《非诚勿扰》节目制作分析
汪洋
1、节目概况：
《非诚勿扰》作为江苏卫视的新王牌节目，在2010年年初异军突起，收视率一再刷新记录，节目中引发婚恋观点激烈碰撞，从而成为全社会讨论的热点。节目中的嘉宾特色鲜明，言语犀利大胆，极具个人观点，同时不乏具有动人情感故事的征友选手，因此在节目收视高的同时，多位嘉宾也迅速成为网络红人。根据索福瑞34城市收视调查显示，连续三期节目收视有突破3%的表现，在4月中旬的节目收视率高达3.76%。 节目由江苏电视台主持人孟非主持，节目形式是以EFP 方式在江苏电视台3千平米的剧场录制，每周六录制两档，经过编辑后于两个星期之后的周六和周日各播出一档。每档节目的男嘉宾为5人，女嘉宾24人，还有一位节目点评人乐嘉。（参见《非诚勿扰》节目录制现场图）
2、录制现场：
现场中的圆形平台是主持人和男嘉宾的活动区域，男嘉宾由进场电梯进入现场；24位女嘉宾分为两列从对面的进场门进入现场。嘉宾的自我介绍之后，各位女嘉宾便会对男嘉宾进行评价或评议，各种社会婚恋交友观点的碰撞由此展开，各种社会价值观的激烈交锋，“语不惊人死不休”
的观点，幽默搞笑对话，再加上主持人孟飞的插科打诨、煽风点火或正面点评，点评人乐嘉的旁敲侧击等等，或许就是收视率较高的原因。女嘉宾用亮灯或灭灯来表示接纳或不接纳男嘉宾，男嘉宾也选择心仪的女嘉宾；如果都看中了对方，男嘉宾即可牵手女嘉宾，如果没有一位女嘉宾的接纳，那么男嘉宾就会被淘汰出局，这样下一位男嘉宾即可进入现场，继续节目的进行。
舞台的正面是女嘉宾的表现场地，席位上标出女嘉宾的姓名和序号，并有一支鹅颈话筒，可随时将女嘉宾的发言经现场扩音和进入节目制作系统，便于观众和工作人员监听，便于录像机进行录制。女嘉宾身后的大屏幕，既可以显示亮灯和灭灯的数据，也可播放嘉宾的图像资料。观众一般不参加节目的互动，只是在必要时导播会切一些观众的反应镜头，如：嘉宾进场时的欢呼、拍手，被现场对话所感染的感情流露等等。
3、节目类型定位分析：
从节目的形式看，显然不能归属于综艺类的节目，因为从头至尾没有一个文艺类型的节目出现；说它是选秀类型的节目，也不是十分贴切；说它是访谈类节目，倒是有点相像。一些专家认为这类节目还是具有娱乐性，应将它归于娱乐节目，但是娱乐节目这个大篮子似乎什么节目只要带有点儿娱乐性质的，都可以往里装。如果说一个新兴节目形式的出现了，却难以将其归属于某一类型的节目类型，这还是能让人理解，随着时间的推移，不难给它找到一个合适的位置。不过媒体还是想出了一个名词，叫做“新派婚恋交友节目”。
从节目的录制角度看，通篇是对话和讲述，没有丝毫文艺形式的表现，只有背景音乐才使节目有那么点文艺的味儿。再说了，背景音乐只是为了烘托现场气氛，绝对没有喧宾夺主的意图。因此本文出于EFP 制作方式的要求，将它归入访谈类。它确实也有访，也有谈，从导播和摄像师的角度，从音频、视频和灯光等工作人员的角度看，与访谈类节目的制作方式基本相同。
据参加制作过综艺选秀节目《绝对唱响》的江苏电视台工作人员称，这类节目比《绝对唱响》（综艺类选秀节目）、《名师高徒》（前者后续节目）等节目，在制作难度上要容易得多了。
不需要进行海选；
不需要对选手进行音乐、舞蹈的再培训；
不需要进行长时间的走台和彩排；
没有文艺节目对灯光、音频和视频的特殊要求；
