读《桨声灯影里的秦淮河》有感
冗长历史下停留的秦淮河，岁月渐老，风华依旧，我在朱自清的笔下透彻的感受着它的美。
历史更叠中的纸醉金迷，笙歌夜夜不断剥落秦淮河的美，留给了我们不断堆积的沉重，凝望秦淮，美和沉重渐渐并肩而立，此时朱自清用幽美诗意平适的字句重现着秦淮河的美，像是跟随他一同泛于秦淮之上，感受着青砖歌声和夜空围绕下的美，置身其中便能忘了所有的不快和阴郁，只需静静聆听秦淮河水幽幽的泼漾之声。
朱自清的文字细致，隽秀，充满着诗情画意，但在这秀丽雅丽的字句之中却展现出了秦淮河浓墨重彩的美。桨声汩汩，作者不疾不徐地开始讲述他的秦淮之游，蔷薇色的历史勾起了我对秦淮之美强烈的幻想，禁不住往下阅读。既是游河便少不了船，“七板子”淡蓝的栏杆，空仓的舱托着人的情思，作者撇下瘦西湖小舟的简陋、颐和园的沉笨，大船的柔腻宽敞，开始带领我们欣赏秦淮河的夜色。微漪的柔抚近似让我也要跟随作者入梦一般，碧阴的秦淮河水和委婉的柔波让作者怀揣着对纸醉金迷的憧憬，却是这份憧憬为后文作者内心的自我挣扎埋下了伏笔，内心的发展更加自然而然。游玩徐徐向前，妓楼里传来的歌声映出了秦淮河过去几百年间六朝金粉撒下的轮廓，生涩的歌声被作者神奇的笔墨描的婉转醉人，这便是朱自清的神奇之处，他没有刻意的粉饰雕琢，用细致的观察和准确的文字给我们展现着水墨画一般的秦淮河。夜幕垂垂而来之时，一杯清茶，一张藤椅，阅读之中历史造就的秦淮河便慢慢呈现。
在我看来，秦淮河之游共分为两段，以大中桥为分隔线，大中桥之前的景象展现了秦淮河被岁月洗涤之后所呈现出的黯然，然而，烟熏后破旧的房屋也能使人感受到秦淮河盛极时情境，大中桥上的房子似乎还回荡着秦淮女子的琵琶声和人们的欢笑声，秦淮八艳的爱恨情仇仿佛仍在上演。不可否认，历史的流淌造就了秦淮河的百年盛名，倘若历史从未染指秦淮，它就不会有六朝金粉、水洗凝脂的奢华，不会有桃花扇下尽夜笙歌，更不会有承载文人政客辛酸无奈醉生梦死的一水秦淮，它拥有的怕只是与他方一样的自然美景。过了大中桥，忽地开阔了，呈现眼前的是令人几乎不信的繁华的秦淮河，虽不见旧时华灯映水、画舫凌波的光景，船只穿梭的湖面，歌声与琴声交错的谐音，“灯与月竟并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉”，天、湖、人所组成的美景已使作者苦涩已久的心得到了润泽，竟似疯狂的不能自主了。秦淮河绝美的夜色带来的不仅仅是对美的感叹，同时也勾起了作者对过去时光的怀想，他知道往日的回忆就在那个地方，轻摇船桨便能靠近，克回忆毕竟同那复城桥一样是繁华的尽头，与其让这繁华尽头影响如画美卷，还不如让它停靠在那，虚无缥缈比真真切切的看到更为美好。
此文另外一大特点便是文中有画，画中有文。作者记的是一次十分平常的出游，从游玩开始循序渐进的描写自己游玩中的所见所闻，看结构没有什么特别之处，但真正的好文却不应是以结构之奇取胜的，作者用精准优美平实的语句把秦淮河的声色进行组织，在声与色的交织中，我看到的不是对一次游玩的描写，而是缓缓展开在我面前的画卷，阅读之中仿佛暗中有一只手在我面前描绘着，把秦淮河过去与现在的美清楚的展现在我眼前。文章饱含画的意境，更有着诗的意蕴，简单的语句，淡雅却不见俗气，虽是散文却给人一种诗的美感。
文章的又一大情感表现该说是作者遇到歌妓时内心的挣扎与事后的愧疚。游玩之初作者对秦淮河纸醉金迷，夜夜笙歌的景象怀着一份憧憬，但真当歌妓靠近时，他的内心受到了道德律的约束，之前的憧憬在歌妓到来之时进一步升为了盼望，而民众赋予的道德律告诉他，接近妓者算不上一种正当的行为；妓是一种不健全的职业，对于她们，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的歌。道德律的约束压倒了他对听歌的盼望，对歌妓的拒绝却让作者觉得伤害到了他们，作者就在这样的挣扎中调转了船头。归途中歌妓的清歌和寂寞之景却让作者感到懊悔，就这样，秦淮之游结束在了早归的懊悔和幻灭的情思之中。
