方文山与宋词的关系

方文山与宋词的关系

课题:方文山与宋词的关系

组长:李含欧

组员:李含欧 杨滨琪 周婷 潘江涛 邱月鹏

指导老师:纪静

调查途径:阅读相关书籍 交流读书心得

调查地点:课题小组活动室

调查目的:体会文字之美,感受古风韵味

调查意义:陶冶情操 锻炼语文水平

孙伟文

方文山

东风破 作者:方文山

一盏离愁 孤单伫立在窗口 ,我在门后 假装你人还没走 。 旧地如重游 月圆更寂寞 ,夜半清醒的烛火 不忍苛责我 。 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 ,你走之后 酒暖回忆思念瘦 。 水向东流 时间怎么偷 ,花开就一次成熟 我却错过。

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 ,岁月在墙上剥落 看见小时候 。 犹记得那年我们都还很年幼 ,而如今琴声幽幽 我的等候你没听过。

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 ,枫叶将故事染色 结局我看透 。

篱笆外的古道我牵着你走过 ,荒烟漫草的年头 。

就连分手都很沉默 ,一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 。

你走之后 酒暖回忆思念瘦 ,水向东流 时间怎么偷 。

花开就一次成熟 我却错过 ,谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 。 岁月在墙上剥落 看见小时候 ,犹记得那年我们都还很年幼 。 而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 ,谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 。

枫叶将故事染色 结局我看透 ,篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头 ,就连分手都......

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 ,岁月在墙上剥落 看见小时候。 犹记得那年我们都还很年幼 ,而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 。

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 ,枫叶将故事染色 结局我看透。 篱笆外的古道我牵着你走过 ,荒烟漫草的年头 。

就连分手都很沉默。

东风破 苏轼

一盏离愁 孤单窗前自鬓头

奄奄门后 人未走

月圆寂寞 旧地重游

夜半清醒泪 烛火空留

一壶漂泊浪迹天涯难入喉

君去后 酒暖思谁瘦

水向东流 三春如梦向谁偷

花开却错 谁家琵琶东风破

岁月流离 不解时候

仍记总角幼

琴幽幽 人幽幽

琵琶一曲东风破

枫染红尘谁看透

篱笆古道曾走

荒烟漫草年头,分飞后 。

《东风破》本是古琵琶曲,而这首歌仿古小调曲风,辅以二胡与琵琶的融入,复古的曲风,听来让人容易进入唐诗宋词的世界与遐想,方文山想藉由宋词入歌的想法,让宋词与现代流行音乐融合,打破现今新诗与歌词分家的模式,在方文山的特别经营下,歌词古今交替,更有时空交错的感觉,“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词。

《东风破》模仿着人在西湖走的江南妩媚,符点打出中国古曲惯常的跳跃感,做足了古韵,琵琶滚动,二胡起舞。还有一堆类似竖琴之类的柔和乐器翩翩作态。东风破的“破”是一种调,宋代有“曲破”一说,《宋史〃乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲,又“琵琶独弹曲破”十五曲。宋朝江浙一带盛行这类琵琶曲,多填唱而演为词牌,当

然了,虽然后世有大部分学者甚至我们的很多宋词读本上都归其为“词牌”,但是实际上,东风破不是严格意义上的词牌,应该是词调。 《东风破》这个破字应该就是曲破,是指一种词调。词调是指词的曲谱,词调名有称为遍、序、歌头、曲破的, 都表示它是出于大曲。大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序(即排遍)之后为入破。 《宋史〃乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲,又“琵琶独弹曲破”十五曲。 晏小山词云:“重头歌韵响铮深,入破舞腰红乱旋。”形容了入破以后的音乐节奏愈加繁促,歌舞也越来越急速。 元稹《琵琶歌》云:“骤弹曲破音繁并,百万金铃旋玉盘”,张祜《琵琶》诗云:“只愁拍尽凉州破,现出风雷是拨声。” ,都是形容琵琶弹到入破时的情况。