对于导播的切换要求也相对较低，没有对音乐切换点合拍的要求； 不是进行直播，这对于主持人、嘉宾、导播和摄像师及全体参加录制的音频、视频灯光、等工作人员来说，都大大减轻了工作量。
4、摄像机机位安排：
现场制作使用8台高清摄像机，其中C1、C2和C3使用25×7箱式镜头，C1和C3多用于拍摄女嘉宾席位上的24为女嘉宾，C2主要用于拍摄点评人乐嘉；C1和游动机C6拍摄女嘉宾从进场门进入现场的镜头，C6配置了17×4.5广角镜头；C4和C5是反打摄像机，配置了22×7.6标准镜头，用于拍摄主持人孟非和男嘉宾；C8高架在广告屏幕的上方，配置了17×4.5广角镜头，用于拍摄现场的大全景，主要用于VTR 播放嘉宾的资料时，做分割画面的特技镜头；C7是大摇臂，配置了17×4.5广角镜头，用于拍摄现场的全景镜头。
导播没有文学本，只有一个流程，基本上是临场发挥。当然，录制之前，对男女嘉宾会有一定的训练和培训，如站姿，如何对话筒讲话等，以适应节目的制作。录制的时间为2小时，编辑后为1小时10分钟，植入广告后进行播出。
录制过程中，导播的切换也相对简单，因为节目的展开基本上是以对话形式展开，节奏也不是很快，所以导播基本上以硬切为主，加以少量的混合叠画，一般不用特技。只是在VTR 放像介绍嘉宾时，会用C8摄像机的全景信号与VTR 播放嘉宾的资料做一个分割画面的WIPE 特技，并将此画面送到现场的大屏幕上，让现场嘉宾和观众观看。
录制时，导播和摄像师（尤其是C1、C2、C3摄像机的摄像师）必须熟悉24位女嘉宾，女嘉宾说话时，摄像师应以最快的速度找到说话人，并给出恰当的构图，便于导播迅速切换。因女嘉宾有24位，各人说话又带有随机性，因此要迅速找到说话人，再给好构图，难度可想而知。
但可以用大摇臂C7或游动机C6先给出过渡镜头过渡一下，给C1、C2、C3摄像师一点时间找到说话人，并做好构图再切换过来；而C4、C5的工作稍轻一些，拍摄对象只有主持人孟非和男嘉宾，不会像C1、C2、C3摄像师那样用大幅度地摇动摄像机来寻找说话的女嘉宾。游动机C6在女嘉宾进场时，跟拍进场门前一个个佳丽经过画面的镜头，大摇臂C7这时给出女嘉宾鱼贯走向各自的席位；C8给出大全景，这三台摄像机的镜头可以让导播从容进行切换。而男嘉宾进场的是从女嘉宾席对面的电梯中下来，这时只要C4或C5拍摄就可以了。
据知情人说，节目刚开始制作的时候，为了使节目的气氛浓烈好看，曾使用过“托”。没想到节目播出后越来越火，“托”也就越用越少，到了4月份就几乎不用了。话题自然离不开男女交友、婚恋等倍受社会广泛注意的因素，在价值观和婚恋观的多元化交锋时，注重并强调价值观的正面形象，还是有教育意义的，因此才会备受人们的关注。当然为节目的好看，可能会渲染交锋的激烈、语言的犀利、观点的极端，以及幽默搞笑的噱头。
5、有关评价：
对此节目的评价可参见下面的附录。
专家们出于对新兴节目的爱护，多从褒扬角度给予评价。但笔者认为，由于追求节目的好看，一些嘉宾的言论企求“语不惊人死不休”，使观点过于极端，在言语来回交锋时不免流露出拜金主义和享乐主义的倾向，