读《桨声灯影里的秦淮河》有感
冗长历史下停留的秦淮河，岁月渐老，风华依旧，我在朱自清的笔下透彻的感受着它的美。
历史更叠中的纸醉金迷，笙歌夜夜不断剥落秦淮河的美，留给了我们不断堆积的沉重，凝望秦淮，美和沉重渐渐并肩而立，此时朱自清用幽美诗意平适的字句重现着秦淮河的美，像是跟随他一同泛于秦淮之上，感受着青砖歌声和夜空围绕下的美，置身其中便能忘了所有的不快和阴郁，只需静静聆听秦淮河水幽幽的泼漾之声。
朱自清的文字细致，隽秀，充满着诗情画意，但在这秀丽雅丽的字句之中却展现出了秦淮河浓墨重彩的美。桨声汩汩，作者不疾不徐地开始讲述他的秦淮之游，蔷薇色的历史勾起了我对秦淮之美强烈的幻想，禁不住往下阅读。既是游河便少不了船，“七板子”淡蓝的栏杆，空仓的舱托着人的情思，作者撇下瘦西湖小舟的简陋、颐和园的沉笨，大船的柔腻宽敞，开始带领我们欣赏秦淮河的夜色。微漪的柔抚近似让我也要跟随作者入梦一般，碧阴的秦淮河水和委婉的柔波让作者怀揣着对纸醉金迷的憧憬，却是这份憧憬为后文作者内心的自我挣扎埋下了伏笔，内心的发展更加自然而然。游玩徐徐向前，妓楼里传来的歌声映出了秦淮河过去几百年间六朝金粉撒下的轮廓，生涩的歌声被作者神奇的笔墨描的婉转醉人，这便是朱自清的神奇之处，他没有刻意的粉饰雕琢，用细致的观察和准确的文字给我们展现着水墨画一般的秦淮河。夜幕垂垂而来之时，一杯清茶，一张藤椅，阅读之中历史造就的秦淮河便慢慢呈现。
在我看来，秦淮河之游共分为两段，以大中桥为分隔线，大中桥之前的景象展现了秦淮河被岁月洗涤之后所呈现出的黯然，然而，烟熏后破旧的房屋也能使人感受到秦淮河盛极时情境，大中桥上的房子似乎还回荡着秦淮女子的琵琶声和人们的欢笑声，秦淮八艳的爱恨情仇仿佛仍在上演。不可否认，历史的流淌造就了秦淮河的百年盛名，倘若历史从未染指秦淮，它就不会有六朝金粉、水洗凝脂的奢华，不会有桃花扇下尽夜笙歌，更不会有承载文人政客辛酸无奈醉生梦死的一水秦淮，它拥有的怕只是与他方一样的自然美景。过了大中桥，忽地开阔了，呈现眼前的是令人几乎不信的繁华的秦淮河，虽不见旧时华灯映水、画舫凌波的光景，船只穿梭的湖面，歌声与琴声交错的谐音，“灯与月竟并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉”，天、湖、人所组成的美景已使作者苦涩已久的心得到了润泽，竟似疯狂的不能自主了。秦淮河绝美的夜色带来的不仅仅是对美的感叹，同时也勾起了作者对过去时光的怀想，他知道往日的回忆就在那个地方，轻摇船桨便能靠近，克回忆毕竟同那复城桥一样是繁华的尽头，与其让这繁华尽头影响如画美卷，还不如让它停靠在那，虚无缥缈比真真切切的看到更为美好。
此文另外一大特点便是文中有画，画中有文。作者记的是一次十分平常的出游，从游玩开始循序渐进的描写自己游玩中的所见所闻，看结构没有什么特别之处，但真正的好文却不应是以结构之奇取胜的，作者用精准优美平实的语句把秦淮河的声色进行组织，在声与色的交织中，我看到的不是对一次游玩的描写，而是缓缓展开在我面前的画卷，阅读之中仿佛暗中有一只手在我面前描绘着，把秦淮河过去与现在的美清楚的展现在我眼前。文章饱含画的意境，更有着诗的意蕴，简单的语句，淡雅却不见俗气，虽是散文却给人一种诗的美感。
文章的又一大情感表现该说是作者遇到歌妓时内心的挣扎与事后的愧疚。游玩之初作者对秦淮河纸醉金迷，夜夜笙歌的景象怀着一份憧憬，但真当歌妓靠近时，他的内心受到了道德律的约束，之前的憧憬在歌妓到来之时进一步升为了盼望，而民众赋予的道德律告诉他，接近妓者算不上一种正当的行为；妓是一种不健全的职业，对于她们，应有哀矜勿喜之心，不应赏玩的去听她们的歌。道德律的约束压倒了他对听歌的盼望，对歌妓的拒绝却让作者觉得伤害到了他们，作者就在这样的挣扎中调转了船头。归途中歌妓的清歌和寂寞之景却让作者感到懊悔，就这样，秦淮之游结束在了早归的懊悔和幻灭的情思之中。