳定的搭接关系,各个构成元素间都有清楚的支撑构件,体量在构成中形成丰富的光影关系,反映承重体系与维护体系的区
别。建筑并没有出现流行元素中某些毫无逻辑的拼贴与反结构倾向,而是从内在逻辑内涵上隐喻法律的约束力。由于基地东西长,南北窄,法学院的平面布局是以两个庭院为中心展开的。一个是从底到顶层层开放的露天四合庭院,一个是两层一封堵的自带采光顶的三合庭院。当人们走进三合院有楼板层时,两者通过廊道连接;当行进在三合院无楼板层时,又似通过桥连通。两个院子明暗不同,尺度不同,形态不同,却共存于建筑之中,很好的维持着功能的平衡与行进的流线。通过一个线性的连通三层的大楼梯
计[J].城市建筑,2004(3).
[6] 崔彤.现代主义建筑的即兴演绎[J].世界建筑,2003(12)
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