如：“宁愿在宝马车里哭，也不愿坐在自行车上笑”这样的言语，虽然犀利直率，但追求金钱和享乐的直白，在略去了“取之有道”的条件，会不会使不劳而获大行其道？会不会使贬低劳动和劳动者成为社会的潜规则？会不会使爱情和婚恋成为金钱的嫁衣和附庸？在多元化价值观并存的今天，会不会造成不良影响？在世风日下的今天，会不会使世风更加日下？
附：有关对于节目的评价：
（转引自
http://yule.baidu.com/news/tv/2010-04-16/[1**********]8.html）
南京大学社会学院长周晓虹教授认为《非诚勿扰》呈现了社会的各种价值观：“《非诚勿扰》播出的社会背景面临转型，是从一个单元价值向多元价值的转型，这一点非常非常重要，所以在节目中我们能看到多元价值观的现实化。”在他看来，节目所传达出的婚恋观念能够促进不同年龄段人群的相互理解：“《非诚勿扰》向社会传递一种价值观念、婚恋观念，而这种价值观念和婚恋观念影响到年轻一代，也会影响老一代。对于年轻人，他即便谁也没带走，也是进行了情感洗礼，比如富二代来到节目结果大家把灯都灭掉了，这就是对他人生的一种校正。对于老人，则提供了了解年轻人的平台，我听说我们学院有几个50岁以上的教授也在看这个节目，他们在看到了80后、90后表达他们的婚恋观的时候，
从中可以产生对这一代人的理解、宽容，从而实现整个社会的和谐，因为这些50后、60后，现在也都面临自己的子女要结婚、嫁人，在这样情况下，当他们通过节目熏陶以后，他们对自己的子女做出婚姻现在宽容的可能就会提高。”
华南理工大学的李幸教授也赞同《非诚勿扰》是档好看又主流的真人秀，他说：“过去节目主流的没人看，好看的又不主流，但是《非诚勿扰》把两者的关系处理得很好，传递了主流的观念，又保持了可看性，夸张一点讲，这是我看到的好看的节目里面最主流的东西。我认为这是我这十几年来看到的最好的节目之一，而且《非诚勿扰》做出了有人物性格的真人秀，以前的平民节目都是只有真人没有秀。”
对主持人孟飞的评价：
《非诚勿扰》的主持人孟非自节目开播以来也受到了广泛关注，卫视频道副总监王培杰表示，当时为《非诚勿扰》选择主持人时，为了让节目更加厚重，更考虑到这个主持人要熟知人情世故，很自然想到民生新闻主持人孟非，只有这样气质的主持人，才能够让这个节目的气质和其它交友节目完全不一样。
多位专家对也《非诚勿扰》主持人孟非给予了极高评价，认为他没有走娱乐节目或谈话类节目的套路，而是用健康的形象抵抗媚俗的风气。北京师范大学艺术与传媒学院周星教授认为：“孟非的表面谦和，但说话
很有分量，很稳重地掌控大局，比一些腻腻歪歪的娱乐主持人试图屈就讨好大众更具有号召力，屈就永远抓取不了观众的心。”
华南理工大学李幸教授就湖南卫视《我们约会吧》主持人何炅和孟非进行对比：“从学识的角度来说孟非比何炅强，年龄低一些的孩子可能喜欢何炅，不过，孟非有„后劲‟，因为这种类型节目想要有持续性就一定要有深度。何炅属于娱乐主持，孟非是舆论主持。而婚恋节目的主持人现场话并不会很多，现场的表现主体要在嘉宾上，主持人的主要功能是传递，在传递中迸发智慧的闪光点。”
南京大学社会学院院长周晓虹教授表示，“在做这样一种充满人生智慧和阅历的节目，我们可以看到孟非胜出何炅。什么原因？过去的婚恋节目很简单，而现在的婚恋节目里头经常会涉及到很多价值观分歧，涉及到很多理念，新闻主持人出身的孟非有这样的„资本‟，他的反应力也非常快。”
