詹姆斯•金是美国一家科技信息网站CNET的编辑。2006年11月25日他一家4口驾车在西雅图走访亲友后经俄勒冈州返回旧金山，途中误入偏僻狩猎山区，又遭遇暴风雪，被困车中，其妻子及一对幼女9天后遇救，而金此前离开车子寻求援救，一去不返，饥冻而亡。
几乎所有的美国各大媒体，包括《纽约时报》《今日美国报》、CNN、ABC、FOX以及金工作的CNET，都铺天盖地进行了长达十多天的报道，虽然媒体定位不同角度各异，但对金“超人”般的努力都充满了肯定，典型如CNN在12月7日的新闻稿件结论“詹姆斯•金是一个英雄”。
美国人的“英雄观”是什么？新闻的客观性何存？利用感恩节“黄金周”出门探亲度假，途中迷路，野外求救方法尚有媒体指出的不正确之处，充其量在一般人看来，是“负责任的好男人”，是护犊心切。
无独有偶，联想起美国9•11和去年的卡特里娜飓风报道，都是突发事件，灾难中的“典型”幸存者都在媒体笔下成为有“光环”的人。最后时刻，都是靠着对亲人的回忆和亲情余温艰难躲过“生死劫”，也都成为人们尊敬和同情的“超人”。
反思阅读一些媒体报道中人物的家庭伦理观念表现：
模式一由来已久：自古“忠孝两难全”，既难全，自有先后，“忠”国“狠”家成为惯常之英雄模式，何况“如衣裳”的妇人子女？大禹治水，三过家门不入；我们推崇舍生忘身，弃亲忘家，哪有能见儿女情长还能留英名于世？于是除了“孝慈伦理”，皆“按下不论”。
模式二半新半旧：见于先进人物，见于新人新事新风，强调的是“小家”和“大家”的有意无意 “对立”和“疏离”。一辈子总在忙，没有休息日，放弃团圆，父母临终不得相见，妻子生产赶不回来，多钢铁般的意志，少普通人的情感，当然内心长存愧疚。也有涉及平民家庭生活的题材，但强调的多是知恩图报、自我牺牲，标准形象是“苦行者”。
相比之下，金就显得是个普通人、自然人、单纯人。他的同事为他贴的标签是：“一位电子爱好者，一位爱家的男人”“他永远都是在学习”“他爱朋友”“他常常请教53岁的同事Magtoto如何做好一个父亲和丈夫”“他付出所有满足家人需要”。
从此意义上，金代表的是英雄的“元规则”，是人成为一个正常人可能并且能够表现出的法律、伦理、习俗、文化印记。金未必完美、未必理性，但他具备使世界能够持久温暖的“地热”辐射力，他是有纲有纪的人。
媒体当可借鉴这类题材的报道思路。英雄之光环加身，自有其非常人所能为之为，金之舍身取情之举即使在我们古老的价值观中亦有琴瑟相和之处―谓仁谓勇。其中虽无惯常英雄之国家与民族的宏大叙事，但毕竟家庭是社会稳定的基石，亲情是社会秩序的最小细胞。这些都为媒体的常人英雄叙事提供了必要的进路―守望家庭。
从此意义上讲：詹姆斯•金确实是英雄，无国界。
新闻图片的“品”与“度”
□ 王瑶满会乔杨皓
新闻图片的使用已经进入一个跨媒体传播的时代。一些电视台新闻节目把新闻图片点评作为一个固定的节目内容，以新闻图片引出对新闻事件的评论。网站也大量刊发新闻图片。与此同时，纸质媒体也加大了新闻图片的使用量。新闻图片成为多媒体传播活动的主角，人们渴望看到好新闻照片，编辑希望把好的照片展示给读者。
什么样的照片才是好照片呢？笔者认为，好照片应该具备三“品”、四“度”。
力度、高度、深度、温度
随着新闻摄影队伍的壮大和非专业人员的参与，媒体要想从报道内容上做出独家新闻很难，要想在市场竞争中占据优势，就要用独家影像报道新闻事实。强调独到的观察、独到的判断和独到的摄影语言，使独家影像成为媒体特色、品牌及核心竞争力。独家影像要做到画面表现有力度，报道有深度，思想有高度。
作品表现有力度主要强调画面表现力，更多体现在光影运用、镜头掌握、画面张力等摄影元素应用上。