融入宋词元曲式的" 词牌" ,和有些类似" 古道西风瘦马,小桥流水人家,断肠人在天涯" 的意境,表达的是当代少年的恋情,出来的化学效果是很微妙和奇妙的……

宋词

武陵春 作者:李清照

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

声声慢 作者:李清照

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

方文山与宋词的关系半卷西风满身愁,那份忧愁有谁知。方文山与李清照的文章都把抽象的离愁,形象,具体化,实物化,将原本的情绪更加深一层。从“荒烟蔓草的年头”再到“物是人非事事休”现代中国风的代表人方文山借苏轼的古琵琶曲将东风破与宋词演绎在一起。方文山的词和宋词的区别,方词用的是今韵,而且他不会去照搬宋词到格律,非要按照什么词牌去写,这是不同点。相同点就是,两者都有押韵,两者都融汇了较多到国学知识,两者都是立足于当代进行创作,所谓立足于当代是指宋人是立足于宋朝,方文山立足于今天都融入了当代音乐发展的因素。学会唐诗三百首,不会写诗也会偷。这句话是小时候听老师说的。现在很多人在讨论写诗的时候往往过于强调古韵,我个人觉得古韵毕竟是古人用的,古人在用古韵到时候是一种

很自然到写法,但是有些字在今天已经变调,甚至变音了,还有很多意义也发生了变化,并且随着时间到推移依然在变,另外又有不断多的字变成生僻字,有新到字被创造出来,那么再去过于强调古韵已经没有太多到必要了。那么说一下, 方文山借鉴了宋词的精华,并且融入现代写作当中,创造了属于自己的独特的中国风写作风格,将宋代词人的思想情感赋予故事般的情节,使之更加生动,朗朗上口,这就是我们所研究的方文山与宋词的关系。

总结:经过一段时间的研究学习加强了本组成员对语文的感知能力,和对文字之美的理解与学习能力。将我们所喜爱的中国风的写作风格也通过研究性学习的形式介绍给大家。同时也在闲暇之余促进了大家的课外阅读量,学习到了一些课外知识,拓展了我们的阅读水平,为今后的语文学习起到了一定的帮助作用。

方文山与宋词的关系

课题:方文山与宋词的关系

组长:李含欧

组员:李含欧 杨滨琪 周婷 潘江涛 邱月鹏

指导老师:纪静

调查途径:阅读相关书籍 交流读书心得

调查地点:课题小组活动室

调查目的:体会文字之美,感受古风韵味

调查意义:陶冶情操 锻炼语文水平

孙伟文

方文山

东风破 作者:方文山

一盏离愁 孤单伫立在窗口 ,我在门后 假装你人还没走 。 旧地如重游 月圆更寂寞 ,夜半清醒的烛火 不忍苛责我 。 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 ,你走之后 酒暖回忆思念瘦 。 水向东流 时间怎么偷 ,花开就一次成熟 我却错过。

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 ,岁月在墙上剥落 看见小时候 。 犹记得那年我们都还很年幼 ,而如今琴声幽幽 我的等候你没听过。

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 ,枫叶将故事染色 结局我看透 。

篱笆外的古道我牵着你走过 ,荒烟漫草的年头 。

就连分手都很沉默 ,一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 。

你走之后 酒暖回忆思念瘦 ,水向东流 时间怎么偷 。

花开就一次成熟 我却错过 ,谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 。 岁月在墙上剥落 看见小时候 ,犹记得那年我们都还很年幼 。 而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 ,谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 。

枫叶将故事染色 结局我看透 ,篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头 ,就连分手都......

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 ,岁月在墙上剥落 看见小时候。 犹记得那年我们都还很年幼 ,而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 。

谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 ,枫叶将故事染色 结局我看透。 篱笆外的古道我牵着你走过 ,荒烟漫草的年头 。