北大艺术学院副院长俞虹也认为：“孟非之前作为新闻节目主持人最大的特点是有敏锐的捕捉能力，会将现场的情况进行分析、控制、引导。这些和娱乐节目主持人有差别。娱乐节主持人可以以他的灵动和机敏把现场气氛营造得非常有趣。孟非以他的沉稳，以他像记者型这样的主持人，决定了这个节目不是简单的娱乐性的真人秀的节目。”
2010年4月26日
另据新华社北京（2010年）６月１２日电 ，广电总局１２日通报，总局２日和８日先后下发管理通知规范婚恋交友类电视节目。通知要求，婚恋交友类电视节目不能由演员、模特、节目主持人、“富二代”、“成功人士”等身份的嘉宾占据荧屏；不得选择社会形象不佳或有争议的人物担当主持人；不得以婚恋的名义对参与者进行羞辱或人身攻击，甚至讨论低俗涉性内容，不得展示和炒作拜金主义等不健康、不正确的婚恋观。
通知批评了一些嘉宾身份造假、自我炒作、言论低俗、行为失检、恶意嘲讽，主持人引导乏力，部分节目盲目追求收视率，放任拜金主义、虚荣、涉性等不健康、不正确的婚恋观。这些做法严重背离了社会主义核心价值体系，违反了广电总局关于广播电视净化社会文化环境、抵制低俗之风的有关要求，损害了广播电视媒体的形象。
通知说，各级广播影视行政管理部门和播出机构要进一步增强政治意识、大局意识和责任意识，坚持社会主义核心价值体系，坚持正确舆论导向，牢牢把握思想政治底线和道德价值底线，严格遵守广电总局关于净化社会文化环境、抵制低俗之风的各项要求。要严格按照本通知有关精神，认真做好节目预案，环节设计，嘉宾选择、话题引导和播出审查等工作，切实办好婚恋交友类电视节目，引导广大青年树立正确的人生观和婚恋观。
《非诚勿扰》节目制作分析
汪洋
1、节目概况：
《非诚勿扰》作为江苏卫视的新王牌节目，在2010年年初异军突起，收视率一再刷新记录，节目中引发婚恋观点激烈碰撞，从而成为全社会讨论的热点。节目中的嘉宾特色鲜明，言语犀利大胆，极具个人观点，同时不乏具有动人情感故事的征友选手，因此在节目收视高的同时，多位嘉宾也迅速成为网络红人。根据索福瑞34城市收视调查显示，连续三期节目收视有突破3%的表现，在4月中旬的节目收视率高达3.76%。 节目由江苏电视台主持人孟非主持，节目形式是以EFP 方式在江苏电视台3千平米的剧场录制，每周六录制两档，经过编辑后于两个星期之后的周六和周日各播出一档。每档节目的男嘉宾为5人，女嘉宾24人，还有一位节目点评人乐嘉。（参见《非诚勿扰》节目录制现场图）
2、录制现场：
现场中的圆形平台是主持人和男嘉宾的活动区域，男嘉宾由进场电梯进入现场；24位女嘉宾分为两列从对面的进场门进入现场。嘉宾的自我介绍之后，各位女嘉宾便会对男嘉宾进行评价或评议，各种社会婚恋交友观点的碰撞由此展开，各种社会价值观的激烈交锋，“语不惊人死不休”
的观点，幽默搞笑对话，再加上主持人孟飞的插科打诨、煽风点火或正面点评，点评人乐嘉的旁敲侧击等等，或许就是收视率较高的原因。女嘉宾用亮灯或灭灯来表示接纳或不接纳男嘉宾，男嘉宾也选择心仪的女嘉宾；如果都看中了对方，男嘉宾即可牵手女嘉宾，如果没有一位女嘉宾的接纳，那么男嘉宾就会被淘汰出局，这样下一位男嘉宾即可进入现场，继续节目的进行。