获得《人民摄影报》2006度新闻摄影评选体育类组照金奖的 《燃烧》就对摄影语言有很好的把握。这组照片之一的《训练日》（图―），摄影记者费茂华没有按照常规体育新闻照片的模式截取“运动员＋跳板”的特写画面，而是将训练中的运动员放在更广的场景中。作为画面主体的跳水运动员高高跳起，她奋力跳起的姿态被阳光反印在训练馆的墙上，一幅挂在墙上的画将背景的黑暗打破，尽管是彩色照片却表现出很好的影调层次，摄影元素的恰当运用将跳水运动内含的力与美较好地展现出来。一幅作品有没有力度来打动读者，与记者的思想高度和对事件理解的深度有关。获得《人民摄影报》2006年度杰出记者奖的李锋在拍摄《北京前门胡同拆迁》（图二）时，镜头对准的是拆迁的工地，并不是单纯的记录眼前的场景。头脑里思考的却一直是“通过审视中国的时代变迁，反思国家现代化进程中的得失”，站在关注即将不复存在的、“逝去”的影像的高度构思画面。一幅好照片的诞生往往是记者理解某一事件的深刻社会意义，然后从新闻事件发展进程中截取最有表现力的瞬间来表现主题。记者思想有深度、视角有高度，照片的画面表现才会深刻、有张力。
一幅好照片，除了具备力度、高度、深度等几个因素外还要有温度，即有人情味。这方面的照片比如：《人民摄影报》2006年度新闻摄影作品评选日常生活类金奖《春运中的母与子》，母亲将方便面条高高挑起，用嘴咬成孩子可以咀嚼的长度，儿子向后仰头，准备迎接母亲递过来的食物。整个画面洋溢着暖暖的母子深情。人类的情感是共通的，有人情味的画面能打动摄影者，有人情味的照片更能打动观看者。每年反映春运的照片成千上万，超载的火车、拥挤的车厢、如潮的人流等已经司空见惯的画面冷冰冰地被纪录下来，作为春运主角的人都被物化了。而这幅照片关注的是春运中的人，带有温度的镜头记录的是暖暖的生活画面。虽然只是春运大北京下的一个小生活片断，但却比那些硬性的新闻照片更有感染力。
摄影本身是遗憾的艺术，很少有新闻照片能做到力度、高度、深度、温度兼有，四者得其一，就可以称得好照片了，但这四个度为摄影记者提供了努力的目标。
詹姆斯•金是美国一家科技信息网站CNET的编辑。2006年11月25日他一家4口驾车在西雅图走访亲友后经俄勒冈州返回旧金山，途中误入偏僻狩猎山区，又遭遇暴风雪，被困车中，其妻子及一对幼女9天后遇救，而金此前离开车子寻求援救，一去不返，饥冻而亡。
几乎所有的美国各大媒体，包括《纽约时报》《今日美国报》、CNN、ABC、FOX以及金工作的CNET，都铺天盖地进行了长达十多天的报道，虽然媒体定位不同角度各异，但对金“超人”般的努力都充满了肯定，典型如CNN在12月7日的新闻稿件结论“詹姆斯•金是一个英雄”。
美国人的“英雄观”是什么？新闻的客观性何存？利用感恩节“黄金周”出门探亲度假，途中迷路，野外求救方法尚有媒体指出的不正确之处，充其量在一般人看来，是“负责任的好男人”，是护犊心切。
无独有偶，联想起美国9•11和去年的卡特里娜飓风报道，都是突发事件，灾难中的“典型”幸存者都在媒体笔下成为有“光环”的人。最后时刻，都是靠着对亲人的回忆和亲情余温艰难躲过“生死劫”，也都成为人们尊敬和同情的“超人”。
反思阅读一些媒体报道中人物的家庭伦理观念表现：
模式一由来已久：自古“忠孝两难全”，既难全，自有先后，“忠”国“狠”家成为惯常之英雄模式，何况“如衣裳”的妇人子女？大禹治水，三过家门不入；我们推崇舍生忘身，弃亲忘家，哪有能见儿女情长还能留英名于世？于是除了“孝慈伦理”，皆“按下不论”。
模式二半新半旧：见于先进人物，见于新人新事新风，强调的是“小家”和“大家”的有意无意 “对立”和“疏离”。一辈子总在忙，没有休息日，放弃团圆，父母临终不得相见，妻子生产赶不回来，多钢铁般的意志，少普通人的情感，当然内心长存愧疚。也有涉及平民家庭生活的题材，但强调的多是知恩图报、自我牺牲，标准形象是“苦行者”。
