浅谈才女张爱玲
她叫张爱玲，一位出生在20世纪40年代的传奇女性，一个上海滩的女子。她只是一个平凡的女子，并不美丽或高雅，看上去平静，骨子里却深藏着桀骜的叛逆。她有些俗，有些太过细腻的神经质.一个女子，孤独，傲慢，写的尽是人间的烟火，自己却像一个寒士，遗世独立。
常在闲暇之时，斜倚椅上，手捧《张爱玲作品集》，细细的咀嚼每一句，每一字，她的坦率透明，她的淡雅清冷，带着心头那千百交织的感情，逆着静静流过的时光，穿过辽阔浩渺的空间，思绪随着感觉飞翔。
她的小说《半生缘》，看了很多遍，男女主人公在相识的茶馆拥抱，然后离开，酒壶里还冒着一丝暖气，橘黄色的灯光映出深深的无奈。女主人公的坚毅，男主人公的执着，他们阴差阳错半生的爱情，真实的让人心痛落泪，这也许只适合那个年代，那种色彩。张爱玲平淡而朴素的文字中透着理性和伤感，她的身后没有风尘，没有异香，只是带着一种难得的清新的空气和来自高处的凉意，我敬佩她对爱的那份自持和保留。
张爱玲是一个在复杂的家庭中成长起来的才女典型，有独特的气质。她的作品或许激情少了一些，可用心去读，会找到另一种蜕变的人生，也许一开始是美好的，可最终成了丑恶。她们或许枉活了一个轮回，也许虚度了整个青春。在那个花花世界，人们追求金钱、权利，付出的是纯净善良的灵魂。她亲眼见了有钱人的追求，体会了人与人之间的冷漠，洞悉了人心的丑恶。她教会我怎样用心去看世界，去体会，去发现，告诉我什么是朴素，什么是真实，什么是美丽。 张爱玲不写正史，只写小资情调的十里洋场。不写烽火战争，只写颠沛和流离的情人。她只对旗袍情有独衷，在石库门的已经被磨的光滑可鉴的石板上，用高跟鞋踏出铿锵有力地声响。正如她自己所说：“我只是把我生命和生活的感受与思考如实记录下来，也许单纯了一些，肤浅了一些，却是真诚的——写作对于我，仅仅是发自内心的喜欢和需要”，喜欢她的真实，更欣赏她的俗。
张爱玲论外貌不及林燕妮，比才情，或许三毛更胜一筹，她毫不避讳地写《我看苏青》，其中有褒有贬，但无奉承矫柔造作之意。她写景《秋雨》，写大众生活，《草炉饼》写亲人，她是普通的，大众的。她谈女权，《看女人》一文中写到：“女人以思想取悦于人”，她睿智却又不失大家风范。
她的爱情也许只是让人奉为经典而不会成为传奇，也许刻骨铭心却不会荡气回肠。她的晚年很孤独，她死的很凄凉：“没有一个人在身旁”，过去的辉煌只不过是过眼云烟，只留得文学史上的一段云淡风清。
浅谈才女张爱玲
她叫张爱玲，一位出生在20世纪40年代的传奇女性，一个上海滩的女子。她只是一个平凡的女子，并不美丽或高雅，看上去平静，骨子里却深藏着桀骜的叛逆。她有些俗，有些太过细腻的神经质.一个女子，孤独，傲慢，写的尽是人间的烟火，自己却像一个寒士，遗世独立。
常在闲暇之时，斜倚椅上，手捧《张爱玲作品集》，细细的咀嚼每一句，每一字，她的坦率透明，她的淡雅清冷，带着心头那千百交织的感情，逆着静静流过的时光，穿过辽阔浩渺的空间，思绪随着感觉飞翔。
她的小说《半生缘》，看了很多遍，男女主人公在相识的茶馆拥抱，然后离开，酒壶里还冒着一丝暖气，橘黄色的灯光映出深深的无奈。女主人公的坚毅，男主人公的执着，他们阴差阳错半生的爱情，真实的让人心痛落泪，这也许只适合那个年代，那种色彩。张爱玲平淡而朴素的文字中透着理性和伤感，她的身后没有风尘，没有异香，只是带着一种难得的清新的空气和来自高处的凉意，我敬佩她对爱的那份自持和保留。
张爱玲是一个在复杂的家庭中成长起来的才女典型，有独特的气质。她的作品或许激情少了一些，可用心去读，会找到另一种蜕变的人生，也许一开始是美好的，可最终成了丑恶。她们或许枉活了一个轮回，也许虚度了整个青春。在那个花花世界，人们追求金钱、权利，付出的是纯净善良的灵魂。她亲眼见了有钱人的追求，体会了人与人之间的冷漠，洞悉了人心的丑恶。她教会我怎样用心去看世界，去体会，去发现，告诉我什么是朴素，什么是真实，什么是美丽。 张爱玲不写正史，只写小资情调的十里洋场。不写烽火战争，只写颠沛和流离的情人。她只对旗袍情有独衷，在石库门的已经被磨的光滑可鉴的石板上，用高跟鞋踏出铿锵有力地声响。正如她自己所说：“我只是把我生命和生活的感受与思考如实记录下来，也许单纯了一些，肤浅了一些，却是真诚的——写作对于我，仅仅是发自内心的喜欢和需要”，喜欢她的真实，更欣赏她的俗。
张爱玲论外貌不及林燕妮，比才情，或许三毛更胜一筹，她毫不避讳地写《我看苏青》，其中有褒有贬，但无奉承矫柔造作之意。她写景《秋雨》，写大众生活，《草炉饼》写亲人，她是普通的，大众的。她谈女权，《看女人》一文中写到：“女人以思想取悦于人”，她睿智却又不失大家风范。
她的爱情也许只是让人奉为经典而不会成为传奇，也许刻骨铭心却不会荡气回肠。她的晚年很孤独，她死的很凄凉：“没有一个人在身旁”，过去的辉煌只不过是过眼云烟，只留得文学史上的一段云淡风清。