舞台的正面是女嘉宾的表现场地，席位上标出女嘉宾的姓名和序号，并有一支鹅颈话筒，可随时将女嘉宾的发言经现场扩音和进入节目制作系统，便于观众和工作人员监听，便于录像机进行录制。女嘉宾身后的大屏幕，既可以显示亮灯和灭灯的数据，也可播放嘉宾的图像资料。观众一般不参加节目的互动，只是在必要时导播会切一些观众的反应镜头，如：嘉宾进场时的欢呼、拍手，被现场对话所感染的感情流露等等。
3、节目类型定位分析：
从节目的形式看，显然不能归属于综艺类的节目，因为从头至尾没有一个文艺类型的节目出现；说它是选秀类型的节目，也不是十分贴切；说它是访谈类节目，倒是有点相像。一些专家认为这类节目还是具有娱乐性，应将它归于娱乐节目，但是娱乐节目这个大篮子似乎什么节目只要带有点儿娱乐性质的，都可以往里装。如果说一个新兴节目形式的出现了，却难以将其归属于某一类型的节目类型，这还是能让人理解，随着时间的推移，不难给它找到一个合适的位置。不过媒体还是想出了一个名词，叫做“新派婚恋交友节目”。
从节目的录制角度看，通篇是对话和讲述，没有丝毫文艺形式的表现，只有背景音乐才使节目有那么点文艺的味儿。再说了，背景音乐只是为了烘托现场气氛，绝对没有喧宾夺主的意图。因此本文出于EFP 制作方式的要求，将它归入访谈类。它确实也有访，也有谈，从导播和摄像师的角度，从音频、视频和灯光等工作人员的角度看，与访谈类节目的制作方式基本相同。
据参加制作过综艺选秀节目《绝对唱响》的江苏电视台工作人员称，这类节目比《绝对唱响》（综艺类选秀节目）、《名师高徒》（前者后续节目）等节目，在制作难度上要容易得多了。
不需要进行海选；
不需要对选手进行音乐、舞蹈的再培训；
不需要进行长时间的走台和彩排；
没有文艺节目对灯光、音频和视频的特殊要求；
对于导播的切换要求也相对较低，没有对音乐切换点合拍的要求； 不是进行直播，这对于主持人、嘉宾、导播和摄像师及全体参加录制的音频、视频灯光、等工作人员来说，都大大减轻了工作量。
4、摄像机机位安排：
现场制作使用8台高清摄像机，其中C1、C2和C3使用25×7箱式镜头，C1和C3多用于拍摄女嘉宾席位上的24为女嘉宾，C2主要用于拍摄点评人乐嘉；C1和游动机C6拍摄女嘉宾从进场门进入现场的镜头，C6配置了17×4.5广角镜头；C4和C5是反打摄像机，配置了22×7.6标准镜头，用于拍摄主持人孟非和男嘉宾；C8高架在广告屏幕的上方，配置了17×4.5广角镜头，用于拍摄现场的大全景，主要用于VTR 播放嘉宾的资料时，做分割画面的特技镜头；C7是大摇臂，配置了17×4.5广角镜头，用于拍摄现场的全景镜头。
导播没有文学本，只有一个流程，基本上是临场发挥。当然，录制之前，对男女嘉宾会有一定的训练和培训，如站姿，如何对话筒讲话等，以适应节目的制作。录制的时间为2小时，编辑后为1小时10分钟，植入广告后进行播出。
录制过程中，导播的切换也相对简单，因为节目的展开基本上是以对话形式展开，节奏也不是很快，所以导播基本上以硬切为主，加以少量的混合叠画，一般不用特技。只是在VTR 放像介绍嘉宾时，会用C8摄像机的全景信号与VTR 播放嘉宾的资料做一个分割画面的WIPE 特技，并将此画面送到现场的大屏幕上，让现场嘉宾和观众观看。
录制时，导播和摄像师（尤其是C1、C2、C3摄像机的摄像师）必须熟悉24位女嘉宾，女嘉宾说话时，摄像师应以最快的速度找到说话人，并给出恰当的构图，便于导播迅速切换。因女嘉宾有24位，各人说话又带有随机性，因此要迅速找到说话人，再给好构图，难度可想而知。