就连分手都很沉默。

东风破 苏轼

一盏离愁 孤单窗前自鬓头

奄奄门后 人未走

月圆寂寞 旧地重游

夜半清醒泪 烛火空留

一壶漂泊浪迹天涯难入喉

君去后 酒暖思谁瘦

水向东流 三春如梦向谁偷

花开却错 谁家琵琶东风破

岁月流离 不解时候

仍记总角幼

琴幽幽 人幽幽

琵琶一曲东风破

枫染红尘谁看透

篱笆古道曾走

荒烟漫草年头,分飞后 。

《东风破》本是古琵琶曲,而这首歌仿古小调曲风,辅以二胡与琵琶的融入,复古的曲风,听来让人容易进入唐诗宋词的世界与遐想,方文山想藉由宋词入歌的想法,让宋词与现代流行音乐融合,打破现今新诗与歌词分家的模式,在方文山的特别经营下,歌词古今交替,更有时空交错的感觉,“东风破”就是代表着这首歌曲的新名词。

《东风破》模仿着人在西湖走的江南妩媚,符点打出中国古曲惯常的跳跃感,做足了古韵,琵琶滚动,二胡起舞。还有一堆类似竖琴之类的柔和乐器翩翩作态。东风破的“破”是一种调,宋代有“曲破”一说,《宋史〃乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲,又“琵琶独弹曲破”十五曲。宋朝江浙一带盛行这类琵琶曲,多填唱而演为词牌,当

然了,虽然后世有大部分学者甚至我们的很多宋词读本上都归其为“词牌”,但是实际上,东风破不是严格意义上的词牌,应该是词调。 《东风破》这个破字应该就是曲破,是指一种词调。词调是指词的曲谱,词调名有称为遍、序、歌头、曲破的, 都表示它是出于大曲。大曲是以许多曲子连续歌奏。大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大曲中序(即排遍)之后为入破。 《宋史〃乐志》载太宗亲制“曲破”二十九曲,又“琵琶独弹曲破”十五曲。 晏小山词云:“重头歌韵响铮深,入破舞腰红乱旋。”形容了入破以后的音乐节奏愈加繁促,歌舞也越来越急速。 元稹《琵琶歌》云:“骤弹曲破音繁并,百万金铃旋玉盘”,张祜《琵琶》诗云:“只愁拍尽凉州破,现出风雷是拨声。” ,都是形容琵琶弹到入破时的情况。

融入宋词元曲式的" 词牌" ,和有些类似" 古道西风瘦马,小桥流水人家,断肠人在天涯" 的意境,表达的是当代少年的恋情,出来的化学效果是很微妙和奇妙的……

宋词

武陵春 作者:李清照

风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。

闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

声声慢 作者:李清照

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

方文山与宋词的关系半卷西风满身愁,那份忧愁有谁知。方文山与李清照的文章都把抽象的离愁,形象,具体化,实物化,将原本的情绪更加深一层。从“荒烟蔓草的年头”再到“物是人非事事休”现代中国风的代表人方文山借苏轼的古琵琶曲将东风破与宋词演绎在一起。方文山的词和宋词的区别,方词用的是今韵,而且他不会去照搬宋词到格律,非要按照什么词牌去写,这是不同点。相同点就是,两者都有押韵,两者都融汇了较多到国学知识,两者都是立足于当代进行创作,所谓立足于当代是指宋人是立足于宋朝,方文山立足于今天都融入了当代音乐发展的因素。学会唐诗三百首,不会写诗也会偷。这句话是小时候听老师说的。现在很多人在讨论写诗的时候往往过于强调古韵,我个人觉得古韵毕竟是古人用的,古人在用古韵到时候是一种

很自然到写法,但是有些字在今天已经变调,甚至变音了,还有很多意义也发生了变化,并且随着时间到推移依然在变,另外又有不断多的字变成生僻字,有新到字被创造出来,那么再去过于强调古韵已经没有太多到必要了。那么说一下, 方文山借鉴了宋词的精华,并且融入现代写作当中,创造了属于自己的独特的中国风写作风格,将宋代词人的思想情感赋予故事般的情节,使之更加生动,朗朗上口,这就是我们所研究的方文山与宋词的关系。

总结:经过一段时间的研究学习加强了本组成员对语文的感知能力,和对文字之美的理解与学习能力。将我们所喜爱的中国风的写作风格也通过研究性学习的形式介绍给大家。同时也在闲暇之余促进了大家的课外阅读量,学习到了一些课外知识,拓展了我们的阅读水平,为今后的语文学习起到了一定的帮助作用。


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