相比之下，金就显得是个普通人、自然人、单纯人。他的同事为他贴的标签是：“一位电子爱好者，一位爱家的男人”“他永远都是在学习”“他爱朋友”“他常常请教53岁的同事Magtoto如何做好一个父亲和丈夫”“他付出所有满足家人需要”。
从此意义上，金代表的是英雄的“元规则”，是人成为一个正常人可能并且能够表现出的法律、伦理、习俗、文化印记。金未必完美、未必理性，但他具备使世界能够持久温暖的“地热”辐射力，他是有纲有纪的人。
媒体当可借鉴这类题材的报道思路。英雄之光环加身，自有其非常人所能为之为，金之舍身取情之举即使在我们古老的价值观中亦有琴瑟相和之处―谓仁谓勇。其中虽无惯常英雄之国家与民族的宏大叙事，但毕竟家庭是社会稳定的基石，亲情是社会秩序的最小细胞。这些都为媒体的常人英雄叙事提供了必要的进路―守望家庭。
从此意义上讲：詹姆斯•金确实是英雄，无国界。
新闻图片的“品”与“度”
□ 王瑶满会乔杨皓
新闻图片的使用已经进入一个跨媒体传播的时代。一些电视台新闻节目把新闻图片点评作为一个固定的节目内容，以新闻图片引出对新闻事件的评论。网站也大量刊发新闻图片。与此同时，纸质媒体也加大了新闻图片的使用量。新闻图片成为多媒体传播活动的主角，人们渴望看到好新闻照片，编辑希望把好的照片展示给读者。
什么样的照片才是好照片呢？笔者认为，好照片应该具备三“品”、四“度”。
力度、高度、深度、温度
随着新闻摄影队伍的壮大和非专业人员的参与，媒体要想从报道内容上做出独家新闻很难，要想在市场竞争中占据优势，就要用独家影像报道新闻事实。强调独到的观察、独到的判断和独到的摄影语言，使独家影像成为媒体特色、品牌及核心竞争力。独家影像要做到画面表现有力度，报道有深度，思想有高度。
作品表现有力度主要强调画面表现力，更多体现在光影运用、镜头掌握、画面张力等摄影元素应用上。
获得《人民摄影报》2006度新闻摄影评选体育类组照金奖的 《燃烧》就对摄影语言有很好的把握。这组照片之一的《训练日》（图―），摄影记者费茂华没有按照常规体育新闻照片的模式截取“运动员＋跳板”的特写画面，而是将训练中的运动员放在更广的场景中。作为画面主体的跳水运动员高高跳起，她奋力跳起的姿态被阳光反印在训练馆的墙上，一幅挂在墙上的画将背景的黑暗打破，尽管是彩色照片却表现出很好的影调层次，摄影元素的恰当运用将跳水运动内含的力与美较好地展现出来。一幅作品有没有力度来打动读者，与记者的思想高度和对事件理解的深度有关。获得《人民摄影报》2006年度杰出记者奖的李锋在拍摄《北京前门胡同拆迁》（图二）时，镜头对准的是拆迁的工地，并不是单纯的记录眼前的场景。头脑里思考的却一直是“通过审视中国的时代变迁，反思国家现代化进程中的得失”，站在关注即将不复存在的、“逝去”的影像的高度构思画面。一幅好照片的诞生往往是记者理解某一事件的深刻社会意义，然后从新闻事件发展进程中截取最有表现力的瞬间来表现主题。记者思想有深度、视角有高度，照片的画面表现才会深刻、有张力。
一幅好照片，除了具备力度、高度、深度等几个因素外还要有温度，即有人情味。这方面的照片比如：《人民摄影报》2006年度新闻摄影作品评选日常生活类金奖《春运中的母与子》，母亲将方便面条高高挑起，用嘴咬成孩子可以咀嚼的长度，儿子向后仰头，准备迎接母亲递过来的食物。整个画面洋溢着暖暖的母子深情。人类的情感是共通的，有人情味的画面能打动摄影者，有人情味的照片更能打动观看者。每年反映春运的照片成千上万，超载的火车、拥挤的车厢、如潮的人流等已经司空见惯的画面冷冰冰地被纪录下来，作为春运主角的人都被物化了。而这幅照片关注的是春运中的人，带有温度的镜头记录的是暖暖的生活画面。虽然只是春运大北京下的一个小生活片断，但却比那些硬性的新闻照片更有感染力。
摄影本身是遗憾的艺术，很少有新闻照片能做到力度、高度、深度、温度兼有，四者得其一，就可以称得好照片了，但这四个度为摄影记者提供了努力的目标。