但可以用大摇臂C7或游动机C6先给出过渡镜头过渡一下，给C1、C2、C3摄像师一点时间找到说话人，并做好构图再切换过来；而C4、C5的工作稍轻一些，拍摄对象只有主持人孟非和男嘉宾，不会像C1、C2、C3摄像师那样用大幅度地摇动摄像机来寻找说话的女嘉宾。游动机C6在女嘉宾进场时，跟拍进场门前一个个佳丽经过画面的镜头，大摇臂C7这时给出女嘉宾鱼贯走向各自的席位；C8给出大全景，这三台摄像机的镜头可以让导播从容进行切换。而男嘉宾进场的是从女嘉宾席对面的电梯中下来，这时只要C4或C5拍摄就可以了。
据知情人说，节目刚开始制作的时候，为了使节目的气氛浓烈好看，曾使用过“托”。没想到节目播出后越来越火，“托”也就越用越少，到了4月份就几乎不用了。话题自然离不开男女交友、婚恋等倍受社会广泛注意的因素，在价值观和婚恋观的多元化交锋时，注重并强调价值观的正面形象，还是有教育意义的，因此才会备受人们的关注。当然为节目的好看，可能会渲染交锋的激烈、语言的犀利、观点的极端，以及幽默搞笑的噱头。
5、有关评价：
对此节目的评价可参见下面的附录。
专家们出于对新兴节目的爱护，多从褒扬角度给予评价。但笔者认为，由于追求节目的好看，一些嘉宾的言论企求“语不惊人死不休”，使观点过于极端，在言语来回交锋时不免流露出拜金主义和享乐主义的倾向，
如：“宁愿在宝马车里哭，也不愿坐在自行车上笑”这样的言语，虽然犀利直率，但追求金钱和享乐的直白，在略去了“取之有道”的条件，会不会使不劳而获大行其道？会不会使贬低劳动和劳动者成为社会的潜规则？会不会使爱情和婚恋成为金钱的嫁衣和附庸？在多元化价值观并存的今天，会不会造成不良影响？在世风日下的今天，会不会使世风更加日下？
附：有关对于节目的评价：
（转引自
http://yule.baidu.com/news/tv/2010-04-16/[1**********]8.html）
南京大学社会学院长周晓虹教授认为《非诚勿扰》呈现了社会的各种价值观：“《非诚勿扰》播出的社会背景面临转型，是从一个单元价值向多元价值的转型，这一点非常非常重要，所以在节目中我们能看到多元价值观的现实化。”在他看来，节目所传达出的婚恋观念能够促进不同年龄段人群的相互理解：“《非诚勿扰》向社会传递一种价值观念、婚恋观念，而这种价值观念和婚恋观念影响到年轻一代，也会影响老一代。对于年轻人，他即便谁也没带走，也是进行了情感洗礼，比如富二代来到节目结果大家把灯都灭掉了，这就是对他人生的一种校正。对于老人，则提供了了解年轻人的平台，我听说我们学院有几个50岁以上的教授也在看这个节目，他们在看到了80后、90后表达他们的婚恋观的时候，
从中可以产生对这一代人的理解、宽容，从而实现整个社会的和谐，因为这些50后、60后，现在也都面临自己的子女要结婚、嫁人，在这样情况下，当他们通过节目熏陶以后，他们对自己的子女做出婚姻现在宽容的可能就会提高。”
华南理工大学的李幸教授也赞同《非诚勿扰》是档好看又主流的真人秀，他说：“过去节目主流的没人看，好看的又不主流，但是《非诚勿扰》把两者的关系处理得很好，传递了主流的观念，又保持了可看性，夸张一点讲，这是我看到的好看的节目里面最主流的东西。我认为这是我这十几年来看到的最好的节目之一，而且《非诚勿扰》做出了有人物性格的真人秀，以前的平民节目都是只有真人没有秀。”
对主持人孟飞的评价：
《非诚勿扰》的主持人孟非自节目开播以来也受到了广泛关注，卫视频道副总监王培杰表示，当时为《非诚勿扰》选择主持人时，为了让节目更加厚重，更考虑到这个主持人要熟知人情世故，很自然想到民生新闻主持人孟非，只有这样气质的主持人，才能够让这个节目的气质和其它交友节目完全不一样。
多位专家对也《非诚勿扰》主持人孟非给予了极高评价，认为他没有走娱乐节目或谈话类节目的套路，而是用健康的形象抵抗媚俗的风气。北京师范大学艺术与传媒学院周星教授认为：“孟非的表面谦和，但说话
很有分量，很稳重地掌控大局，比一些腻腻歪歪的娱乐主持人试图屈就讨好大众更具有号召力，屈就永远抓取不了观众的心。”
华南理工大学李幸教授就湖南卫视《我们约会吧》主持人何炅和孟非进行对比：“从学识的角度来说孟非比何炅强，年龄低一些的孩子可能喜欢何炅，不过，孟非有„后劲‟，因为这种类型节目想要有持续性就一定要有深度。何炅属于娱乐主持，孟非是舆论主持。而婚恋节目的主持人现场话并不会很多，现场的表现主体要在嘉宾上，主持人的主要功能是传递，在传递中迸发智慧的闪光点。”
南京大学社会学院院长周晓虹教授表示，“在做这样一种充满人生智慧和阅历的节目，我们可以看到孟非胜出何炅。什么原因？过去的婚恋节目很简单，而现在的婚恋节目里头经常会涉及到很多价值观分歧，涉及到很多理念，新闻主持人出身的孟非有这样的„资本‟，他的反应力也非常快。”
北大艺术学院副院长俞虹也认为：“孟非之前作为新闻节目主持人最大的特点是有敏锐的捕捉能力，会将现场的情况进行分析、控制、引导。这些和娱乐节目主持人有差别。娱乐节主持人可以以他的灵动和机敏把现场气氛营造得非常有趣。孟非以他的沉稳，以他像记者型这样的主持人，决定了这个节目不是简单的娱乐性的真人秀的节目。”
2010年4月26日
另据新华社北京（2010年）６月１２日电 ，广电总局１２日通报，总局２日和８日先后下发管理通知规范婚恋交友类电视节目。通知要求，婚恋交友类电视节目不能由演员、模特、节目主持人、“富二代”、“成功人士”等身份的嘉宾占据荧屏；不得选择社会形象不佳或有争议的人物担当主持人；不得以婚恋的名义对参与者进行羞辱或人身攻击，甚至讨论低俗涉性内容，不得展示和炒作拜金主义等不健康、不正确的婚恋观。
通知批评了一些嘉宾身份造假、自我炒作、言论低俗、行为失检、恶意嘲讽，主持人引导乏力，部分节目盲目追求收视率，放任拜金主义、虚荣、涉性等不健康、不正确的婚恋观。这些做法严重背离了社会主义核心价值体系，违反了广电总局关于广播电视净化社会文化环境、抵制低俗之风的有关要求，损害了广播电视媒体的形象。
通知说，各级广播影视行政管理部门和播出机构要进一步增强政治意识、大局意识和责任意识，坚持社会主义核心价值体系，坚持正确舆论导向，牢牢把握思想政治底线和道德价值底线，严格遵守广电总局关于净化社会文化环境、抵制低俗之风的各项要求。要严格按照本通知有关精神，认真做好节目预案，环节设计，嘉宾选择、话题引导和播出审查等工作，切实办好婚恋交友类电视节目，引导广大青年树立正确的人生观和婚恋观。